9299.net
大学生考试网 让学习变简单
赞助商链接
当前位置:首页 >> 文学 >>

现当代文学知识点

现当代文学知识点


第一章 1917-1949 年的文学运动和文学思潮 双簧戏: 年钱玄同和刘半农的双簧戏,正式拉开了这场“ 双簧戏:1.1918 年钱玄同和刘半农的双簧戏,正式拉开了这场“文学 革命” 封建复古主义”思潮斗争的序幕。 、 革命”“封建复古主义”思潮斗争的序幕。 2.钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来,化名“王敬轩”写给《新 钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来,化名“王敬轩”写给《 钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来 青年》编者一封信,再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳, 青年》编者一封信,再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳,两信同 时发表名为《文学革命之反响》 借以扩大文学革命的影响。 ,借以扩大文学革命的影响 时发表名为《文学革命之反响》 借以扩大文学革命的影响。 , 文学研究会:被称为“为人生” 文学研究会:被称为“为人生”的现实主义文学流派 1.1921 年成立于北京,是文学革命后出现的第一个新文学社团。 年成立于北京,是文学革命后出现的第一个新文学社团。 2.代表作家:周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自青、冰心等。 代表作家:周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自青、冰心等。 代表作家 3、 重要刊物: 小说月报》《文学旬刊》 、 重要刊物: 小说月报》《文学旬刊 《小说月报 、 文学旬刊》 《 4、 理论主张:积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。 、 理论主张:积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。 5、 主要贡献:它承接了“五四”文学革命的现实主义传统,使之发 、 主要贡献:它承接了“五四”文学革命的现实主义传统, 展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。 展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。

年在日本东京成立,发起人有郭沫若、郁达夫、 创造社 1、 1921 年在日本东京成立,发起人有郭沫若、郁达夫、成仿 、 吾等。 吾等。 2、 主要刊物: 创造季刊》 创造周刊》 创造日》 、 主要刊物: 创造季刊》 创造周刊》 创造日》 《创造季刊 《 《创造周刊 《 《创造日 《 3、 理论主张:尊自我,重主观,强调艺术是自我表现、内心自然流 、 理论主张:尊自我,重主观,强调艺术是自我表现、 露;强调文学的本质是感情;强调灵感在创作中的作用。主要表现为 强调文学的本质是感情;强调灵感在创作中的作用。 浪漫主义特征。 浪漫主义特征。 新月社 1、 1923 年成立,主要成员有胡适、徐志摩、闻一多等,都是欧美留 、 成立,主要成员有胡适、徐志摩、闻一多等,

1

学生。 学生。 2、 重要刊物: 晨报副刊》 诗镌》 新月》 后期) 、 重要刊物: 晨报副刊》 诗镌》 新月》 后期) 《晨报副刊 《 《诗镌 《 《新月 ( (后期 《 3、 闻一多发表《诗的格律》的理论文章,提出诗歌的“三美”主张, 、 闻一多发表《诗的格律》的理论文章,提出诗歌的“三美”主张, 即音乐美、绘画美、建筑美。以闻一多、 即音乐美、绘画美、建筑美。以闻一多、徐志摩为首的新格律诗的创 作称“新月诗派” 作称“新月诗派”

语丝社 1、 成立于 1924 年,以创办《语丝》周刊而得名。主要成员有鲁迅、 、 以创办《语丝》周刊而得名。主要成员有鲁迅、 周作人、钱玄同、林语堂等。 周作人、钱玄同、林语堂等。 2、 文艺思想接近于文学研究会。 、 文艺思想接近于文学研究会。 3、 《语丝》多发表杂文、小品、随笔,形成生动、泼辣、幽默的语 、 语丝》多发表杂文、小品、随笔,形成生动、泼辣、 丝文体,对中国现代散文发展作出了重要的贡献。 丝文体,对中国现代散文发展作出了重要的贡献。 鲁迅说《语丝》的基本特色是“任意而谈,无所顾忌” 。 鲁迅说《语丝》的基本特色是“任意而谈,无所顾忌”

简述文学革命的成就和意义 1、 文学革命批评了“文以载道”“代圣贤立言”的旧文学观念,宣 、 文学革命批评了“文以载道” 代圣贤立言”的旧文学观念, 、 传了现实主义文学思想。 传了现实主义文学思想。 2、 新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想。 、 新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想。 3、 新文学引进了话剧等新的文学体裁,进行了新诗的创建和小说形 、 新文学引进了话剧等新的文学体裁, 式的个性,以白话代替文言。 式的个性,以白话代替文言。 4、 文学革命使中国文学从束缚状态走向自由开放,开始向现代化迈 、 文学革命使中国文学从束缚状态走向自由开放, 进。

现实主义文学思潮的特征

2

1、 鲁迅的小说集《呐喊》《彷徨》奠定了新文学的现实主义基础。 、 鲁迅的小说集《呐喊》《彷徨 奠定了新文学的现实主义基础。 、 彷徨》 2、 现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会,其文学思想基本 、 现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会, 倾向是现实主义。理论上对文坛发生了重要影响;创作方面, 倾向是现实主义。理论上对文坛发生了重要影响;创作方面,创作了 许多现实主义小说,有反映社会问题的“问题小说” 许多现实主义小说,有反映社会问题的“问题小说”和反映现实人生 。 乡土文学” 的“乡土文学” 3、 除文学研究会外,当时影响较大的语丝社,基本倾向也是现实主 、 除文学研究会外,当时影响较大的语丝社, 义。 4、 欧美现实主义作家及其代表作品,在这时期得到大量翻译。 、 欧美现实主义作家及其代表作品,在这时期得到大量翻译。 浪漫主义文学思潮的特征 1、 异军突起的创作社,拥有一批创作力旺盛的作家,主干人物有郭 、 异军突起的创作社,拥有一批创作力旺盛的作家, 沫若、郁达夫等。在创作方面有郭沫若的浪漫主义诗歌集《女神》 、郁 沫若、郁达夫等。在创作方面有郭沫若的浪漫主义诗歌集《女神》 郁 、 达夫的《沉沦》 。 达夫的《沉沦》 2、 当时最重要的新诗流派之一的新月诗派, 、 当时最重要的新诗流派之一的新月诗派 就诗歌的主要倾向而言, 新月诗派, 就诗歌的主要倾向而言, 是浪漫主义的。徐志摩《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》 、 翡冷翠的一夜 。 是浪漫主义的。徐志摩《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》 3、 欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品,这时期也被大量翻译。 、 欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品,这时期也被大量翻译。 现代主义文学思潮的特征: 现代主义文学思潮的特征: 1、 中国作家的大多数,选择和接受的主要是现实主义和浪漫主义, 、 中国作家的大多数,选择和接受的主要是现实主义和浪漫主义, 但又常吸收现代主义的某些因素于其创作中。 但又常吸收现代主义的某些因素于其创作中。 2、 象征诗人首推李金发,象征诗的特点:朦胧、含蓄、暗示。 、 象征诗人首推李金发,象征诗的特点:朦胧、含蓄、暗示。 无产阶级文学倡导无产阶级革命文学的是创造社和太阳社。 无产阶级文学倡导无产阶级革命文学的是创造社和太阳社。创造社主 要人物有郭沫若、成仿吾、冯乃超等;太阳社的成员主要有蒋光慈、 要人物有郭沫若、成仿吾、冯乃超等;太阳社的成员主要有蒋光慈、

3

钱杏邨等。 钱杏邨等。

左联 1、 中国左翼作家联盟(以下简称左联)于 1930 年 3 月在上海 、 中国左翼作家联盟(以下简称左联) 成立。 成立。 2、 主要人物有沈端先、钱杏邨、鲁迅、田汉等。 、 主要人物有沈端先、钱杏邨、鲁迅、田汉等。 3、 鲁迅在成立大会上作了著名的《对于左翼作家联盟的意见》的演 、 鲁迅在成立大会上作了著名的《对于左翼作家联盟的意见》 讲,是其纲领。 是其纲领。 左联的主要成就: 左联的主要成就: 1、 推动了左翼文艺运动迅猛发展。 、 推动了左翼文艺运动迅猛发展。 2、 左翼文学粉碎了国民党的文化“围剿” 、 左翼文学粉碎了国民党的文化“围剿” 。 3、 左联十分重视理论批评。开展马克思主义文艺理论的传播。 、 左联十分重视理论批评。开展马克思主义文艺理论的传播。 4、 开展了文艺大众化运动。 、 开展了文艺大众化运动。 5、 文学创作十分繁荣,左联重视培养青年文学作者。 、 文学创作十分繁荣,左联重视培养青年文学作者。 月成立,发起人穆木天、杨骚、蒲风、 中国诗歌会 1、 1932 年 9 月成立,发起人穆木天、杨骚、蒲风、任钧 、 。 等。会刊《新诗歌》 会刊《新诗歌》 2、 诗内容方面提出“歌唱新世界的意识” 形式方面提出“要使我们 、 诗内容方面提出“歌唱新世界的意识” 形式方面提出 面提出“ ; 的诗歌成为大众歌调” 。 的诗歌成为大众歌调” 年代一个独特的文学流派,主要成员有周作人、废名、 京派 1、 是 30 年代一个独特的文学流派,主要成员有周作人、废名、 、 沈从文、李健吾等。 沈从文、李健吾等。 2、 称之为“京派” 是因为其作者在当时的京津两地进行文学活动。 、 称之为“京派” 是因为其作者在当时的京津两地进行文学活动。 , 其作品较多在京津刊物上发表,其艺术风格在本质上较为一致之处。 其作品较多在京津刊物上发表,其艺术风格在本质上较为一致之处。 3、 主要刊物有《文学杂志》《文学季刊》《大公报·文艺》 、 主要刊物有《文学杂志》《文学季刊 、 大公报·文艺》 、 文学季刊》《大公报 。

4

4、 “京派”的基本特征是关注人生,但和政治斗争保持距离,强调 、 京派”的基本特征是关注人生,但和政治斗争保持距离, 艺术的独特风格。沈从文是京派作家的第一人。 艺术的独特风格。沈从文是京派作家的第一人。京派作家多数是现实 主义派,对现实主义有所发展变化,发展了抒情小说和讽刺小说。 主义派,对现实主义有所发展变化,发展了抒情小说和讽刺小说。 年代的一个散文流派。主要人物是林语堂。 论语派 1、 论语派是 30 年代的一个散文流派。主要人物是林语堂。 、 主要刊物有《论语》 人间世》 宇宙风》 以刊登小品文为主, 《人间世 《宇宙风 ,以刊登小品文为主 主要刊物有《论语》 人间世》 宇宙风》 以刊登小品文为主,提倡幽 《 《 , 默、闲适、性灵。 闲适、性灵。 2、 《论语》前期文章尚能触及时弊、幽默中含讽刺。1934 年后,讽 、 论语》前期文章尚能触及时弊、幽默中含讽刺。 年后, 刺锋芒日益减弱,幽默也流于说笑话。 刺锋芒日益减弱,幽默也流于说笑话。 中华全国文艺界抗敌协会《简称文协》 文协 1、 1938 年 3 月,中华全国文艺界抗敌协会《简称文协》在武汉 、 成立。老舍、郭沫若、茅盾等。 成立。老舍、郭沫若、茅盾等。 2、 老舍为总务部主任,主持文协工作。文协是全国规模的文艺界抗 、 老舍为总务部主任,主持文协工作。 日民族统一战线组织。 日民族统一战线组织。 3、 文协的会刊《抗战文艺》是抗战时期历时最长的文艺刊物。 、 文协的会刊《抗战文艺》是抗战时期历时最长的文艺刊物。 4、 文协的口号是“文章下乡、文章入伍” 这对推动作家参加现实斗 、 文协的口号是“文章下乡、文章入伍 , 争,密切与工农兵群众的联系,起了积极作用。 密切与工农兵群众的联系,起了积极作用。

孤岛文学 1、指 1937 年 11 月上海沦陷至 1941 年 12 月珍珠港事变日 、 军侵入上海租界止。 军侵入上海租界止。 2、发生过颇有影响的“鲁迅风”的论争。 、发生过颇有影响的“鲁迅风”的论争。 3、 戏剧活跃:于伶《长夜行》 阿英的《碧血花》 、 戏剧活跃:于伶《长夜行》 阿英的《碧血花》 、阿英的 、 七月诗派 1、 因胡风主编的《七月》而得名,以艾青、田间为首,其 、 因胡风主编的《七月》而得名,以艾青、田间为首,

5

他有绿原、亦门、曾卓等, 他有绿原、亦门、曾卓等, 2、 主要刊物《七月》 希望》 以抗战现实为内容,以自由体为主要 、 主要刊物《七月》 希望》 以抗战现实为内容, 《希望 , ,以抗战现实为内容 《 形式。 形式。形成贯串抗战和解放战争时期的国统区最重要的现实主义诗歌 流派。 流派。

年代国统区出现的一个具有现代主义倾向的诗歌 九叶诗派 1、 是 40 年代国统区出现的一个具有现代主义倾向的诗歌 、 流派。 流派。 2、 主要成员有辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫等。 、 主要成员有辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫等。 3、 主要刊物有《诗创造》 中国新诗》 、 主要刊物有《诗创造》 中国新诗》 《中国新诗 《 4、 他们既忠于时代和斗争现实,又忠于艺术创造。吸收了西方象征 、 他们既忠于时代和斗争现实,又忠于艺术创造。 诗派、现代诗派的表现艺术和手法。 诗派、现代诗派的表现艺术和手法。

战国策派 1、 活动于抗战中期,因陈铨、林同济等创办的《战国策》 、 活动于抗战中期,因陈铨、林同济等创办的《战国策》 而得名。主要成员有陈铨、林同济。 而得名。主要成员有陈铨、林同济。 2、 文艺上主张以“恐怖·狂欢·虔恪”为创作的“三道母题” 、 文艺上主张以“恐怖·狂欢·虔恪”为创作的“三道母题” 。 3、 代表作有陈铨的剧本 野玫瑰》 把国民党间谍作为民族英雄歌颂。 、 《野玫瑰》 把国民党间谍作为民族英雄歌颂。 , 第二章 鲁迅 分析《呐喊》《彷徨》对封建社会、封建思想礼教的深刻批判。 、 彷徨 分析《呐喊》《彷徨》对封建社会、封建思想礼教的深刻批判。 教的深刻批判 小说集《呐喊》 小说集《呐喊》和《彷徨》的总主题是反封建,对封建社会、封建思 彷徨》的总主题是反封建,对封建社会、 想礼教的揭露批判极其深刻。 想礼教的揭露批判极其深刻。 1、 多数作品描写了封建势力对人民压迫及制造的一系列人生悲剧, 、 多数作品描写了封建势力对人民压迫及制造的一系列人生悲剧, 主人公主要是农民、知识分子和妇女。 主人公主要是农民、知识分子和妇女。阿 Q、孔乙己、祥林嫂,他们 、孔乙己、祥林嫂,

6

以自己被侮辱、被损害的血泪人生,控诉封建社会的黑暗。 以自己被侮辱、被损害的血泪人生,控诉封建社会的黑暗。如孔乙己 身受封建科举制度和等级观念毒害,沦落到下层穷愁潦倒, 身受封建科举制度和等级观念毒害,沦落到下层穷愁潦倒,表现了封 建社会人与人之间关系的惊人冷漠。 建社会人与人之间关系的惊人冷漠。 2、 揭示了封建思想道德的“吃人”本质及其对人民群众毒害的深广。 、 揭示了封建思想道德的“吃人”本质及其对人民群众毒害的深广。 如《药》的悲剧是双重封建统治者用钢刀杀害革命者,封建迷信思想 的悲剧是双重封建统治者用钢刀杀害革命者, 使华老栓把人血馒头当药为华小栓,但却治不老病。悲剧在于, 使华老栓把人血馒头当药为华小栓,但却治不老病。悲剧在于,华小 栓把人血馒头当药为华小栓 栓吃的人血馒头,竟是反青革命志士的鲜血做成的。 栓吃的人血馒头,竟是反青革命志士的鲜血做成的。革命者为人民革 作为人民一员的华老栓并不理解。 表现粗群众的愚昧麻木, 命而献身, 作为人民一员的华老栓并不理解。 表现粗群众的愚昧麻木, 命而献身, 受封建迷信思想毒害之深。 受封建迷信思想毒害之深。

“病苦” , 小说既暴露了封建势力造成的人民物质上的 病苦” 更着重暴露了人 们精神上的“病苦” 以惊醒“不幸的人们” , 们精神上的“病苦” 以惊醒“不幸的人们”起来摆脱封建思想道德的 枷锁。 枷锁。 分析《呐喊》 分析《呐喊》中的阿 Q、闰土、七斤等农民形象 、闰土、 小说集《呐喊》 《故乡 《风波 小说集《呐喊》中的阿 Q、 故乡》中的闰土、 风波》中的七斤,是 、 故乡》中的闰土、 风波》中的七斤, 《 《 三种类型的农民形象。他们既有共同点又有不同点: 三种类型的农民形象。他们既有共同点又有不同点: 一.共同点:都受封建势力压迫剥削,却愚昧麻木不觉悟。 共同点:都受封建势力压迫剥削,却愚昧麻木不觉悟。 封建势力压迫剥削 二.不同点: 不同点: 闰土是个典型的旧中国农民,勤劳、质朴但精神近乎麻木。 闰土是个典型的旧中国农民,勤劳、质朴但精神近乎麻木。他儿童时 代机灵、能干,二十多年后,由于社会的压迫使他像个木偶人。 代机灵、能干,二十多年后,由于社会的压迫使他像个木偶人。 七斤是另一类农民形象, 虽与外界有接触, 但仍十分愚昧。辫子风波” “ , 七斤是另一类农民形象, 虽与外界有接触, 但仍十分愚昧。辫子风波”

7

使他自己没有辫子而发愁得不知如何是好。 使他自己没有辫子而发愁得不知如何是好。这些都表现了农民的愚昧 落后缺乏觉悟。 落后缺乏觉悟。 是辛亥革命时期的农民典型。他是赤贫的雇农,被地主压迫, 阿 Q 是辛亥革命时期的农民典型。他是赤贫的雇农,被地主压迫,他 不正视现实,常以精神胜利法自我陶醉, 不正视现实,常以精神胜利法自我陶醉,而忘却了自己失败者的悲惨 屈辱的处境。 屈辱的处境。 通过阿 Q、闰土、七斤等农民形象,小说揭示了一个重大的社会矛盾: 、闰土、七斤等农民形象,小说揭示了一个重大的社会矛盾: 农民被封建主义残酷压迫剥削, 农民精神上愚昧麻木, 农民被封建主义残酷压迫剥削, 被封建主义残酷压迫剥削 生活极其悲惨; 生活极其悲惨; 农民精神上愚昧麻木, 却没有改变自己悲惨境遇而奋斗的思想和行动。 却没有改变自己悲惨境遇而奋斗的思想和行动。同时也提出了一个重 大的社会问题:农民问题。 大的社会问题:农民问题。要改变农民悲惨的地位境遇和启发农民的 思想觉悟,使农民从封建思想束缚中解放出来进行反封建斗争。 思想觉悟,使农民从封建思想束缚中解放出来进行反封建斗争。

简析《呐喊》 简析《呐喊》中对辛亥革命的描写及其思想意义 正传》的后半部, 《呐喊》中对辛亥革命的描写,主要有《阿 Q 正传》的后半部,是侧 呐喊》中对辛亥革命的描写,主要有《 面描写,写辛亥革命在未庄和县城的影响。 面描写,写辛亥革命在未庄和县城的影响。 1、 在未庄,阿 Q 受到影响要“革命”了,他的“革命”观中有不少 、 在未庄, 受到影响要“革命” 他的“革命” 糊涂观念和错误思想。 糊涂观念和错误思想。 2、 假洋鬼子成为未庄的革命风云人物。 、 假洋鬼子成为未庄的革命风云人物。 3、 在县城,清朝的知县老爷、把总还是原官,但官的名称改了,而 、 在县城,清朝的知县老爷、把总还是原官,但官的名称改了, 且也参加了革命党。 且也参加了革命党。 这些描写,深刻揭示了辛亥革命的历史教训: 这些描写,深刻揭示了辛亥革命的历史教训: 1、 对封建势力妥协,使封建势力摇身一变成为革命党,篡夺了革命 、 对封建势力妥协,使封建势力摇身一变成为革命党, 胜利果实。 胜利果实。 2、 辛亥革命未能充分依靠和发动广大农民,未能注意启发农民民主 、 辛亥革命未能充分依靠和发动广大农民, 主义觉悟。 主义觉悟。

8

分析评价《狂人日记》 分析评价《狂人日记》的思想艺术及其在文学史上的意义 “ , 《狂人日记》的思想是: 暴露礼教和家族制度的弊害” 揭露得异常 狂人日记》的思想是: 暴露礼教和家族制度的弊害” 深刻: 深刻: 1、 揭露了礼教的“吃人”本质。这是对封建礼教和家族制度的最深 、 揭露了礼教的“吃人”本质。 刻最本质的揭露,是对封建统治者以仁义道德“吃人” 刻最本质的揭露,是对封建统治者以仁义道德“吃人”的中国几千年 历史和文化的最深刻最本质的揭露。 历史和文化的最深刻最本质的揭露。 2、 揭露了封建礼教毒害之深广。人人“吃人”也“被人吃” 吃人者 、 揭露了封建礼教毒害之深广。人人“吃人” 被人吃” 。 不仅有封建家族制度象征的大哥;也有妇女和下层人民, 不仅有封建家族制度象征的大哥;也有妇女和下层人民,他们是受礼 教残害最深重的;也有青年和小孩。 教残害最深重的;也有青年和小孩。 3、 作品通过塑造狂人形象, 、 作品通过塑造狂人形象, 表现对封建传统的大胆怀疑和批判精神, 表现对封建传统的大胆怀疑和批判精神, 也表现出严格的自审精神,寄希望于未来,发出“救救孩子”的呼声。 也表现出严格的自审精神,寄希望于未来,发出“救救孩子”的呼声。 狂人是个具有现代意识的封建叛逆者形象, 是清醒的启蒙主义者形象。 狂人是个具有现代意识的封建叛逆者形象, 是清醒的启蒙主义者形象。 从上述分析可以看出, 狂人日记》 《狂人日记 思想上的深刻性和对民族现状和前 从上述分析可以看出, 狂人日记》 《 途的“忧愤深广”的特色。 途的“忧愤深广”的特色。 艺术形式上的主要特点: 艺术形式上的主要特点: 1、 现实主义和象征主义的结合。现实主义,作品真实地描写了一个 、 现实主义和象征主义的结合 现实主义, 征主义的结合。 患“迫害狂症”者的故事,人物和环境都具有真实性。同时作者运用 迫害狂症”者的故事,人物和环境都具有真实性。 了象征和暗示等手法,赋予人物和环境以象征意义。 了象征和暗示等手法,赋予人物和环境以象征意义。 2、 运用日记体形式;以心理描写为主,是变态的心理描写;简练的 、 运用日记体形式;以心理描写为主,是变态的心理描写; 白话语言。 白话语言。 文学史上的意义: 文学史上的意义: 《狂人日记》是中国第一篇现代白话小说,成为中国文学进入现代的 狂人日记》是中国第一篇现代白话小说, 标志: 标志:

9

1、 它以彻底深刻的反封建思想,以渗透于全篇的现代意识,显示其 、 它以彻底深刻的反封建思想,以渗透于全篇的现代意识, 现代意义。 现代意义。 2、 艺术形式上,西方现代主义方法象征主义的创造性运用,**心理 、 艺术形式上,西方现代主义方法象征主义的创造性运用, 心理 的细致描写,日记体的格式,成熟的白话,具有现代意味。 的细致描写,日记体的格式,成熟的白话,具有现代意味。

分析评价 正传》 分析评价《阿 Q 正传》的思想及其艺术成就 正传》是鲁迅惟一的中篇小说。 《阿 Q 正传》是鲁迅惟一的中篇小说。 思想上成就之一: 思想上成就之一: 通过辛亥革命前后中国农村社会典型环境的描写: 通过辛亥革命前后中国农村社会典型环境的描写: 1、 塑造了辛亥革命时期贫苦农民阿 Q 的典型形象。阿 Q 的主要性 、 的典型形象。 格特征是精神胜利法:在现实生活中处于失败者的地位, 格特征是精神胜利法:在现实生活中处于失败者的地位,但不正视现 实,用盲目的自尊自大等种种方法自欺自慰,陶醉于虚幻的精神胜利 用盲目的自尊自大等种种方法自欺自慰, 之中。 无法清醒认识自己的悲惨的社会地位和命运, 之中。阿 Q 无法清醒认识自己的悲惨的社会地位和命运,做出改变自 己境遇的反抗斗争。 己境遇的反抗斗争。 2、 阿 Q 还受封建正统思想的影响:深恶造反、 男女之大防” 是个 、 还受封建正统思想的影响:深恶造反、 男女之大防” “ 。 集中了较多国民劣根性的艺术形象。 集中了较多国民劣根性的艺术形象。 3、 阿 Q 革命观中还夹杂着许多落后的观念。 、 革命观中还夹杂着许多落后的观念 夹杂着许多落后的观念。 阿 Q 形象的塑造和精神胜利法是普遍存在于中华民族各阶层的一种 国民性弱点,因此, 是一个“现代的我们的国人的灵魂” 国民性弱点,因此,阿 Q 是一个“现代的我们的国人的灵魂” 。 思想成就之二: 思想成就之二: 提出了农民问题, 提出了农民问题,即农民的悲惨的生活境遇和他们缺乏民主主义觉悟 的矛盾。 过着被剥削、受压迫的生活,但是他缺乏觉悟。 的矛盾。阿 Q 过着被剥削、受压迫的生活,但是他缺乏觉悟。作者把 放在辛亥革命中考察。他有革命的要求, 阿 Q 放在辛亥革命中考察。他有革命的要求,但是他的革命观中狭隘 报复、取赵太爷而代之等糊涂思想,他也没有完全摆脱精神胜利法。 报复、取赵太爷而代之等糊涂思想,他也没有完全摆脱精神胜利法。

10

的悲剧,在客观上揭示了辛亥革命的历史教训, 小说通过阿 Q 的悲剧,在客观上揭示了辛亥革命的历史教训,提出了 民主革命中启发农民觉悟的重要性。 民主革命中启发农民觉悟的重要性。 艺术成就: 艺术成就: 1、 再现了典型环境中的典型人物。如阿 Q、假洋鬼子、赵太爷等。 、 现了典型环境中的典型人物。 、假洋鬼子、赵太爷等。 2、 白描手法的成功运用。如阿 Q 瞪着眼睛说: 我们先前——比你 、 白描手法的成功运用。 瞪着眼睛说: 我们先前—— ——比你 “ 阔得多啦! 你算什么东西。形象地表现了他的精神胜利法的性格特征。 ” 阔得多啦! 你算什么东西。形象地表现了他的精神胜利法的性格特征。 3、 作品基本风格是客观叙事的现实主义风格,在写实中又加入了讽 、 作品基本风格是客观叙事的现实主义风格, 如对赵太爷的讽刺是尖锐无情的、 对阿 Q 的弱点的讽刺比较温和, 的弱点的讽刺比较温和, 刺, 如对赵太爷的讽刺是尖锐无情的、 是一种哀其不幸、怒其不争的态度。 是一种哀其不幸、怒其不争的态度。 4、 阿 Q 的悲剧性遭遇和喜剧性格,形成小说悲喜剧交融的特色。 、 的悲剧性遭遇和喜剧性格,形成小说悲喜剧交融的特色。 分析《彷徨》中祥林嫂、爱姑、子君等妇女形象和妇女问题的提出。 分析《彷徨》中祥林嫂、爱姑、子君等妇女形象和妇女问题的提出。 祥林嫂( 祝福》、爱姑( 离婚》、子君( 伤逝》 《祝福 ) 爱姑 《离婚 ) 子君 《 )遭封建社会迫害 祥林嫂( 祝福》、爱姑( 离婚》、子君( 伤逝》 遭封建社会迫害 《 《 ) 的妇女,她们对封建主义的压迫有过反抗的行动, 的妇女,她们对封建主义的压迫有过反抗的行动,但最后都以悲剧告 终。 《祝福》展示了封建礼教对妇女压迫的深重残酷。作品通过祥林嫂的 祝福》展示了封建礼教对妇女压迫的深重残酷。 悲惨遭遇深刻揭示了封建礼教的系统周密、强大深固。从鲁四老爷、 悲惨遭遇深刻揭示了封建礼教的系统周密、强大深固。从鲁四老爷、 四婶到婆婆等这样一个周密的封建观念大网络, 四婶到婆婆等这样一个周密的封建观念大网络,封建网络决定了中国 妇女的悲惨命运,也无情地压碎了祥林嫂们的一切挣扎努力。 妇女的悲惨命运,也无情地压碎了祥林嫂们的一切挣扎努力。 《离婚》中的爱姑,不能忍受那种丈夫另有新欢、叫她走就得离婚回 离婚》中的爱姑,不能忍受那种丈夫另有新欢、 娘家的极不公正的待遇。她的反抗是强烈的, 娘家的极不公正的待遇。她的反抗是强烈的,但在七大人装腔作势的 威风下终于屈服。 威风下终于屈服。 《伤逝》中的子君,是另一类型的妇女。她是受过“五四”新文化运 伤逝》中的子君,是另一类型的妇女。她是受过“ 动洗礼的知识女性。她说: 我是我自己的, “ 动洗礼的知识女性。她说: 我是我自己的,他们谁也没有干涉我的权

11

”这是妇女个性解放的呼声。她以此为思想武器, 利。 这是妇女个性解放的呼声。她以此为思想武器,为自己的恋爱婚 姻自由而奋斗,和史涓生建立起小家庭。封建势力的压迫、 姻自由而奋斗,和史涓生建立起小家庭。封建势力的压迫、个性解放 思想的局限性是造成悲剧的思想根源。 思想的局限性是造成悲剧的思想根源。 作品通过这三个妇女形象的描写,揭示了妇女的问题: 作品通过这三个妇女形象的描写,揭示了妇女的问题: 1、 祥林嫂等的悲剧都是封建社会、礼教造成的,因此妇女解放必须 、 祥林嫂等的悲剧都是封建社会、礼教造成的, 反封建。 反封建。 2、 作品也表现祥林嫂和爱姑都还没有摆脱封建礼教的精神枷锁,她 、 作品也表现祥林嫂和爱姑都还没有摆脱封建礼教的精神枷锁, 们的反抗缺乏清醒的意识和明确的目标。启示人们:妇女解放, 们的反抗缺乏清醒的意识和明确的目标。启示人们:妇女解放,必须 自身冲破封建思想的束缚,才能进行有效的斗争。 自身冲破封建思想的束缚,才能进行有效的斗争。 的斗争 3、 作品通过子君的悲剧说明离开了社会改革,妇女追求个人的自由 、 作品通过子君的悲剧说明离开了社会改革, 幸福,是很难实现的。个性解放思想虽有一定的反封建作用, 幸福,是很难实现的。个性解放思想虽有一定的反封建作用,但不能 解决妇女解放的问题。 解决妇女解放的问题。 分析《彷徨》中涓生、魏连殳、 分析《彷徨》中涓生、魏连殳、吕纬甫等知识分子形象和在知识分子 道路的探索 1、小说集《彷徨》中,涓生( 伤逝》、魏连殳( 孤独者》、吕纬甫 、小说集《彷徨》 《伤逝 ) 魏连殳 《孤独者 ) 涓生( 伤逝》、魏连殳( 孤独者》、吕纬甫 《 《 《在就楼上》 是基本属于同一种类的知识分子。 ( 在就楼上》 是基本属于同一种类的知识分子。他们都是新知识分 《在就楼上 )是基本属于同一种类的知识分子 ) 子,接受了民主主义、个性解放等西方近现代思潮影响。 接受了民主主义、个性解放等西方近现代思潮影响。 2、涓生为自己爱的权利而勇敢奋斗;魏连殳被人说成是“一个可怕的 、涓生为自己爱的权利而勇敢奋斗;魏连殳被人说成是“ 新党” 常在报刊上“发些没顾忌的议论” , ; 新党” 常在报刊上“发些没顾忌的议论” 吕纬甫年轻时敏捷精悍认 真,敢于在小城封建迷信思想深重的氛围中破坏神像。但是他们的反 敢于在小城封建迷信思想深重的氛围中破坏神像。 抗都以失败告终。 抗都以失败告终。 失败的原因有两个方面: 失败的原因有两个方面: 1、 中国社会黑暗势力的强大, 、 中国社会黑暗势力的强大, 封建传统思想和习惯力量的根深蒂固, 封建传统思想和习惯力量的根深蒂固,

12

因此觉醒者受到的压迫是深重的。 因此觉醒者受到的压迫是深重的。 2、 觉醒者自身的思想局限性和性格弱点。涓生、魏连殳、吕纬甫等 、 觉醒者自身的思想局限性和性格弱点。涓生、魏连殳、 进行反抗的思想基础是个性主义。 进行反抗的思想基础是个性主义。 这些觉醒者在强大的旧势力压迫下,表现出自私卑怯(涓生) 、动摇妥 这些觉醒者在强大的旧势力压迫下,表现出自私卑怯(涓生) 动摇妥 、 、消沉颓废 。涓生在爱的小舟遭到社会黑风恶 协(吕纬甫) 消沉颓废(魏连殳) 涓生在爱的小舟遭到社会黑风恶 吕纬甫) 消沉颓废(魏连殳) 、 。 浪时,认为最重要的是救出自己,视子君为累赘, 浪时,认为最重要的是救出自己,视子君为累赘,终于遗弃子君而造 成悲剧。吕纬甫敏捷精悍认真变成现在的“敷敷衍衍,模模糊糊” 。 成悲剧。吕纬甫敏捷精悍认真变成现在的“敷敷衍衍,模模糊糊” 魏 敏捷精悍认真变成现在的 连殳以躬行所恶来报复社会、世俗的压迫、冷遇, 连殳以躬行所恶来报复社会、世俗的压迫、冷遇,却陷入更深的精神 孤独和痛苦的境地,以自戕式的毁灭宣告了自己的失败。 孤独和痛苦的境地,以自戕式的毁灭宣告了自己的失败。 涓生、魏连殳、吕纬甫等中国近代新知识分子形象及其悲剧, 涓生、魏连殳、吕纬甫等中国近代新知识分子形象及其悲剧,提出了 小资产阶级知识分子的道路问题,表明了个性解放、 小资产阶级知识分子的道路问题,表明了个性解放、个人奋斗不是小 资产阶级的正确道路,应别寻新路。 资产阶级的正确道路,应别寻新路。 分析评价《呐喊》 彷徨》 《彷徨 分析评价《呐喊》 彷徨》的艺术特色 《 艺术特色一: 、 杂取种种人,合成一个”的典型化方法, 艺术特色一:1、 杂取种种人,合成一个”的典型化方法,人物形象 “ 具有深广的社会历史内涵,同时又非常个性化。 具有深广的社会历史内涵,同时又非常个性化。 2、白描手法,采取“画眼睛”和“勾灵魂”的方法。抓住最能表现人 、白描手法,采取“画眼睛” 勾灵魂”的方法。抓住最能表现人 物性格特点的各种特征进行描写。如祥林嫂和子君的神态和眼睛、 物性格特点的各种特征进行描写。如祥林嫂和子君的神态和眼睛、祥 林嫂的三次肖像描写、孔乙己的长衫。 林嫂的三次肖像描写、孔乙己的长衫。 3、 挖掘和表现人物复杂的内心世界,写幻觉、潜意识等,深入揭示 、 挖掘和表现人物复杂的内心世界,写幻觉、潜意识等, 人物的灵魂。 人物的灵魂。 4、 人物语言简洁传神,高度个性化。 、 人物语言简洁传神,高度个性化。 艺术特色二: 艺术特色二:艺术多姿多彩 1、 将浓烈的感情寓于客观的叙事之中为主要特色,但也常有诗意的 、 将浓烈的感情寓于客观的叙事之中为主要特色,

13

抒情和以抒情手法为主的作品。 抒情和以抒情手法为主的作品。 2、 主要是以人物的语言和动作来刻画性格,但也不乏对人物心理、 、 主要是以人物的语言和动作来刻画性格,但也不乏对人物心理、 幻想等的描写和以心理刻画见长。 幻想等的描写和以心理刻画见长。 3、 基本上是悲剧的结局,但在悲剧中常融进幽默夸张的悲剧因素, 、 基本上是悲剧的结局,但在悲剧中常融进幽默夸张的悲剧因素, 形成悲喜剧交融的特色,并有以讽刺手法为主的喜剧作品。 形成悲喜剧交融的特色,并有以讽刺手法为主的喜剧作品。 4、 创作手法以现实主义为主,但也有浪漫主义、象征主义成分。 、 创作手法以现实主义为主,但也有浪漫主义、象征主义成分。 三.注意典型环境的勾勒和环境、气氛的渲染,浓郁的浙东地方风光 注意典型环境的勾勒和环境、气氛的渲染, 和民俗民情,使小说成为中国现代最早的乡土文学。 和民俗民情,使小说成为中国现代最早的乡土文学。 四.结构形式丰富多样 1、 小说多截取生活的横断面,以一个或几个生活场景、片段连缀而 、 小说多截取生活的横断面,以一个或几个生活场景、 成; 2、 或第三人称,或第一人称; 、 或第三人称,或第一人称; 3、 顺序为主,也有倒叙; 、 顺序为主,也有倒叙; 4、 多为单线发展,也有两条线索的交叉叠合; 、 多为单线发展,也有两条线索的交叉叠合; 5、 体式有日记体、随笔体、章回体、速写等多种; 、 体式有日记体、随笔体、章回体、速写等多种; 五.以口语为基础,吸取有生命的古代语言,具有简洁、生动的特点。 以口语为基础,吸取有生命的古代语言,具有简洁、生动的特点。

分析《呐喊》 彷徨》 《彷徨 分析《呐喊》 彷徨》在中国现代文学史的重要地位 《 《彷徨 《呐喊》 彷徨》开创了中国现代文学革命现实主义的光辉传统,表现 呐喊》 彷徨》开创了中国现代文学革命现实主义的光辉传统, 《 在: 一.思想方面: 思想方面: 1、 它以“直面惨淡的人生,正视淋漓的鲜血”的现实主义精神,如 、 它以“直面惨淡的人生,正视淋漓的鲜血”的现实主义精神,

14

实描写,深入地状写了社会的一切丑恶、罪恶和病根。 实描写,深入地状写了社会的一切丑恶、罪恶和病根。由于作者站在 革命民主主义立场上,因而作品对封建性旧社会的暴露批判, 革命民主主义立场上,因而作品对封建性旧社会的暴露批判,异常深 刻,达到过去的文学所没有达到的思想境界。 达到过去的文学所没有达到的思想境界。 2、 作品渗透着革命人道主义精神, 哀其不幸,怒其不争” 作品凝 、 作品渗透着革命人道主义精神, 哀其不幸,怒其不争” “ 。 聚着作者对农民、妇女、知识分子问题的思考, 聚着作者对农民、妇女、知识分子问题的思考,对人民解放和社会改 革道路的执着探求。 革道路的执着探求。 3、 作品从思想革命的角度,侧重描写和揭示封建思想对人民群众的 、 作品从思想革命的角度, 精神奴役和毒害,暴露和解剖民族病态心理, 精神奴役和毒害,暴露和解剖民族病态心理,期望中国人民摆脱封建 传统思想束缚,改革国民劣根性。 传统思想束缚,改革国民劣根性。 《呐喊》 彷徨》的重要地位还表现在艺术上的杰出成就。 二. 呐喊》 彷徨》的重要地位还表现在艺术上的杰出成就。作者在 《呐喊 《彷徨 《 民族生活的土壤上,博采众长、融会贯通, 民族生活的土壤上,博采众长、融会贯通,从而丰富了中国文学的表 现手法,开拓了多中创作方法的源头, 现手法,开拓了多中创作方法的源头,革新了中国短篇小说的结构形 式。

分析鲁迅杂文的思想特色 鲁迅杂文以“文明批评和社会批评”为主要思想内容, 鲁迅杂文以“文明批评和社会批评”为主要思想内容,由此构成鲁迅 杂文的两个思想特色: 杂文的两个思想特色: 一、批判性(战斗性) 批判性(战斗性) 1、 对封建旧文明旧道德的批判,如《我们现在怎样做父亲》 我之节 、 对封建旧文明旧道德的批判, 我们现在怎样做父亲 《 在怎样做父亲》 《我之节 烈观》中批判封建父权、夫权、妇女节烈观等等。 烈观》中批判封建父权、夫权、妇女节烈观等等。 后期杂文增加了批判资本主义文明,半殖民地都市等方面的内容。 后期杂文增加了批判资本主义文明,半殖民地都市等方面的内容。 2、 暴露和批判国民劣根性,对卑怯、保守等国民性作了深刻的剖析。 、 暴露和批判国民劣根性,对卑怯、保守等国民性作了深刻的剖析。 3、 社会批评的内容更为广泛,如对社会的一切黑暗,统治者的凶残, 、 社会批评的内容更为广泛,如对社会的一切黑暗,统治者的凶残, 帝国主义的罪行等都予以猛烈抨击。 这种批判, 具有战斗的现实意义。 帝国主义的罪行等都予以猛烈抨击。 这种批判, 具有战斗的现实意义。

15

二、深刻性 鲁迅的杂文对各种问题的论述,都极其深刻,富有辨证哲理。 鲁迅的杂文对各种问题的论述,都极其深刻,富有辨证哲理。 如《灯下漫笔》中揭露中国几千年的历史是“暂时做稳了奴隶的时代” 灯下漫笔》中揭露中国几千年的历史是“暂时做稳了奴隶的时代” 和“想做奴隶而不得的时代”的循环,这从人民的社会地位和心理对 想做奴隶而不得的时代”的循环, 中国历史所做出的本质性论断,是何等的深刻。 中国历史所做出的本质性论断,是何等的深刻。 《拿来主义》中批判封建闭关主义,论述国家民族应对世界采取开放 拿来主义》中批判封建闭关主义, 态度,以及开放的意义和方法,见解精辟。 态度,以及开放的意义和方法,见解精辟。

分析鲁迅后期杂文的思想特点 鲁迅后期杂文在思想内容上的特点: 鲁迅后期杂文在思想内容上的特点: 一、政治斗争和时评的文字增多了。杂文广泛揭露批判了日本帝国主 政治斗争和时评的文字增多了。 义和国民党的罪行。 义和国民党的罪行。 二、对旧中国社会、文明进行了更广泛的批判,对帝国主义奴化思想 对旧中国社会、文明进行了更广泛的批判, 和半殖民地都市种种病态心理现象也予以深刻剖析。 和半殖民地都市种种病态心理现象也予以深刻剖析。 三、后期杂文更为深刻有力,表现在: 后期杂文更为深刻有力,表现在: 1、 把历史批判和现实批判相结合。批判现实时,深挖坏种祖坟,批 、 把历史批判和现实批判相结合。批判现实时,深挖坏种祖坟, 判封建历史时,紧密结合现实斗争, 判封建历史时,紧密结合现实斗争,如《病后杂谈》等。 病后杂谈》 2、 辨证分析各种问题。 、 辨证分析各种问题。 3、 能运用阶级观点分析问题。如作者后期能运用阶级分析揭示国民 、 能运用阶级观点分析问题。 性在不同阶级阶层身上的不同表现, 以及国民劣根性形成的社会原因, 性在不同阶级阶层身上的不同表现, 以及国民劣根性形成的社会原因, 并对比民族性优点作了开掘和发扬。 并对比民族性优点作了开掘和发扬。 四、后期杂文表现出一种革命乐观主义精神。如《中国无产阶级革命 后期杂文表现出一种革命乐观主义精神。

16

文学和前驱的血》纪念左联五烈士。 文学和前驱的血》纪念左联五烈士。

分析鲁迅杂文的艺术特色 鲁迅杂文具有很高的艺术性: 鲁迅杂文具有很高的艺术性: 一、形象性 1、 、 善于以比喻和具体生动的事例, 来论述抽象的道理, 使说理形象化, 善于以比喻和具体生动的事例, 来论述抽象的道理, 使说理形象化, 把逻辑性和形象性和谐统一。 把逻辑性和形象性和谐统一。如《拿来主义》中以“大宅子”比喻中 拿来主义》中以“大宅子” 外文化遗产,以人参、鸦片比喻精华、糟粕, 外文化遗产,以人参、鸦片比喻精华、糟粕,形象的说明了对文化遗 化遗产 产要批判继承。 产要批判继承。 2、创造了类型形象,如叭儿狗、蚊子等类型形象,概括了社会上某一 、创造了类型形象,如叭儿狗、蚊子等类型形象, 类人群的某种普遍性特征,用比喻、白描等方法创造出来,简练传神。 类人群的某种普遍性特征,用比喻、白描等方法创造出来,简练传神。 类型形象具有典型力量。 类型形象具有典型力量。 二、抒情性 鲁迅强调作家应当有分明的是非和热烈的爱憎, 纪念刘和珍君》 鲁迅强调作家应当有分明的是非和热烈的爱憎, 像《纪念刘和珍君》 《为了忘却的纪念》情文并茂,情感浓烈。 为了忘却的纪念》情文并茂,情感浓烈。 三、把社会上公然的、常见的、不以为奇的,但却不合理事物,加以 把社会上公然的、常见的、不以为奇的,但却不合理事物, 精练、夸张予以辛辣的讽刺。 精练、夸张予以辛辣的讽刺。 四、杂文文体多样,有抒情散文、叙事散文等。其风格也多姿多彩。 杂文文体多样,有抒情散文、叙事散文等。其风格也多姿多彩。 结构严谨论证严密;三言两语,尖锐锋利。但多样而又统一, 结构严谨论证严密;三言两语,尖锐锋利。但多样而又统一,作为鲁 锋利 迅杂文主要风格的,是切实锋利,精练泼辣,似匕首投枪。 迅杂文主要风格的,是切实锋利,精练泼辣,似匕首投枪。 五、语言鲜明生动、机智幽默,常有包含深刻哲理的警句。好用反语, 语言鲜明生动、机智幽默,常有包含深刻哲理的警句。好用反语, , 常“以子之矛攻子之盾” 充满幽默感。 以子之矛攻子之盾” 充满幽默感。

简析《故事新编》 简析《故事新编》中的古人形象

17

小说塑造了各类古人形象: 小说塑造了各类古人形象: 1、 古代神话传说中的英雄形象,如《补天》中的女娲, 奔月》中的 、 古代神话传说中的英雄形象, 补天》中的女娲, 奔月》 《奔月 《 后羿。 后羿。 2、 历史是上“中国的脊梁” 如《理水》中的大禹, 非攻》中的墨 、 历史是上“中国的脊梁” 理水》中的大禹, 非攻》 《非攻 , 《 子。 3、 复仇英雄形象,如《铸剑》中的复仇英雄眉间尺和宴之敖。 、 复仇英雄形象, 铸剑》中的复仇英雄眉间尺和宴之敖。 4、 讽刺性的人物,如《出关》的老子, 起死》中庄子。 、 讽刺性的人物, 出关》的老子, 起死》中庄子。 《起死 《 简析《故事新编 简析《故事新编》的艺术特点 1、 取一点因由,随意点染” 即作品中的重要人物和重要事件,都有 、 取一点因由,随意点染” 即作品中的重要人物和重要事件, “ , 文献可考,但又不受文献束缚,在把握古人古事精神的基础上, 文献可考,但又不受文献束缚,在把握古人古事精神的基础上,进行 艺术想象和虚构。 艺术想象和虚构。如《铸剑》原文献只简略记叙复仇故事,鲁迅则着 铸剑》原文献只简略记叙复仇故事, 重于性格刻画,这是出自作家在文献基础上的想象和加工, 重于性格刻画,这是出自作家在文献基础上的想象和加工,从而创造 了一个有性格发展过程的真实丰满而又富有浪漫色彩的复仇者形象。 了一个有性格发展过程的真实丰满而又富有浪漫色彩的复仇者形象。 2、 故事新编》的创作方法,有现实主义、也有浪漫主义。如《铸剑》 、 故事新编》的创作方法,有现实主义、也有浪漫主义。 《故事新编 《 铸剑》 是一浪漫主义之作,其中虽有现实主义的描写,但作为主要倾向的, 是一浪漫主义之作,其中虽有现实主义的描写,但作为主要倾向的, 是以丰富的想象,离奇的情节等手法, 是以丰富的想象,离奇的情节等手法,塑造了眉间尺和宴之敖两个复 仇者形象 仇者形象。 3、古今交融的艺术特色。以古人古事为情节为主,但也掺进了一部分 、古今交融的艺术特色。以古人古事为情节为主, 现代生活内容。 , 理水 现代生活内容。如《补天》中女娲腿间的“古衣冠的小丈夫”《理水》 补天》中女娲腿间的“古衣冠的小丈夫”《理水》 中的文化山上的学者等。这些现实生活内容, 中的文化山上的学者等。这些现实生活内容,暴露和讽刺了现实的种 种黑暗面,增强了作品的战斗性。作者还常使这些人物说些现代语, 种黑暗面,增强了作品的战斗性。作者还常使这些人物说些现代语, 、 如“时装表演”“莎士比亚”等。 时装表演” 莎士比亚”

18

简析《野草》 简析《野草》的思想内容 《野草》的较多篇什,虽然流露出彷徨、苦闷等情绪, 一、 野草》的较多篇什,虽然流露出彷徨、苦闷等情绪,但着重表现 《野草 的是黑暗重压下的战斗、追求、牺牲精神。 的是黑暗重压下的战斗、追求、牺牲精神。 如《秋夜》中枣树的韧性战斗精神,正是鲁迅精神的富有诗意的形象 秋夜》中枣树的韧性战斗精神, 表现。 表现。 《这样的战士》中战斗显得英勇而悲怆。战士面对“无物之阵”这样 这样的战士》中战斗显得英勇而悲怆。战士面对“无物之阵” 悲怆 的“绝望的抗战”反映了鲁迅的思想矛盾,也更体现了鲁迅的清醒执 绝望的抗战”反映了鲁迅的思想矛盾, 着,永不停息战斗的坚韧意志。 永不停息战斗的坚韧意志。 《过客》中反映了在人生长途中战斗、探索的艰苦和矛盾,但不停顿 过客》中反映了在人生长途中战斗、探索的艰苦和矛盾, 地向前走,对旧社会绝无留恋的态度。 地向前走,对旧社会绝无留恋的态度。 《野草》重点在袒露内心的矛盾和苦闷彷徨,展示了理想与现实、 二、 野草》重点在袒露内心的矛盾和苦闷彷徨,展示了理想与现实、 《野草 光明与黑暗、希望与绝望等等痛苦而激烈的内心矛盾, 光明与黑暗、希望与绝望等等痛苦而激烈的内心矛盾,更显示了鲁迅 严于解剖自己的精神。 严于解剖自己的精神。 如《影的告别》中“彷徨于阴暗之间”的回环反复的语句,传达出内 影的告别》 彷徨于阴暗之间”的回环反复的语句, 心斗争的深刻。 心斗争的深刻。 《希望》希望与绝望的激烈矛盾。 希望》希望与绝望的激烈矛盾。 《墓碣文》自我解剖艰难痛苦。 墓碣文》自我解剖艰难痛苦。 三、以辛辣的讽刺针砭圆滑的处世哲学、无聊的围观等病态心理以及 以辛辣的讽刺针砭圆滑的处世哲学、 刺针砭圆滑的处世哲学 黑暗丑恶的社会世态,或以沉痛的笔刻画群众的冷漠麻木。 黑暗丑恶的社会世态,或以沉痛的笔刻画群众的冷漠麻木。 简析《野草》 简析《野草》的艺术特色 1、 野草》的多数篇什在艺术上采用象征主义的方法,以创造又物质 、 野草》的多数篇什在艺术上采用象征主义的方法, 《野草 《 感的形象来表现复杂的内心感受。 感的形象来表现复杂的内心感受。 例:人物如过客;自然景物如天空、枣树都是象征性形象。作品中的 人物如过客;自然景物如天空、枣树都是象征性形象。 故事也都具有象征性形象。 故事也都具有象征性形象。

19

2、艺术构思奇特,写梦境的作品有 9 篇,创造了许多非现实性的形象 、艺术构思奇特, 和境界:如影和人的告别。 和境界:如影和人的告别。 3、 野草》的艺术境界奇幻、神秘,但表现的是现实性的内容。 、 野草》的艺术境界奇幻、神秘,但表现的是现实性的内容。 《野草 《 4、 野草》的语言精致形象,饱含诗情,具有音乐美、绘画美的特点。 、 野草》的语言精致形象,饱含诗情,具有音乐美、绘画美的特点 《野草 《 简析《朝花夕拾》 简析《朝花夕拾》的思想内容和艺术特色 思想内容: 思想内容: 1、 描叙了作者从童年到壮年时期的某些生活片段,具有传记意义。 、 描叙了作者从童年到壮年时期的某些生活片段,具有传记意义。 2、 勾勒了从清末到辛亥革命时期的若干社会生活风貌,是一副副世 、 勾勒了从清末到辛亥革命时期的若干社会生活风貌, 态图和风俗画。 态图和风俗画。 3、 贯穿全书的,是强烈的反封建精神和对封建教育、道德、顽固派 、 贯穿全书的,是强烈的反封建精神和对封建教育、道德、 的批判。 的批判。 4、 展示了洋务运动和辛亥革命的某些历史真实,揭示了极为深刻的 、 展示了洋务运动和辛亥革命的某些历史真实, 历史教训。 历史教训。 艺术特色: 艺术特色: 1、 十分注意人物刻画。作者运用白描和画眼睛的方法,创造了许多 、 十分注意人物刻画。作者运用白描和画眼睛的方法, 性格鲜明的人物形象。 《范爱农 性格鲜明的人物形象。如《藤野先生》中的藤野先生; 范爱农》中的 藤野先生》中的藤野先生; 范爱农》 《 范爱农。 范爱农。 2、 文体不很一致。如《狗·猫·鼠》 二十四孝图》 无常》三篇夹 、 文体不很一致。 《二十四孝图 《 《无常 《二十四孝图》 无常》 叙夹议,描述往事也批判现实穿插交织,有较多的杂文笔法。 《藤野先 叙夹议,描述往事也批判现实穿插交织,有较多的杂文笔法。 藤野先 《 《范爱农》重在写人。 生》 范爱农》重在写人。 《范爱农 3、 融叙事、抒情、议论于一炉,以深沉的感情记事怀人,以白描和 、 融叙事、抒情、议论于一炉,以深沉的感情记事怀人, 画眼睛的方法刻画人物,在往事追叙中闪耀着社会批判的锋芒。 画眼睛的方法刻画人物,在往事追叙中闪耀着社会批判的锋芒。

20

简析《朝花夕拾》 简析《朝花夕拾》的人物形象 一、作为叙事散文,十分注意人物刻画,尤其是写人散文。人物性格 作为叙事散文,十分注意人物刻画,尤其是写人散文。 鲜明,如长妈妈朴质、愚昧,范爱农耿直古怪,藤野先生严谨认真。 鲜明,如长妈妈朴质、愚昧,范爱农耿直古怪,藤野先生严谨认真。 二、刻画人物方法有: 刻画人物方法有: 1、 运用白描和画眼睛的方法。如范爱农眼球白多黑少。 、 运用白描和画眼睛的方法。如范爱农眼球白多黑少。 2、 如实描写,如写藤野先生衣着马虎等。 、 如实描写,如写藤野先生衣着马虎等 马虎等。 3、 饱含感情,常有凝练的抒情文字。 、 饱含感情,常有凝练的抒情文字。 三、全书贯穿的人物形象是“我”——作者自己。 我”从充满童心的 全书贯穿的人物形象是“ ——作者自己。 作者自己 “ 孩提时代,到身受封建家长制迫害而萌发叛逆思想,离家出走, 孩提时代,到身受封建家长制迫害而萌发叛逆思想,离家出走,成为 爱国青年等。既具有传记意义,又因注意性格刻画, “ 爱国青年等。既具有传记意义,又因注意性格刻画, 我”又是个十分 成功的艺术形象。 成功的艺术形象。

第三章 郭沫若

分析评价《女神》所表现的“五四” 分析评价《女神》所表现的“五四”时代精神 《女神》是“五四”狂飙突进精神的典型体现,它的思想内容集中在 女神》 五四”狂飙突进精神的典型体现, 如下三个方面: 如下三个方面: 一、个性解放的强烈要求。 个性解放的强烈要求。 在文学上,要求张扬自我,尊崇个性,以自我内心表现为本位。 在文学上,要求张扬自我,尊崇个性,以自我内心表现为本位。个性 解放的呼声通过对“自我”的发现和自我价值的肯定表现出来。 解放的呼声通过对“自我”的发现和自我价值的肯定表现出来。 自我价值的肯定表现出来 《天狗》中的“天狗”这种冲决一切罗网、 如: 天狗》中的“天狗”这种冲决一切罗网、破坏一切旧事物的强悍 《天狗

21

形象,正是那个时代个性解放要求的诗的极度夸张。 形象,正是那个时代个性解放要求的诗的极度夸张。 《浴海》的自我形象,同样是实现自我个性解放的诗的宣泄。这种个 浴海》的自我形象,同样是实现自我个性解放的诗的宣泄。 性解放的要求不仅仅着眼于个人本身,诗人将个体的解放作为社会、 性解放的要求不仅仅着眼于个人本身,诗人将个体的解放作为社会、 民族、国家解放的前提,将它们融合为一体。 民族、国家解放的前提,将它们融合为一体。 《地球,我的母亲》中可以看出他个性解放的要求呈现出了劳苦大众 地球,我的母亲》 利益的一致性。 利益的一致性。 二、反抗、叛逆与创造精神的歌唱 反抗、 反抗、叛逆表现在: 反抗、叛逆表现在: 《女神》诞生之时整个中国是一个黑暗的大牢笼,这激发了诗人反抗 女神》诞生之时整个中国是一个黑暗的大牢笼, 的、叛逆的精神。 叛逆的精神。 《凤凰涅槃》中的凤凰双双自焚前的歌唱, 如: 凤凰涅槃》中的凤凰双双自焚前的歌唱,对朽败的旧世界作了极 《 真切而沉痛的描绘。 凤凰的自焚, 乃是与旧世界彻底决绝的反抗行动, 真切而沉痛的描绘。 凤凰的自焚, 乃是与旧世界彻底决绝的反抗行动, 是叛逆精神的强烈爆发与燃烧。 是叛逆精神的强烈爆发与燃烧。 《我是个偶像崇拜者》中诗人表白崇拜自然界与社会界一切象征生命 我是个偶像崇拜者》 的事物,来否定一切人为的偶像,一切扼杀生机的旧传统, 的事物,来否定一切人为的偶像,一切扼杀生机的旧传统,表现出对 封建权威的极度蔑视。 封建权威的极度蔑视。 《匪徒颂》将列宁、罗素、尼采等人一起赞颂,表达了自己要步其后 匪徒颂》将列宁、罗素、尼采等人一起赞颂, 尘挺身反抗的坚决意志。 尘挺身反抗的坚决意志。 创造精神表现在: 创造精神表现在: 1、 立在地球边上放号》中相信不断的毁坏和不断的创造正是万物万 、 立在地球边上放号》 《立在地球边上放号 《 事发展的法则。 事发展的法则。 2、对 20 世纪科学文明的讴歌,如《笔立山头展望》 、 世纪科学文明的讴歌, 笔立山头展望 。 3、 、 对于大自然的神奇力量的歌唱, 诗人笔下的大自然被充分的人化了。 对于大自然的神奇力量的歌唱, 诗人笔下的大自然被充分的人化了。 《光海 。 如《晨安》 光海》 晨安》 光海》 《

22

三、爱国情思的抒发 《凤凰涅槃 从《女神》中的《炉中煤》的年轻女郎, 凤凰涅槃》中更生的凤凰等 女神》中的《炉中煤》的年轻女郎, 凤凰涅槃》 《 形象,不难看出诗人对于祖国的深沉眷念与无限热爱。 形象,不难看出诗人对于祖国的深沉眷念与无限热爱。 简述郭沫若小说的基本倾向和创作特色 1、 郭沫若小说的基本倾向是强烈的爱国心和大胆反抗旧世界的叛逆 、 精神。 精神。 2、 创作特色是主情主义,这种主情主义是属于浪漫主义范畴的,是 、 创作特色是主情主义,这种主情主义是属于浪漫主义范畴的, 受到现代主义的影响。 受到现代主义的影响。如《残春》就是“五四”新文学中最早运用意 残春》就是“五四” 识流手法的作品。 识流手法的作品。 3、 历史小说在郭沫若的小说创作中占有一个特别的位置。他们帮助 、 历史小说在郭沫若的小说创作中占有一个特别的位置 一个特别的位置。 读者明善恶之分,知兴亡之理。 读者明善恶之分,知兴亡之理。 分析《女神》 分析《女神》的浪漫主义特色 郭沫若的《女神》是一部浪漫主义诗集,主要特色有: 郭沫若的《女神》是一部浪漫主义诗集,主要特色有: 1、 浪漫主义精神。浪漫主义重主观,强调自我表现。 女神》是“自 、 浪漫主义精神。浪漫主义重主观,强调自我表现。 女神》 《女神 《 我表现” 的诗作, 诗中的凤凰等, 都是诗人的 自我表现” 诗中的 自 “自我表现” 。 “ 我表现” 的诗作, 诗中的凤凰等, 我”主观精神,是强烈的反抗、叛逆精神,是追求光明的理想主义精 主观精神,是强烈的反抗、叛逆精神, 神。 2、 喷发式宣泄的表达方式。浪漫主义以直抒胸臆为主要表达方式, 、 喷发式宣泄的表达方式。浪漫主义以直抒胸臆为主要表达方式, 诗中的直抒胸臆表现为喷发式的宣泄, 凤凰涅槃》 《凤凰涅槃 等诗最典型地体现 诗中的直抒胸臆表现为喷发式的宣泄, 凤凰涅槃》 《 这一表达特点。 这一表达特点。 3、 奇特的想象和夸张。如从民间天狗吞月,想象为天狗把全宇宙都 、 奇特的想象和夸张。如从民间天狗吞月, 吞了, 如大海一样地狂叫” “ 吞了, 如大海一样地狂叫”等。这种极度夸张的奇特想象最能表现强

23

烈的个性解放要求和对旧世界的反抗、叛逆精神。 烈的个性解放要求和对旧世界的反抗、叛逆精神。 4、 形象描绘的方式上,具有英雄主义的格调。 、 形象描绘的方式上,具有英雄主义的格调。 5、 语言方面,带有强烈的主观性的色彩。一些描写自然的语句中, 、 语言方面,带有强烈的主观性的色彩。一些描写自然的语句中, 染上诗人当时的主观感觉。 染上诗人当时的主观感觉。

分析评价《女神》 分析评价《女神》在中国现代新诗发展史上的地位及不足 郭沫若的《女神》是开一代诗风的新诗集。 郭沫若的《女神》是开一代诗风的新诗集。这就是它在新诗发展史上 的地位。 的地位。 《女神 一、思想内容上。 女神》体现了“五四”时代精神。它彻底反帝反封 思想内容上。 女神》体现了“五四”时代精神。 《 建和反抗一切旧势力的革命精神,对光明的向往等, 建和反抗一切旧势力的革命精神,对光明的向往等,是最强烈地体现 了“五四”狂飙突进的时代精神。 狂飙突进的时代精神。 《女神 二、在艺术上, 女神》是中国浪漫主义新诗的开山之作,开拓和形成 在艺术上, 女神》是中国浪漫主义新诗的开山之作, 《 了浪漫主义新诗流派。 女神》以鲜明的浪漫主义独树一帜。 《女神 了浪漫主义新诗流派。 女神》以鲜明的浪漫主义独树一帜。它强烈的 《 感情, 伟美的艺术形象等对当时和后来的浪漫主义诗人发生重要影响。 感情, 伟美的艺术形象等对当时和后来的浪漫主义诗人发生重要影响。 《女神 三、在诗歌形式上, 女神》是自由体诗的一个高峰,为诗歌的革新和 在诗歌形式上, 女神》是自由体诗的一个高峰, 《 创造树立了榜样。它完全冲破了旧诗格律的束缚。诗节、 创造树立了榜样。它完全冲破了旧诗格律的束缚。诗节、诗行长短无 定,韵律无固定格式。 韵律无固定格式。 不足之处: 不足之处: 1、 他把形式的自由强调到绝端的地步,造成有的诗一泻无遗,有的 、 他把形式的自由强调到绝端的地步,造成有的诗一泻无遗, 诗过于散文化。 诗过于散文化。 2、 有的诗用语造句属于生造,还夹入一些欧化语法。 、 有的诗用语造句属于生造,还夹入一些欧化语法。 分析郭沫若抗战时期历史剧作的基本思想 分析郭沫若抗战时期历史剧作的基本思想 郭沫若在抗战时期的历史剧基本思想是: 郭沫若在抗战时期的历史剧基本思想是:

24

1、宣扬“舍身报国”的爱国精神,鞭挞卖国求荣的民族罪人。 、宣扬“舍身报国”的爱国精神,鞭挞卖国求荣的民族罪人。 《棠棣之花》叙述的是战国时义士聂政刺韩相侠累的故事。聂政是重 棠棣之花》叙述的是战国时义士聂政刺韩相侠累的故事。 义气的侠客,但他刺侠累的行为超出了“士为知己者死” 义气的侠客,但他刺侠累的行为超出了“士为知己者死”而升华为雪 家国“公仇”而舍身报国的崇高行为。 家国“公仇”而舍身报国的崇高行为。 《屈原》中的屈原代表的是爱国的政治路线,以郑袖等为代表的卖国 屈原》中的屈原代表的是爱国的政治路线, 路线。剧中的屈原受尽迫害而始终坚持斗争。 路线。剧中的屈原受尽迫害而始终坚持斗争。 3、 宣扬“把人当成人”的民权思想,鞭挞了暴君的黑暗暴政。 、 宣扬“把人当成人”的民权思想,鞭挞了暴君的黑暗暴政。 《虎符》写的是姬夫人舍身窃符,窃符后为不辱信陵君名声而自戕身 虎符》写的是姬夫人舍身窃符, 亡。整个剧本贯穿着“把人当成人”的主题思想。 整个剧本贯穿着“把人当成人”的主题思想。 本贯穿着 《高渐离》歌颂义士高渐离为刺暴君秦王不惜牺牲个人性命的英雄气 高渐离》 概,宣扬了“除掉暴君”的思想。 宣扬了“除掉暴君”的思想。

分析郭沫若历史剧的悲剧精神 1、 以正义力量对垂死力量的对比悬殊的勇敢抗争及其过程中身历的 、 磨难与痛苦。 磨难与痛苦。如屈原 2、 经常使人物处于两难处境,来创造浓郁的悲剧情境,从中展示正 、 经常使人物处于两难处境,来创造浓郁的悲剧情境, 义人物人格与道义的美。 义人物人格与道义的美。如聂嫈在扬弟英名与自取灭亡上的现实矛盾 等。 这些历史剧充满着悲壮的情绪,标志着中国现代悲剧艺术的新进展。 这些历史剧充满着悲壮的情绪,标志着中国现代悲剧艺术的新进展。

分析《屈原》 分析《屈原》中爱国诗人屈原形象 郭沫若的历史剧《屈原》塑造了战国时代楚国的政治家爱国诗人屈原 郭沫若的历史剧《屈原》塑造了战国时代楚国的政治家爱国诗人屈原 的光辉形象。 的光辉形象。 1、 他的性格特征是热爱祖国人民、坚贞不屈、勇于和种种危害国家 、 他的性格特征是热爱祖国人民、坚贞不屈、

25

的邪恶势力作斗争及诗人的气质。 的邪恶势力作斗争及诗人的气质。 2、 屈原的政治主张是面对强秦的侵略,联齐以抗秦。为此,遭到了 、 屈原的政治主张是面对强秦的侵略,联齐以抗秦。为此, 南后的迫害,南后以“淫乱宫廷”的罪名使他罢官。 南后的迫害,南后以“淫乱宫廷”的罪名使他罢官。在险恶的政治环 境中,屈原不是为个人荣辱,而是为国家的前途忧虑。 境中,屈原不是为个人荣辱,而是为国家的前途忧虑。他愤怒痛斥张 仪。屈原的斗争使南后老羞成怒,进行更的迫害,把屈原关在庙中, 屈原的斗争使南后老羞成怒,进行更的迫害,把屈原关在庙中, 并阴谋毒死他。 并阴谋毒死他。 3、 屈原忧国忧民的强烈情感,想火山岩浆。写出了震撼人心的“雷 、 屈原忧国忧民的强烈情感,想火山岩浆。写出了震撼人心的“ 电颂” 雷电颂”是对黑暗势力的愤怒诅咒, , 电颂”“雷电颂”是对黑暗势力的愤怒诅咒,是对毁灭黑暗势力的光 明与力的歌颂 表现了屈原崇高的内心世界:痛恨黑暗、追求光明, 明与力的歌颂。表现了屈原崇高的内心世界:痛恨黑暗、追求光明, 不屈的斗争精神和诗人的气质。 不屈的斗争精神和诗人的气质。 结尾屈原随卫士到汉北人民中间去,寄托了作者的美好愿望。 结尾屈原随卫士到汉北人民中间去,寄托了作者的美好愿望。

简述《屈原》 简述《屈原》的浪漫主义特色和诗情 1、 作者大胆地提出了“失事求似”的历史创作原则,如剧中将屈原 、 作者大胆地提出了“失事求似”的历史创作原则, 坎坷的一生浓缩在一天里展开,创造了婵娟形象, 坎坷的一生浓缩在一天里展开,创造了婵娟形象,以“淫乱宫廷”向 淫乱宫廷” 屈原问罪等等,都参合着作家的大胆的艺术想象, 屈原问罪等等,都参合着作家的大胆的艺术想象,艺术真实与历史真 实的统一。 实的统一。 2、 根据历史可能性的原则舍弃了人物某些非必然的生活情节而突出 、 其精神,从而将人物理想化。如屈原潜到汉北以图再起。 其精神,从而将人物理想化。如屈原潜到汉北以图再起。 3、 喷发式的感情表达方式和大开大阖的戏剧冲突的结合,如《雷电 、 喷发式的感情表达方式和大开大阖的戏剧冲突的结合 大阖的戏剧冲突的结合, 。 颂》 简述《屈原》 简述《屈原》的现实战斗意义 作为具有浪漫主义特色的历史剧, 其主题则是富有战斗性的。 《屈原》 屈原》 作为具有浪漫主义特色的历史剧, 其主题则是富有战斗性的。

26

因此抗战时期的现实,和屈原时代的历史有着惊人相似之处。 因此抗战时期的现实,和屈原时代的历史有着惊人相似之处。这表现 在: 1、 剧作中屈原坚持齐楚联盟团结抗秦,反对强秦妥协的精神,具有 、 剧作中屈原坚持齐楚联盟团结抗秦,反对强秦妥协的精神, 坚持抗战,反对妥协;坚持团结,反对分裂;坚持进步, 坚持抗战,反对妥协;坚持团结,反对分裂;坚持进步,反对倒退的 现实意义。 现实意义。 2、 屈原的诅咒黑暗、呼唤光明的“雷电颂” 更是喊出了国统区人民 、 屈原的诅咒黑暗、呼唤光明的“雷电颂” , 的心声,产生了强烈的社会反应和效果。 的心声,产生了强烈的社会反应和效果。

第四章 1917 年~1927 年的文学创作

分析评价《尝试集》思想和艺术形式及其地位与不足 分析评价《尝试集》思想和艺术形式及其地位与不足 胡适《尝试集》的大部分作品是与主张科学民主、 胡适《尝试集》的大部分作品是与主张科学民主、反帝反封建的新文 化运动和文学革命基本一致的。 化运动和文学革命基本一致的。 主要思想内容: 主要思想内容: 1、 反对封建专制,向往民主自由,针砭时政,揭露军阀,如《威权》 、 反对封建专制,向往民主自由,针砭时政,揭露军阀, 威权》 2、 贯注着对封建礼教和伦理道德的否定、批判,如《孔丘》 、 贯注着对封建礼教和伦理道德的否定、批判, 孔丘》 3、 表达了资产阶级个性解放的时代要求,如《上山》 、 表达了资产阶级个性解放的时代要求, 上山》 4、 表达对劳动者人道主义的同情、悲悯,如《人力车夫》 、 表达对劳动者人道主义的同情、悲悯, 人力车夫》 5、 流露出作者的爱国主义的感情,如《尝试篇》 、 流露出作者的爱国主义的感情, 尝试篇》 6、 对积极进取精神的赞美 、 艺术形式: 艺术形式: 1、 明白清楚,讲求“可懂性” 一扫旧诗词雕琢粉饰是白话诗迥异于 、 明白清楚,讲求“可懂性” 。

27

旧诗词的一大创新。 旧诗词的一大创新。 词的一大创新 2、 平实、冲淡的意境。如《一颗星星》等平实的语言,常见的事物, 、 平实、冲淡的意境。 一颗星星》等平实的语言,常见的事物, 含而不露的情调,展示出各自的韵味、意境。 含而不露的情调,展示出各自的韵味、意境。 3、 托物寄兴。如《乐观》化用“野火烧不尽,春风吹又生”的诗意, 、 托物寄兴。 乐观》化用“野火烧不尽,春风吹又生”的诗意, 而以“ 而以“树”为喻,表达不畏摧折、终将获胜的信念。 为喻,表达不畏摧折、终将获胜的信念。 4、 在诗形和用韵上,句不论长短,声不拘平仄,音节自然,用韵自 、 在诗形和用韵上,句不论长短,声不拘平仄,音节自然, 由。 地位在于: 地位在于: 1、 最早尝试用白话写诗,思想倾向上与新文化运动,文学革命向一 、 最早尝试用白话写诗,思想倾向上与新文化运动, 致。 2、 冲破旧诗律绝体的束缚,自创新制,是他的“诗体大解放”理论 、 冲破旧诗律绝体的束缚,自创新制,是他的“诗体大解放” 的实践。 的实践。 胡适是白话自由体诗的开创者, 尝试集》 《尝试集 作为第一部白话自由体新诗 胡适是白话自由体诗的开创者, 尝试集》 《 作为第一部白话自由体新诗 集,在中国现代诗歌史上具有开创性的地位。 在中国现代诗歌史上具有开创性的地位。 正因为是“尝试” 胡适的诗艺还不免幼稚,有明显的不足: , 正因为是“尝试” 胡适的诗艺还不免幼稚,有明显的不足: 1、 一些作品还未脱旧诗的窠臼,散发出“缠脚时代的血腥气” 、 一些作品还未脱旧诗的窠臼,散发出“缠脚时代的血腥气” ; 2、 缺乏想象力,较少余香与回味; 、 缺乏想象力,较少余香与回味; 3、 重理轻情,有些诗平铺直叙。胡适的“尝试”有勇,而创造无力。 、 重理轻情,有些诗平铺直叙。胡适的“尝试”有勇,而创造无力。 分析评价周作人小品散文的艺术特色与风格 周作人的小品散文以“平和冲淡”见称于世。主要艺术特色与风格有: 周作人的小品散文以“平和冲淡”见称于世。主要艺术特色与风格有: 1、 取材广泛,不拘一格,具有相当浓厚的趣味性和知识性。今人古 、 取材广泛,不拘一格,具有相当浓厚的趣味性和知识性。 籍、伟人平民等无所不谈。充分体现了语丝派自由随便、无所顾忌的 伟人平民等无所不谈。充分体现了语丝派自由随便、 创作态度以及作者本人的广见博识。 创作态度以及作者本人的广见博识。 的广见博识 2、 恬淡从容,真率亲切。写法随便,不矫揉造作,笔调自然流畅, 、 恬淡从容,真率亲切。写法随便,不矫揉造作,笔调自然流畅,

28

舒徐自在。 舒徐自在。如《乌篷船》以致友人书的形式,介绍故乡的风物,态度 乌篷船》以致友人书的形式,介绍故乡的风物, 亲切随便,在不知不觉中洋溢着乡情和野趣, 亲切随便,在不知不觉中洋溢着乡情和野趣,在潜隐中透露出深厚真 挚的故土之恋。 挚的故土之恋。 3、 简素质朴,庄谐并出。含蓄耐读的“简单味” 有一种寓庄于谐、 、 简素质朴,庄谐并出。含蓄耐读的“简单味” 有一种寓庄于谐、 , 寓谐于庄。 寓谐于庄。 4、 平和冲淡的艺术风格。 、 平和冲淡的艺术风格。 分析评价《倪焕之》 分析评价《倪焕之》的思想和艺术 《倪焕之》是叶圣陶惟一的长篇小说。小说通过倪焕之形象的塑造, 倪焕之》是叶圣陶惟一的长篇小说。小说通过倪焕之形象的塑造, 比较完整地写出了中国知识分子从辛亥革命到大革命失败这一历史时 期的追求与遭遇。小说展示了倪焕之性格发展的三个阶段: 期的追求与遭遇。小说展示了倪焕之性格发展的三个阶段: 三个阶段 1、 倪焕之是一个小学教员,他抱着“教育救国”的思想。他认为, 、 倪焕之是一个小学教员,他抱着“教育救国”的思想。他认为, 改革社会在于人,而造就理想的改造社会的人在于教育。 改革社会在于人,而造就理想的改造社会的人在于教育。他有一套改 革教育的思想,但真正实验时却受到社会恶势力的阻扰。 革教育的思想,但真正实验时却受到社会恶势力的阻扰。但它的最终 失败,却是因为理想化教育出来的学生, 失败,却是因为理想化教育出来的学生,进入社会后很快被那个社会 同化,教育救国的理想破灭了。 同化,教育救国的理想破灭了。 2、 倪焕之觉悟到改造社会,要走有组织的群众斗争的道路。他从农 、 倪焕之觉悟到改造社会,要走有组织的群众斗争的道路。 村到了上海,参加了“五卅”运动。 村到了上海,参加了“五卅”运动。 3、 大革命失败后他忧愤而病死。 、 大革命失败后他忧愤而病死。 倪焕之道路,说明教育救国、个人奋斗道路不能改造社会, 倪焕之道路,说明教育救国、个人奋斗道路不能改造社会,必须走集 体主义、群众运动的道路。这是作品重要的思想成就。 体主义、群众运动的道路。这是作品重要的思想成就。 思想成就 《倪焕之》在艺术上充分体现了叶圣陶的现实主义创作特色:真实自 倪焕之》在艺术上充分体现了叶圣陶的现实主义创作特色: 然、富有生活气息。人物形象生动鲜明,风光习俗,以工笔细描。 富有生活气息。人物形象生动鲜明,风光习俗,以工笔细描。

29

分析叶圣陶现实主义小说的特色和风格 1、 冷静观察和客观描写。 意”常见于言外, 情”不外露文中,如 、 冷静观察和客观描写。 常见于言外, 不外露文中, “ “ 《多收了三五斗》作者对农民的同情深深地潜伏在不露声色的笔致后 多收了三五斗》 面。 2、 同情与讽刺兼备,是作者对小市民知识分子用笔的基本特色。对 、 同情与讽刺兼备,是作者对小市民知识分子用笔的基本特色。 于潘先生等主人公,作者看不惯他们的怯弱、自私自利, 于潘先生等主人公,作者看不惯他们的怯弱、自私自利,不由得要刺 他们一下;但他也深知他们的甘苦, 他们一下;但他也深知他们的甘苦,造成他们这些不良表现的原因是 复杂的,有时他们自己也不能掌握自己的命运。这样既有讽刺, 复杂的,有时他们自己也不能掌握自己的命运。这样既有讽刺,又有 自己的命运 同情,于是讽刺也显得温婉。 同情,于是讽刺也显得温婉。 3、 结构多变,讲究结尾饶有余味。如《倪焕之》以一个人的遭遇为 、 结构多变,讲究结尾饶有余味。 倪焕之》 纵线; 多收了三五斗》无一中心人物,颇有散文风。 多收了三五斗》 《多收了三五斗 《多收了三五斗 纵线; 多收了三五斗》无一中心人物,颇有散文风。 多收了三五斗》 《 《 《潘先生在难中》等不少小说结尾的艺术匠心,尤见功力。 潘先生在难中》等不少小说结尾的艺术匠心,尤见功力。 4、 语言平实、纯正。叶圣陶的文学语言没有“五四”作家常有的欧 、 语言平实、纯正。叶圣陶的文学语言没有“五四” 化气味,为中国现代汉语的规范、健康做出了不可磨灭的贡献。 化气味,为中国现代汉语的规范、健康做出了不可磨灭的贡献。

简析叶圣陶“教育小说” 简析叶圣陶“教育小说”的思想内容和特点 叶圣陶以教育界、以学校生活为题材创作的小说叫“教育小说” , 叶圣陶以教育界、以学校生活为题材创作的小说叫“教育小说” 主要 思想内容有: 思想内容有: 1、 暴露旧中国教育界黑暗的内幕,并透过教育界而把批判的矛头指 、 暴露旧中国教育界黑暗的内幕, 向整个旧社会。 向整个旧社会。如《一篇宣言》暴露反动当局对教育的迫害。 一篇宣言》暴露反动当局对教育的迫害。 2、 严峻的解剖与审视知识阶层。名篇如《潘先生在难中》里的潘先 、 严峻的解剖与审视知识阶层。名篇如《潘先生在难中》 生,写出了知识分子灰色卑琐的人生和自私软弱的性格。 写出了知识分子灰色卑琐的人生和自私软弱的性格。 3、 展现教育知识分子身上出现的革命反抗的一面。如《抗争》中的 、 展现教育知识分子身上出现的革命反抗的一面。 抗争》 郭先生、 城中》的丁雨生。 《城中 郭先生、 城中》的丁雨生。 《

30

在中国现代作家中,像叶圣陶这样多方面地、深刻地、 在中国现代作家中,像叶圣陶这样多方面地、深刻地、成功地描写教 育界的种种现象和心态者,并无第二人可与匹敌。 育界的种种现象和心态者,并无第二人可与匹敌。叶圣陶是新文学史 上最早和最有成就的“教育小说家” 。 上最早和最有成就的“教育小说家” 简析许地山早期短篇小说的特点 1、 浪漫主义倾向和现实的内涵,外表浪漫实质写实。异域色彩、宗 、 浪漫主义倾向和现实的内涵,外表浪漫实质写实 异域色彩、 漫实质写实。 教氛围、爱情线索使他的作品具有浪漫主义色彩。借异域写故土, 教氛围、爱情线索使他的作品具有浪漫主义色彩。借异域写故土,宗 教氛围和爱情线索中常暴露现实社会的冷酷无情。 教氛围和爱情线索中常暴露现实社会的冷酷无情。 2、 思想和人物性格的复杂性。思想复杂性表现在他作品中的爱国民 、 思想和人物性格的复杂性。 主意识、人道主义思想和宗教宿命倾向的矛盾;人物性格复杂性, 主意识、人道主义思想和宗教宿命倾向的矛盾;人物性格复杂性,如 《商人妇 《缀网劳蛛》中尚洁, 商人妇》中的惜官,在逆境中,她们既有沉稳 缀网劳蛛》中尚洁, 商人妇》中的惜官,在逆境中, 《 坚毅积极乐观的一面,也有宿命倾向的消极面。 坚毅积极乐观的一面,也有宿命倾向的消极面。 简析许地山早期小说的浪漫主义倾向 许地山早期小说浪漫主义倾向有三要素: 许地山早期小说浪漫主义倾向有三要素: 1、 异域色彩。故事背景多为缅甸、印度、等南亚、东南亚国家,南 、 异域色彩。故事背景多为缅甸、印度、等南亚、东南亚国家, 国的自然、人文, 俗等使作品具有浓郁的异域色彩。 国的自然、人文,风俗等使作品具有浓郁的异域色彩。 2、 宗教氛围。既描写了许多宗教习俗和活动,更着重描写了具有宗 、 宗教氛围。既描写了许多宗教习俗和活动, 教信仰的主人公的出世精神。 教信仰的主人公的出世精神。 3、 爱情线索。情节上,几乎都贯穿着一条爱情、婚姻的线索。 、 爱情线索。情节上,几乎都贯穿着一条爱情、婚姻的线索。 简析许地山后期小说《春桃》 简析许地山后期小说《春桃》等作品的现实主义特色 许地山后期小说改变了早期小说的浪漫倾向, 许地山后期小说改变了早期小说的浪漫倾向,走上了切实的现实主义 道路,代表作为《春桃》 铁鱼的鳃》 《铁鱼的鳃 。 道路,代表作为《春桃》 铁鱼的鳃》 《

31

1、 春桃》刻画了一位下层劳动妇女春桃,在命运恶浪的捉弄前稳健 、 春桃》刻画了一位下层劳动妇女春桃, 《春桃 《 地驾驶着人生之舟。战乱使春桃的生活中同时出现两个男人, 地驾驶着人生之舟。战乱使春桃的生活中同时出现两个男人,这位朴 实坚强的劳动妇女作出了自己勇敢的选择, 实坚强的劳动妇女作出了自己勇敢的选择,在“我是我自己的”的信 我是我自己的” 念下, 她和两个男人开起了三人公司, 以自己的意志支配自己的命运, 念下, 她和两个男人开起了三人公司, 以自己的意志支配自己的命运, 表现了劳动者在生活的重压下“相濡以沫“的高尚情操和道德准则。 表现了劳动者在生活的重压下“相濡以沫“的高尚情操和道德准则。 下层劳动者的真实描写,自尊自强的劳动女性的塑造, 下层劳动者的真实描写,自尊自强的劳动女性的塑造,显示了作品以 现实主义为特色。 现实主义为特色。 2、 铁鱼的鳃》以报国无门的科学家雷教授的不幸遭遇、不幸结局为 、 铁鱼的鳃》以报国无门的科学家雷教授的不幸遭遇、 《铁鱼的鳃 《 基干,把批判的矛头指向国民党当局的卖国政策, 基干,把批判的矛头指向国民党当局的卖国政策,既歌颂了雷教授的 爱国热忱,又暗示了“科学救国”纯属幻想。 爱国热忱,又暗示了“科学救国”纯属幻想。 《铁鱼的鳃 《春桃》 铁鱼的鳃》以切实的现实背景和鲜明的时代色彩,改变了人 春桃》 铁鱼的鳃》以切实的现实背景和鲜明的时代色彩, 《 们对他初期小说的观感,从浪漫传奇转向客观写实。 们对他初期小说的观感,从浪漫传奇转向客观写实。 简析许地山的散文集《空山灵雨》的思想和艺术 简析许地山的散文集《空山灵雨》的思想和艺术 1、 对人生哲理的玄想,是《空山灵雨》的基本内容。 生本不乐”的 、 对人生哲理的玄想, 空山灵雨》的基本内容。 生本不乐” “ 佛教多苦乐观,他悠怨地对“ 佛教多苦乐观,他悠怨地对“死”的礼赞,流露出许地山思想的迷惘 的礼赞, 和矛盾。 和矛盾。 2、 平民主义的礼赞,如《落花生》它以质朴无华的语言,写质朴无 、 平民主义的礼赞, 落花生》它以质朴无华的语言, 华的落花生是“有用的,不是伟大好看的东西” , 华的落花生是“有用的,不是伟大好看的东西” 自然地引发出为人的 道理: 人要做有用的人,不要做伟大、体面的人” “ 。 道理: 人要做有用的人,不要做伟大、体面的人” 3、 夫妇情感的抒写,写闺房之趣相思之苦,透露出 有信仰、人性 、 夫妇情感的抒写,写闺房之趣相思之苦,透露出**有信仰 有信仰、 与佛性的冲突,以及二者由共处到对抗的经路, 与佛性的冲突,以及二者由共处到对抗的经路,而以人本主义对禁欲 主义的胜利表明了作者终于弃佛入世的心路历程。 主义的胜利表明了作者终于弃佛入世的心路历程。 艺术: “ 艺术: 空”与“灵”的韵味境界,上《空山灵雨》在艺术上的独特造 的韵味境界, 境界 空山灵雨》

32

诣。不少作品都带着若隐若现、朦胧、洒脱的语言蕴含着破费咀嚼的 不少作品都带着若隐若现、朦胧、 玄理思辨。 玄理思辨。

简析王统照的长篇小说《山雨》 简析王统照的长篇小说《山雨》的思想 《山雨》是王统照最重要的长篇小说,它主要思想有: 山雨》是王统照最重要的长篇小说,它主要思想有: 1、 山雨》倾注着作者对故乡的深情。展现了当时北方农村在政治腐 、 山雨》倾注着作者对故乡的深情。 《山雨 《 败、经济崩溃的双重阴影下广阔的生活图景。作品通过对中农奚大有 经济崩溃的双重阴影下广阔的生活图景。 一家悲惨生活的描写,把农民对故土的依恋、 一家悲惨生活的描写,把农民对故土的依恋、离乡的无奈和流入城市 寻求生活的艰辛一一写出, 寻求生活的艰辛一一写出,在动荡的社会背景下画出了一幅新时代的 。 “流民图” 流民图” 2、对农民心态的细腻体察与表现。奚大有是个安分、憨直的农民,农 、对农民心态的细腻体察与表现。奚大有是个安分、憨直的农民, 村崩溃的现实,使这个依恋乡土的农民一步步离开了乡土, 村崩溃的现实,使这个依恋乡土的农民一步步离开了乡土,同时也一 步步走上了反抗和觉醒的新路。 步步走上了反抗和觉醒的新路。

简析王统照小说创作的风格 1、 纵观王统照从 20 年代前到 40 年代的创作历程,可以看到,他的 、 年代的创作历程,可以看到, 艺术风格有着比较明显的数度转变,而对于象征的艺术手法, 艺术风格有着比较明显的数度转变,而对于象征的艺术手法,他始终 都未释怀。 都未释怀。以《沉思》为代表的早期小说,以女人体模特儿象征艺术 沉思》为代表的早期小说, 之美。 之美。 2、 作者的暗示和象征往往失之虚玄。 沉船》 、 作者的暗示和象征往往失之虚玄。 沉船》 《沉船 的象征意味比起 沉思》 《 《沉思》 多了点凝重。 多了点凝重。 3、 现实主义的力作《山雨》标志着王统照从早期的象征趋向写实的 、 现实主义的力作《山雨》 重大转变。 山雨》展现的广阔生活画面正是当时中国现实“山雨欲来 《山雨 重大转变。 山雨》展现的广阔生活画面正是当时中国现实“山雨欲来 《 风满楼”的象征。 风满楼”的象征。写实与象征较为融洽的结合

33

简析冰心的“问题小说” 简析冰心的“问题小说”的发展 1、 问题小说”起步,表现了探究人生意义的热忱。代表作《两个家 、 问题小说”起步,表现了探究人生意义的热忱。代表作《 “ 《斯人独憔悴》揭露了“旧社会、旧家庭的不良现状” 。 庭》 斯人独憔悴》揭露了“旧社会、旧家庭的不良现状” 《斯人独憔悴 2、宣扬爱的哲学。如果说初期“问题小说”只是问病源,不开药方。 、宣扬爱的哲学。如果说初期“问题小说”只是问病源,不开药方。 《超人》则标志着冰心对种种社会问题开出了她的“药方”——这就 超人》则标志着冰心对种种社会问题开出了她的“药方”——这就 《超人 《烦闷 《悟 构成了冰心“爱的三步曲” , 是“爱”的哲学。 超人》 烦闷》 悟》构成了冰心“爱的三步曲” 的哲学。 超人》 烦闷》 《 《 《 爱的核心是“母爱” 。 爱的核心是“母爱” 3、冰心的思想中萌发的某种阶级观念。 分》将教授与屠夫的孩子从 、冰心的思想中萌发的某种阶级观念。 《分 《 同一个产院的婴室“ 同一个产院的婴室“分”道扬镳的不同前途加以比照,透露了作者思 道扬镳的不同前途加以比照, 想中开始萌发的某种阶级观念。 想中开始萌发的某种阶级观念。

简析《繁星》 春水》 《春水 简析《繁星》 春水》的思想和形式 《 思想: 思想: 《春水 《繁星》 春水》主要内容是对母亲、童真与大自然的讴歌。 繁星》 春水》主要内容是对母亲、童真与大自然的讴歌。 《 1、 母爱、童真与自然之美已融为一体。冰心以最炽热的语言讴歌母 、 母爱、童真与自然之美已融为一体。 爱,把母爱宣扬为至诚至大、至高至上的伟力,把母亲宣扬为孕育着 把母爱宣扬为至诚至大、至高至上的伟力, 一切的“万有之源” 。 一切的“万有之源” 2、 作者视儿童为世界上最纯真、最可爱的朋友,以童真之美反衬社 、 作者视儿童为世界上最纯真、最可爱的朋友, 会之丑恶及世风的堕落。 会之丑恶及世风的堕落。 3、 对大自然的礼赞,也与作者对母爱的宣扬一脉相承。 、 对大自然的礼赞,也与作者对母爱的宣扬一脉相承。 艺术: 艺术: 受泰戈尔的《飞鸟集》 日本俳句的影响, 、日本俳句的影响 受泰戈尔的《飞鸟集》 日本俳句的影响,小诗多是以一至四行的体式 、 抒写个人即时的感兴,托物喻理,常以哲理入诗。 抒写个人即时的感兴,托物喻理,常以哲理入诗。 感兴

34

简析《寄小读者》 简析《寄小读者》的思想和形式 思想: 思想: 《寄小读者》是冰心著名的通讯体散文集,也是一本儿童文学作品。 寄小读者》是冰心著名的通讯体散文集,也是一本儿童文学作品。 内容是叙写她赴美留学旅途中及在美国的生活,贯串的是对母亲、 内容是叙写她赴美留学旅途中及在美国的生活,贯串的是对母亲、童 真、大自然的礼赞和热爱眷念祖国的感情。除这“三爱”之外,爱祖 大自然的礼赞和热爱眷念祖国的感情。除这“三爱”之外, 国是《寄小读者》的重要内容。爱国主义把她诗文中的“三爱” 国是《寄小读者》的重要内容。爱国主义把她诗文中的“三爱”升华 到更高的层次。 到更高的层次。 艺术: 艺术: 《寄小读者》满贮诗情,写景如画,艺术上具有抒情诗、风景画的特 寄小读者》满贮诗情,写景如画,艺术上具有抒情诗、 色。

分析评价冰心创作中“ 分析评价冰心创作中“爱”的哲学的内容 冰心的文学创作是多面的,小说、诗歌、散文,都取得了相当的成就, 冰心的文学创作是多面的,小说、诗歌、散文,都取得了相当的成就, 尤其是散文 而贯串于她的文学创作的, “爱” 是 的哲学。 冰心的 爱” “ 尤其是散文。 而贯串于她的文学创作的, 的哲学。 的哲学,其内容包括母爱、童真、爱自然、爱祖国。母爱、童真、 的哲学,其内容包括母爱、童真、爱自然、爱祖国。母爱、童真、大 自然三者以母爱为中心而有内在联系。童真是母爱的自然延伸, 自然三者以母爱为中心而有内在联系。童真是母爱的自然延伸,爱大 自然与母爱也一脉相承。冰心的爱国主义也和母爱、亲友之爱, 自然与母爱也一脉相承。冰心的爱国主义也和母爱、亲友之爱,对祖 国河山之爱密切相联。 “ 国河山之爱密切相联。 爱”的哲学是冰心文学创作的基本思想内容。 的哲学是冰心文学创作的基本思想内容。 1、 冰心文学创作中的“爱”的哲学具有净化人的心灵、陶冶人的情 、 冰心文学创作中的“ 的哲学具有净化人的心灵、 操以及加强作品诗情的作用。散文集《寄小读者》 ,是书信体儿童文学 操以及加强作品诗情的作用。散文集《寄小读者》 是书信体儿童文学 , 作品,写了作者赴美途中及在美国的生活。 “ 作品,写了作者赴美途中及在美国的生活。 爱”是她散文集的主要内 容:父母之爱、兄弟亲人之爱,小朋友的爱等。在一切的“爱”中, 父母之爱、兄弟亲人之爱,小朋友的爱等。在一切的“ 母爱占着中心。冰心的“ 母爱占着中心。冰心的“爱”的哲学的道德感情力量应充分肯定,在 的哲学的道德感情力量应充分肯定,

35

艺术上也使她独树一帜。 艺术上也使她独树一帜。 2、 冰心的“爱”的哲学也有局限、不足。对于黑暗残酷的现实, 爱” 、 冰心的“ 的哲学也有局限、不足。对于黑暗残酷的现实, “ 的哲学显得苍白无力。 “ 的哲学显得苍白无力。 爱”的哲学并非是解决社会问题的良药。 的哲学并非是解决社会问题的良药。 简析朱自清以事传情类散文的思想艺术特点 朱自清以事传情类散文指《背影》 给亡妇》 《给亡妇 朱自清以事传情类散文指《背影》 给亡妇》等。 《 《背影 《给亡妇 一、这类散文以致情感人, 背影》写父子之情、 给亡妇》写夫妻深 这类散文以致情感人, 背影》写父子之情、 给亡妇》 《 《 情。 二、艺术上的特点是: 艺术上的特点是: 1、 用笔朴实平淡,没有华丽的词藻;事件也都是生活中的琐事。如 、 用笔朴实平淡,没有华丽的词藻;事件也都是生活中的琐事。 写父亲为儿子送行、买橘子等。 写父亲为儿子送行、买橘子等。 2、 构思上,弃巧取平。 、 构思上,弃巧取平。 3、 结构缜密、剪裁得当、浓淡相宜、反复点题,在淡淡的笔触中营 、 结构缜密、剪裁得当、浓淡相宜、反复点题, 造浓浓的情意。 造浓浓的情意。 朱自清的这类文章在朴素平淡的艺术形式中寓真情、风华。 朱自清的这类文章在朴素平淡的艺术形式中寓真情、风华。 简析朱自清借景抒情类散文的思想艺术特点 朱自清的借景抒情类散文, 《浆声灯影里的秦淮河 朱自清的借景抒情类散文,指《荷塘月色》 浆声灯影里的秦淮河》等 荷塘月色》 浆声灯影里的秦淮河》 《 篇。 这类散文的特点是: 这类散文的特点是: 1、 文中有画。意境幽美,景物描写细致而有神韵,使人可感可触, 、 文中有画。意境幽美,景物描写细致而有神韵,使人可感可触, 如身临其境。 如身临其境。 2、 画中有诗,情景交融。似诗如画的美景中,流露出作者的复杂情 、 画中有诗,情景交融。似诗如画的美景中, 思。月下荷塘的美景,透露出作者追求刹那宁静的心境,反衬出作者 月下荷塘的美景,透露出作者追求刹那宁静的心境,

36

因现实烦恼而产生的不宁静心情。 因现实烦恼而产生的不宁静心情。 心情 3、 文字优美清丽,表现手法、修辞手法多样。比喻新鲜生动,运用 、 文字优美清丽,表现手法、修辞手法多样。比喻新鲜生动, 通感的手法。 通感的手法。 简析朱自清对现代散文的贡献 1、 朱自清对中国现代散文做出了重要贡献。他的“美文“数量不多, 、 朱自清对中国现代散文做出了重要贡献。他的“美文“数量不多, 而精品不少。尤其是像以至情为特色的《背影》 ,以诗情画意为特色的 而精品不少。尤其是像以至情为特色的《背影》 以诗情画意为特色的 , 《荷塘月色》等,是中国现代散文中的名篇,奠定了他作为现代散文 荷塘月色》 是中国现代散文中的名篇, 大师的地位。 大师的地位。 2、 朱自清以自己的散文创作实践,证明白话文也能写出漂亮的“美 、 朱自清以自己的散文创作实践,证明白话文也能写出漂亮的“ 文“,巩固了文学革命的胜利成果。 巩固了文学革命的胜利成果。 分析朱自清散文的创作特色 1、 将自己真挚深厚的感情注入作品,以家庭生活为素材的作品中, 、 将自己真挚深厚的感情注入作品,以家庭生活为素材的作品中, 多表现父子之情、夫妇之情、儿女之情等。 多表现父子之情、夫妇之情、儿女之情等。如《背影》中父亲的深情, 背影》中父亲的深情, 《荷塘月色 《给亡妇》中悼妻与自忏之情, 荷塘月色》以景物之“静”反衬心情 给亡妇》中悼妻与自忏之情, 荷塘月色》以景物之“ 《 之不静。 之不静。 2、 情景交融的意境刻画。文中有画,画中有诗。清华园的一个平常 、 情景交融的意境刻画。文中有画,画中有诗。 的荷塘,一到作者的笔下,简直无美不备:淡淡的月色,田田的荷叶, 的荷塘,一到作者的笔下,简直无美不备:淡淡的月色,田田的荷叶, 组成了一幅意境幽美的工笔画。 组成了一幅意境幽美的工笔画。 3、 缜密精巧的构思。朱自清的散文大多篇幅不长,构思更见匠心。 、 缜密精巧的构思。朱自清的散文大多篇幅不长,构思更见匠心。 《荷塘月色 如《背影》里的四次背影四次眼泪, 荷塘月色》意在写心中“颇不宁 背影》里的四次背影四次眼泪, 荷塘月色》意在写心中“ 《 ,一路写来,却处处见“ 。 静” 一路写来,却处处见“静” 4、 清幽细密的语言艺术。如《背影》的质朴, 浆声灯影里的秦淮河》 、 清幽细密的语言艺术。 背影》 的质朴, 浆声灯影里的秦淮河》 《浆声灯影里的秦淮河 《 的文字极富色彩感 呈现出视觉感官上的绘画美, 荷塘月色》 《荷塘月色 的文字极富色彩 感,呈现出视觉感官上的绘画美 , 荷塘月色》里的 《

37

26 个叠词,颇有听觉的美感。 个叠词,颇有听觉的美感。 简析《海滨故人》 简析《海滨故人》的思想和风格 《海滨故人》是庐隐的第一部短篇小说集。 海滨故人》是庐隐的第一部短篇小说集。 思想: 思想: 《海滨故人》在现代文学史上最早表现了女大学生们的生活,她们的 海滨故人》在现代文学史上最早表现了女大学生们的生活, 思想和追求、苦闷和彷徨,流露出强烈的女性意识和现代意识。 思想和追求、苦闷和彷徨,流露出强烈的女性意识和现代意识。 风格: 风格: 1、 自叙传的写法。露莎的经历几乎就是作者的前半生的写照。 、 自叙传的写法。露莎的经历几乎就是作者的前半生的写照。 2、 对女性恋爱、婚姻问题的探究。作者对男女之爱虽然有所希望, 、 对女性恋爱、婚姻问题的探究。作者对男女之爱虽然有所希望, 而更多的却是疑惧。对异性的不信任感, 而更多的却是疑惧。对异性的不信任感,导致了她对人生意义探究的 答案倾向于“ ,而不是爱。 答案倾向于“恨” 而不是爱。 3、 感伤、哀怨、悲观的抒情。 、 感伤、哀怨、悲观的抒情。 简析庐隐小说题材和思想特点 1、 对女性婚恋题材的偏好。她触及了男女情爱中的各个侧面。作者 、 对女性婚恋题材的偏好。她触及了男女情爱中的各个侧面。 本人坎坷而丰富的感情生活,使她对“爱情” 婚姻” 、 本人坎坷而丰富的感情生活,使她对“爱情”“婚姻”获得了相当深 入透彻的理解。虽然她对人生问题的答案不同于冰心的“ , 入透彻的理解。虽然她对人生问题的答案不同于冰心的“爱” 而反复 地渲染异性的不可靠、爱情不是医治人生的灵丹。 地渲染异性的不可靠、爱情不是医治人生的灵丹。庐隐的这些作品确 实能给青年人更多人生的真谛与警悟, 实能给青年人更多人生的真谛与警悟,在感伤哀怨的基调中投射出力 量。 2、 庐隐小说的基调,深受中国古典言情小说和“婉约派”诗词的影 、 庐隐小说的基调,深受中国古典言情小说和“婉约派” 响,低沉郁闷。作者对女性心理大胆、真率、细腻的剖白,与社会心 低沉郁闷。作者对女性心理大胆、真率、细腻的剖白, 理、道德标准紧紧相连,从而突破了单纯的男女之爱的描写。 道德标准紧紧相连,从而突破了单纯的男女之爱的描写。 纯的男女之爱的描写

38

简析《沉沦》 简析《沉沦》的思想 《沉沦》的主人公“我”是一个留日学生,因对爱情的渴望得不到满 沉沦》的主人公“ 是一个留日学生, 足,又兼不堪忍受异族的欺凌,最后投海自尽。 又兼不堪忍受异族的欺凌,最后投海自尽。 1、 小说大胆描写了这个受“五四”思潮的洗礼而觉醒的现代知识青 、 小说大胆描写了这个受“五四” , 性心理。 年“性的要求与灵肉的冲突” 以及由此而生的**性心理。追求个性解 性的要求与灵肉的冲突” 以及由此而生的 性心理 放的反封建意义。 放的反封建意义。 2、 作品最后通过主人公之口喊出的“祖国呀祖国!……你快富起来! 、 作品最后通过主人公之口喊出的“祖国呀祖国!……你快富起来 你快富起来! 强起来罢!表达了郁达夫鲜明的反帝爱国思想, ” 具有积极的思想意义。 强起来罢!表达了郁达夫鲜明的反帝爱国思想, 具有积极的思想意义。 分析评价郁达夫小说的思想 1、 郁达夫的小说突出表现了“五四”青年对个性解放的追求和被生 、 郁达夫的小说突出表现了“五四” 活挤出轨道的“零余者”的哀怨。 沉沦》 《沉沦 活挤出轨道的“零余者”的哀怨。 沉沦》和《南迁》中的“他”等, 《 南迁》中的“ 心中交织着个人的积郁与民族的积郁,更感自身的凄凉, 心中交织着个人的积郁与民族的积郁,更感自身的凄凉,强烈地追求 个性的解放,追求异性的爱情,甚至表现出某种 的心理 的心理。 个性的解放,追求异性的爱情,甚至表现出某种**的心理。他们为自 己只是一个生活的“零余者”落泪叹息, 己只是一个生活的“零余者”落泪叹息,但心中却始终没有减退追求 理想生活的热情,赋予形象相当深厚的感伤色彩。 理想生活的热情,赋予形象相当深厚的感伤色彩。 2、 鲜明地表达了爱国主义和人道主义的情怀。爱国主义如《银灰色 、 鲜明地表达了爱国主义和人道主义的情怀。爱国主义如《 的死》 沉沦》等作品中,主人公作为弱国子民所受到的屈辱, 《沉沦 的死》 沉沦》等作品中,主人公作为弱国子民所受到的屈辱,使他们 《 迸发出真挚的热爱祖国,对于日本帝国主义的民族压迫提出了控诉。 迸发出真挚的热爱祖国,对于日本帝国主义的民族压迫提出了控诉。 人道主义如《春风沉醉的晚上》 薄奠》 通过“ 《薄奠 人道主义如《春风沉醉的晚上》 薄奠》中通过“我”与烟厂女工、人 《 与烟厂女工、 力车夫的生活境遇的联系对比,流露出“同时天涯沦落人” 力车夫的生活境遇的联系对比,流露出“同时天涯沦落人”的慨叹和 对普通平民真诚的同情、挚爱, 对普通平民真诚的同情、挚爱,剖析了落拓下层知识者的心理及其在 自渐中因受劳动者的感化趋于升华的过程。 自渐中因受劳动者的感化趋于升华的过程。

39

3、 颓废的气息,色与欲的描写。 沉沦》中的主人公的精神心理、言 、 颓废的气息,色与欲的描写。 沉沦》中的主人公的精神心理、 《沉沦 《 行举止表现出颓废气息。 在消沉的外表下, 跳动着作者热爱美好人生, 行举止表现出颓废气息。 在消沉的外表下, 跳动着作者热爱美好人生, 反抗黑暗现实的欲求上进的心。 反抗黑暗现实的欲求上进的心。 分析郁达夫小说的艺术风格 “ 一、自我的写真。 自叙传”的色彩。 自我的写真。 自叙传”的色彩。 1、 相当多的作品中,可以看到作者的个人出身、经历、个性等。 、 相当多的作品中,可以看到作者的个人出身、经历、个性等。 2、 第一人称主观叙事的角度,这个具有连贯性的主人公,是一个以 、 第一人称主观叙事的角度,这个具有连贯性的主人公 主人公, “自我”为原型、浸透着作者本人强烈主观色彩的文学形象。 自我”为原型、浸透着作者本人强烈主观色彩的文学形象。 3、 构成了时代的“零余者”的心史、情绪史。 、 构成了时代的“零余者”的心史、情绪史。 二、感伤的抒情。郁达夫的小说通常都没有完整的情节,注重抒发主 感伤的抒情。郁达夫的小说通常都没有完整的情节, 人公抑郁寡欢的情怀,坦诚率真地暴露和宣泄人物感伤的、 人公抑郁寡欢的情怀,坦诚率真地暴露和宣泄人物感伤的、悲观的甚 至厌世颓废的心境。他特别对忧伤的情绪感兴趣。 至厌世颓废的心境。他特别对忧伤的情绪感兴趣。以感伤的抒情为中 心的郁达夫小说,轻视情节的营构,而注重情绪的倾诉。 心的郁达夫小说,轻视情节的营构,而注重情绪的倾诉。 三、结构的散文化。郁达夫小说以抒情为中心,必然造就郁氏抒情小 结构的散文化。郁达夫小说以抒情为中心, 说的散文化倾向。 说的散文化倾向。如《沉沦》几乎都没有以完整的情节为中心的结构 沉沦》 框架,也不讲究谋篇布局。以人物情绪为中心, 框架,也不讲究谋篇布局。以人物情绪为中心,依人物感情的波澜起 伏结撰成篇。创造了现代小说中一种崭新的体式——自我写真的抒情 伏结撰成篇。创造了现代小说中一种崭新的体式——自我写真的抒情 —— 小说。 小说。 四、流丽、清新的文笔。郁达夫的用笔与其主观色彩、抒情倾向相契 流丽、清新的文笔。郁达夫的用笔与其主观色彩、 合,饱孕感情,富有色彩与节奏。很少使用静观的笔触叙事、抒情、 饱孕感情,富有色彩与节奏。很少使用静观的笔触叙事、抒情、 写景。郁达夫小说的文学语言是与他独特的文体风格高度一致的。 写景。郁达夫小说的文学语言是与他独特的文体风格高度一致的。

分析郁达夫小说在文学史上的地位

40

1、 郁达夫对自我写真的抒情小说的实验, 、 郁达夫对自我写真的抒情小说的实验, 呼应了 20 年代时潮的一个 侧面——浪漫而感伤的时代氛围。 侧面——浪漫而感伤的时代氛围。 ——浪漫而感伤的时代氛围 2、 吟唱出张扬个性、崇尚感情、表现自我的文学咏叹调。 、 吟唱出张扬个性、崇尚感情、表现自我的文学咏叹调。 3、 从道德的角度、心理学的范畴对现代小说的表现领域进行了大胆 、 从道德的角度、心理学的范畴对现代小说的表现领域进行了大胆 的开拓,引领了一种以浪漫主义为其风神的小说派别, 的开拓,引领了一种以浪漫主义为其风神的小说派别,开创了鲁迅为 代表的写实主义风格不同的小说创作路向。 代表的写实主义风格不同的小说创作路向。 分析闻一多爱国主义诗篇的内容 1、 歌颂祖国、思恋祖国。身在美国,他笔下流泻出浓烈的思乡念国 、 歌颂祖国、思恋祖国。身在美国, 之情。表现在《太阳吟》《忆菊》 《孤雁》中他以流落的孤雁自比, 、 忆菊 之情。表现在《太阳吟》《忆菊》中、 孤雁》中他以流落的孤雁自比, 《孤雁 从内心深处发出“不如归去”的感叹。他眷念的家不仅仅是小家, 从内心深处发出“不如归去”的感叹。他眷念的家不仅仅是小家,抒 发的情也不是小“ 发的情也不是小“我”之情,在一定程度上,正准确地代表了所有身 之情,在一定程度上, 在异国心念故土的炎黄子孙的共同心态。 在异国心念故土的炎黄子孙的共同心态。 2、 反帝反种族歧视。一些诗篇中抨击了“金元帝国”的罪恶,护卫 、 反帝反种族歧视。一些诗篇中抨击了“金元帝国”的罪恶, 民族尊严,抒写华工的劳碌和遭受凌辱的境遇, 民族尊严,抒写华工的劳碌和遭受凌辱的境遇,喊出对民族压迫的沉 凌辱的境遇 痛抗议。 痛抗议。如《洗衣歌》中从另一个角度表现了对帝国主义“文明”的 洗衣歌》中从另一个角度表现了对帝国主义“文明” 鄙视和中国人的正气以及民族自豪感。在平易的诉说中, 鄙视和中国人的正气以及民族自豪感。在平易的诉说中,包含着对同 胞的深厚同情与尊敬。 胞的深厚同情与尊敬。 3、 对军阀统治下祖国黑暗现实的失望和对祖国新生的信念。 死水》 、 对军阀统治下祖国黑暗现实的失望和对祖国新生的信念。 死水》 《死水 《 等为代表的一些直面中国现实的作品中, 等为代表的一些直面中国现实的作品中,一面为祖国人民唱出了悲哀 的歌声,表现出自己希望破灭的深深痛楚。另一面《一句话》 的歌声,表现出自己希望破灭的深深痛楚。另一面《一句话》中对自 己心爱的祖国怀者总有“铁树开花”一日的信念, 己心爱的祖国怀者总有“铁树开花”一日的信念,这就是一直浅埋在 心底的“一句话” 咱们的祖国” : 。 心底的“一句话”“咱们的祖国”

41

简述闻一多在新诗发展史上的地位 1、 爱国主义诗篇。闻一多被朱自清誉为“五四”时期“惟一的爱国 、 爱国主义诗篇。闻一多被朱自清誉为 五四”时期“ 被朱自清誉为“ 诗人” 他的爱国主义诗篇具有反帝反封建憎恶黑暗现实、 。 期盼祖国新 诗人” 他的爱国主义诗篇具有反帝反封建憎恶黑暗现实、 生的丰富内容。 生的丰富内容。 2、 对新诗格律的理论提倡和创作实践。他提出新诗音乐美、绘画美、 、 对新诗格律的理论提倡和创作实践。他提出新诗音乐美、绘画美、 建筑美的“三美”主张。 死水》 忆菊》 洗衣歌》 《死水 《忆菊 《洗衣歌 建筑美的“三美”主张。 死水》 忆菊》 洗衣歌》等,既有爱国主义 《 《 《 的思想内容,又有“三美”的艺术形式。 的思想内容,又有“三美”的艺术形式。这对于纠正白话新诗创作中 态度不够严肃、过于散文化的倾向,起到了积极作用。 态度不够严肃、过于散文化的倾向,起到了积极作用。 闻一多是继郭沫若之后又一位对新诗成熟做出划时代贡献的大诗人。 闻一多是继郭沫若之后又一位对新诗成熟做出划时代贡献的大诗人。 分析评价闻一多诗歌“三美” 分析评价闻一多诗歌“三美”的新格律诗理论主张及其创作实践 闻一多的诗歌理论对新月诗派有着很大影响。 闻一多的诗歌理论对新月诗派有着很大影响。其诗论的核心内容是讲 究诗的“三美” 音乐美、绘画美、建筑美。关于新诗“三美” : 究诗的“三美” 音乐美、绘画美、建筑美。关于新诗“三美”的理论 集中见之于他的《诗的格律》一文。 集中见之于他的《诗的格律》一文。 1、 音乐美主要是指音节和韵脚的和谐,一行诗中的音节、音尺的排 、 音乐美主要是指音节和韵脚的和谐,一行诗中的音节、 列组合要有规律。作者在继承我过古典诗词中的“ 、 列组合要有规律。作者在继承我过古典诗词中的“顿” 借鉴西方十四 行诗的“音步”的基础上,提出了“音尺” 新格律诗的音乐美, 。 行诗的“音步”的基础上,提出了“音尺” 新格律诗的音乐美,其最 重要的表现就是节奏感强。 死水》是闻一多自认为“ 《死水 重要的表现就是节奏感强。 死水》是闻一多自认为“第一次在音节上 《 最满意的试验”的力作。全诗五节二十行。每行九字, 最满意的试验”的力作。全诗五节二十行。每行九字,这九个音节均 由一个“三字尺”和三个“二字尺”组成,最后都以双音节结尾。 由一个“三字尺”和三个“二字尺”组成,最后都以双音节结尾。 2、 绘画美主要是指诗的词藻要力求美丽、富有色彩,讲究诗的视觉 、 绘画美主要是指诗的词藻要力求美丽 富有色彩, 藻要力求美丽、 形象和直观性。 、 、 形象和直观性。如《死水》中的“绿酒”“白沫”“翡翠”等。 死水》中的“绿酒” 白沫” 翡翠” 3、 建筑美主要是指从诗的整体外形上看,节与节之间要匀称,行与 、 建筑美主要是指从诗的整体外形上看,节与节之间要匀称, 行之间要均齐。 死水》 洗衣歌》等都称得上是具有建筑美的范作。 《死水 《洗衣歌 行之间要均齐。 死水》 洗衣歌》等都称得上是具有建筑美的范作。 《 《

42

分析评价徐志摩的前期诗集的思想 徐志摩前期诗集是《志摩的诗》 翡冷翠的一夜》 《翡冷翠的一夜 ,大多具有比较积极 徐志摩前期诗集是《志摩的诗》 翡冷翠的一夜》 大多具有比较积极 《 , 的思想意义,在一定程度上反映了“五四”的时代精神。具体说来, 的思想意义,在一定程度上反映了“五四”的时代精神。具体说来, 主要表现在以下几个方面: 主要表现在以下几个方面: 1、 追求光明与自由的思想。由于作者长期英美式的资产阶级教育, 、 追求光明与自由的思想。由于作者长期英美式的资产阶级教育, 他的关于“新的政治、新的人生”的理想,是英美式的资产阶级民主 他的关于“新的政治、新的人生”的理想,是英美式的资产阶级民主 政治与空想主义的混合物。 《为 政治与空想主义的混合物。如《婴儿》里,寄托着他的政治理想。 为 婴儿》 寄托着他的政治理想。 《 要寻一个明星》 我有一个恋爱》 、 《我有一个恋爱 抒发了作者对这一理想执着的追求。 要寻一个明星》 我有一个恋爱》 《 抒发了作者对这一理想执着的追求。 追求的过程中,他显得自信、乐观。 追求的过程中,他显得自信、乐观。由于他的政治理想与中国现实情 况的矛盾,作者又感到这理想有如一个梦, 况的矛盾,作者又感到这理想有如一个梦,作为中国资产阶级开山诗 人,他的内心也不无悲凉之慨。这些诗篇中,闪耀着资产阶级个人主 他的内心也不无悲凉之慨。这些诗篇中, 义的诗魄。 义的诗魄。 2、 反映现实社会。如《太平景象》 人变兽》揭示了反动军阀统治的 、 反映现实社会。 太平景象》 人变兽》 《人变兽 《 罪恶,发出了对黑暗现实生活的诅咒。 先生!先生! 《先生 》写出了劳动人 罪恶,发出了对黑暗现实生活的诅咒。 先生!先生! 写出了劳动人 《 》 民的痛苦。这些诗篇,明晰地显示了诗人关注现实、憎恨封建军阀、 民的痛苦。这些诗篇,明晰地显示了诗人关注现实、憎恨封建军阀、 建军阀 同情下层劳动人民的人道主义、民主主义的倾向, 同情下层劳动人民的人道主义、民主主义的倾向,具有积极的社会意 义。 3、 描写爱情体验。爱情诗是他全部诗作中最有特色的部分。他有时 、 描写爱情体验。爱情诗是他全部诗作中最有特色的部分。 以自己的感情经历为基础,有时以假想的异性为对象,真挚、 以自己的感情经历为基础,有时以假想的异性为对象,真挚、坦率地 表现了对纯真爱情的追求。 《望月 《决断 《翡冷翠 表现了对纯真爱情的追求。如《起造一座墙》 望月》 决断》 翡冷翠 起造一座墙》 望月》 决断》 《 《 《 的一夜》等包含着反对封建伦理道德、要求个性解放的积极因素。 的一夜》等包含着反对封建伦理道德、要求个性解放的积极因素。 歌咏大自然。徐志摩把大自然称为“最伟大的一部书” 不少诗作中, 。 歌咏大自然。徐志摩把大自然称为“最伟大的一部书” 不少诗作中, 经常出现众多美丽的物象景观。 《康桥再会吧 经常出现众多美丽的物象景观。如《再别康桥》 康桥再会吧》都以自 再别康桥》 康桥再会吧》 《

43

己曾留学的英国剑桥大学的校园景色为对象写出的佳作, 己曾留学的英国剑桥大学的校园景色为对象写出的佳作,抒发了对母 校的深厚感情。 校的深厚感情。 感情

简述徐志摩后期诗集的思想 徐志摩后期诗集主要有《猛虎集》 ,主要思想有 徐志摩后期诗集主要有《猛虎集》和《云游》 主要思想有: 云游》 主要思想有: , 1、 随着革命的深入和爱情理想的破灭,他看到了中国社会的发展趋 、 随着革命的深入和爱情理想的破灭, 势与他的资产阶级理想之间的距离越来越大,于是苦闷更深。 势与他的资产阶级理想之间的距离越来越大,于是苦闷更深。表现了 较深厚的消极悲观倾向。 较深厚的消极悲观倾向。如《我不知道风从哪个方向吹》表现的是梦 我不知道风从哪个方向吹》 的悲哀。 的悲哀。 2、 对革命的实践和理论的恐惧和敌视。如《西窗》 、 对革命的实践和理论的恐惧和敌视。 西窗》 分析徐志摩诗的艺术特点 真挚地独抒性灵、追求个性解放是徐志摩诗歌的基本艺术个性。 真挚地独抒性灵、追求个性解放是徐志摩诗歌的基本艺术个性。他的 诗歌特别是其中影响最大的抒情诗,达到了相当高的艺术水平, 诗歌特别是其中影响最大的抒情诗,达到了相当高的艺术水平,其突 出特点在于: 出特点在于: 1、 构思精巧,意象新颖。如《她是睡着了》以丰富的想象,描摹意 、 构思精巧, 象新颖。 她是睡着了》以丰富的想象, 中人的睡态, 白莲” 琴弦” “ 、 “ 等富有诗意的物象, 营造出美妙的意境。 中人的睡态, 白莲” 琴弦” 等富有诗意的物象, 营造出美妙的意境。 《沙扬娜拉》中心意象是一朵不胜娇羞的水莲,用以状写日本女郎温 沙扬娜拉》中心意象是一朵不胜娇羞的水莲, 柔多情的神态,贴切传神。 婴儿》用产妇对腹中的婴儿的企望, 《婴儿 柔多情的神态,贴切传神。 婴儿》用产妇对腹中的婴儿的企望,象征 《 地表现了作者对资产阶级理想的向往。 地表现了作者对资产阶级理想的向往。 2、 韵律和谐,富于音乐美。他在大量的四行一节的抒情诗中,常常 、 韵律和谐,富于音乐美。他在大量的四行一节的抒情诗中, 使用重叠、反复、排比等手法。 再别康桥》开头的短短四行中, 《再别康桥 使用重叠、反复、排比等手法。 再别康桥》开头的短短四行中,三次 《 反复“轻轻的” 造成缠绵中不乏轻快的韵律, , 反复“轻轻的” 造成缠绵中不乏轻快的韵律,在节奏感之外平添了旋 律感。用韵上和谐中显出变化。 律感。用韵上和谐中显出变化。

44

3、 章法整饬,灵活多样。他的诗虽以四行一节式较多,但从整体上 、 章法整饬,灵活多样。 的诗虽以四行一节式较多, 看,节式、章法、句法等都各有变化,讲究诗形而能不为其束缚。整 节式、章法、句法等都各有变化,讲究诗形而能不为其束缚。 饬中有变化,呈现出灵活多样的体式。 饬中有变化,呈现出灵活多样的体式。 4、 词藻华美,风格明丽。徐志摩的诗思富于想象力,表现为文词的 、 词藻华美,风格明丽。徐志摩的诗思富于想象力, 丰富,词藻的华丽。夕阳中的金柳、潭底倒映的彩虹……织成了色彩 丰富,词藻的华丽。夕阳中的金柳、潭底倒映的彩虹……织成了色彩 …… 明丽的画面, 明丽的画面,使《再别康桥》别具一种温柔纤丽的风情。 再别康桥》别具一种温柔纤丽的风情。 简述冯文炳小说的思想特色 1、 表现出他对现实社会问题的关注,对乡民命运的同情,较多的流 、 表现出他对现实社会问题的关注,对乡民命运的同情, 露出对旧制度、旧礼教的不满。 。 露出对旧制度、旧礼教的不满。如《柚子》 柚子》 2、 对一些善良的乡村小人物关爱,赞美他们纯朴的人性美和古朴的 、 对一些善良的乡村小人物关爱, 生活方式。 《桃园 生活方式。如《竹林的故事》 桃园》 竹林的故事》 桃园》 《 3、 田园山水之美有人物性情之美相得益彰。对于佳山秀水的留恋, 、 田园山水之美有人物性情之美相得益彰。对于佳山秀水的留恋, 加浓了废名小说的隐逸倾向,长篇小说《 加浓了废名小说的隐逸倾向,长篇小说《桥》中表现最为充分。 中表现最为充分。

简述冯文炳小说的艺术特色 1、 抒情小说,浪漫特色,充满恬淡清逸的抒情色彩,洋溢着田园牧 、 抒情小说,浪漫特色,充满恬淡清逸的抒情色彩, 歌的静雅气氛,传达出远离尘嚣的浪漫主义气息, 歌的静雅气氛,传达出远离尘嚣的浪漫主义气息,从中透出一种悠悠 的感伤。 的感伤。 2、 诗话小说,意境冲淡而诗情浓郁。自觉地把小说当成诗,追求独 、 诗话小说,意境冲淡而诗情浓郁。自觉地把小说当成诗, 特的意境、独特的神韵。 特的意境、独特的神韵。 3、 结构上大多属于散文化的小说结构,不重情节而重情绪、意境的 、 结构上大多属于散文化的小说结构,不重情节而重情绪、 渲染,颇具古典诗词含蓄而有跳跃性的特点。 渲染,颇具古典诗词含蓄而有跳跃性的特点。

45

简述冯至的《作日之歌 简述冯至的《作日之歌》的思想艺术特色 《作日之歌》是冯至在诗坛上确立地位的第一部诗集。 作日之歌》是冯至在诗坛上确立地位的第一部诗集。 1、 对青春、爱情的歌颂,对生命的沉思。如《我是一条小河》 、 对青春、爱情的歌颂,对生命的沉思。 我是一条小河》 2、 从平凡的生活中窥见社会与人生的真貌。对黑暗的社会现实发出 、 从平凡的生活中窥见社会与人生的真貌。 了不平之鸣,也表达了知识者的苦闷。 了不平之鸣,也表达了知识者的苦闷。 3、叙事诗的创作是冯至 20 年代中国新诗发展所作的独到贡献。《帷 、 年代中国新诗发展所作的独到贡献。 如 幔》从中国民间故事与神话传说中取材,反封建的色彩尤为浓烈。冯 从中国民间故事与神话传说中取材,反封建的色彩尤为浓烈。 至的叙事诗,融抒情于叙事,为新文学叙事诗的起步, 至的叙事诗,融抒情于叙事,为新文学叙事诗的起步,作出了开创性 的贡献。 的贡献。 简述冯至的《十四行集》 简述冯至的《十四行集》的思想和艺术特色 《十四行集》不仅代表了冯至诗歌创作的新成就,也代表着十四行体 十四行集》不仅代表了冯至诗歌创作的新成就, 在中国的最高水平,冯至的《十四行集》是中国十四行诗成熟的标志。 在中国的最高水平,冯至的《十四行集》是中国十四行诗成熟的标志。 1、 诗人关注国家、人民和人类、宇宙的根本问题。 、 诗人关注国家、人民和人类、宇宙的根本问题。 2、 表现出了对诗情哲理化的追求,能从敏锐的感觉出发,注重从细 、 表现出了对诗情哲理化的追求,能从敏锐的感觉出发, 节着眼捕捉诗意,在日常的境界里体味出精微的哲理。 节着眼捕捉诗意,在日常的境界里体味出精微的哲理。 3、 善于进行艺术的节制,内敛有度,不露“锋芒” 、 善于进行艺术的节制,内敛有度,不露“锋芒” 。 4、 利用十四行诗结构上的特点保持语调的自然,堪称十四行体中国 、 利用十四行诗结构上的特点保持语调的自然, 化的成功实践。 化的成功实践。

第五章 茅盾

46

分析评价《 分析评价《蚀》三部曲的思想内容 由三个系列中篇所作成: 《幻灭 《 《动摇 《蚀》是茅盾的小说 CN 作,由三个系列中篇所作成: 幻灭》 动摇》 由三个系列中篇所作成 《幻灭》 动摇》 。 《追求》 三部曲既有联系又有区别, 追求》 三部曲既有联系又有区别, 系又有区别 整个作品以大革命前后一群小资 产阶级知识青年的生活经历和心灵历程为题材, 产阶级知识青年的生活经历和心灵历程为题材,深刻地揭示了革命中 的各种矛盾和阶级分化。作者试图表现“ 的各种矛盾和阶级分化。作者试图表现“现代青年在革命壮潮中所经 过的个时期:幻灭、动摇、追求: 过的个时期:幻灭、动摇、追求: 《幻灭》 一、 幻灭》中,作者描写了一个抱着美好幻想的参加革命的小资产阶 《幻灭 级女性的悲剧。主人公静女士从小在恬静的家庭中长大, 级女性的悲剧。主人公静女士从小在恬静的家庭中长大,把革命也看 作是一件诗情画意的事, 但现实的社会带给她精神世界的 幻灭” 幻 “幻灭” 。 “ 作是一件诗情画意的事, 想破灭”成了她思想弊病。 想破灭”成了她思想弊病。 从静女士的生活过程中, 从静女士的生活过程中,我们可以看到小资产阶级知识分子在踏入革 命道路前后的思想境界,毫无准备的投入革命,革命动荡中必然就回 命道路前后的思想境界,毫无准备的投入革命,革命动荡中必然就回 出现个人主义的悲观幻灭心态。 出现个人主义的悲观幻灭心态。 《动摇》 年春夏之交, 武汉政府”蜕变之前, 二、 动摇》反映的是 1927 年春夏之交, 武汉政府”蜕变之前,湖北 《动摇 “ 一个小县城的风波。 一个小县城的风波。主人公方罗兰是革命队伍中思想极不稳定的知识 分子典型,在激烈的阶级斗争面前,他表现得软弱动摇, 分子典型,在激烈的阶级斗争面前,他表现得软弱动摇,以致让人有 机可趁。他对反动势力打击不够,立场也不分明。 机可趁。他对反动势力打击不够,立场也不分明。在对待爱情上也表 现出“动摇”的本性。一方面是结发之妻的纯情包围; 现出“动摇”的本性。一方面是结发之妻的纯情包围;另一方面是时 代女性的性感诱惑。 代女性的性感诱惑。 方罗兰是属于即保留着传统道德, 方罗兰是属于即保留着传统道德,同时又呼吸时代新鲜空气的知识分 子,在两者的选择中,他永远处在矛盾和动摇中。 在两者的选择中,他永远处在矛盾和动摇中。 《追求》是描写在大革命失败后,一群小资产阶级知识分子在各自 三、 追求》是描写在大革命失败后,一群小资产阶级知识分子在各自 《追求 的追求中所遭受的不同悲剧命运。在上海悲观、 的追求中所遭受的不同悲剧命运。在上海悲观、颓废等是他们流行的

47

通病,然而,不甘黑暗现实的压迫,企图作一次新的挣扎和追求。 通病,然而,不甘黑暗现实的压迫,企图作一次新的挣扎和追求。 通过对张曼青的描写揭示教育救国梦的破灭; 通过对张曼青的描写揭示教育救国梦的破灭;通过王仲昭揭示爱情至 上主义的美梦破灭;通过史循揭示了“失败主义者“的失败; 上主义的美梦破灭;通过史循揭示了“失败主义者“的失败;通过章 秋柳揭示病态反抗者的悲哀。 秋柳揭示病态反抗者的悲哀。 《蚀》中的这些主人公,都难以摆脱精神上的枷锁,只能用这种病态 中的这些主人公,都难以摆脱精神上的枷锁, 的反抗来宣告对黑暗社会的诅咒,他们不是不想有所作为, 的反抗来宣告对黑暗社会的诅咒,他们不是不想有所作为,而是根本 找不到前进的方向,所以才在黑暗中盲目地、消极地追求新的出路。 找不到前进的方向,所以才在黑暗中盲目地、消极地追求新的出路。

简析《动摇》 简析《动摇》中的胡国光形象 《动摇》中对土豪劣绅胡国光的形象刻画得入木三分: 动摇》中对土豪劣绅胡国光的形象刻画得入木三分: 1、 政治上他是个投机革命的老奸巨滑的狐狸,玩弄反革命的手腕, 、 政治上他是个投机革命的老奸巨滑的狐狸,玩弄反革命的手腕, 善于伪装保护自己。他会察言观色,见机行事。他笑里藏刀, 善于伪装保护自己。他会察言观色,见机行事。他笑里藏刀,一旦革 命是时机成熟,他就会毫不手软地镇压革命。 命是时机成熟,他就会毫不手软地镇压革命。 2、 生活上,在剥削阶级荒淫堕落的本质上,他给自己罩上了一层温 、 生活上,在剥削阶级荒淫堕落的本质上, 和的面纱。他的大度蒙蔽了一大批革命者, 和的面纱。他的大度蒙蔽了一大批革命者,使他很快钻进革命堡垒的 内部。 内部。

简析《 简析《蚀》的艺术特点 一、再现与表现 1、 作品采用了两种不同的描写视角(本意是客观的,本能又是主观 、 作品采用了两种不同的描写视角(本意是客观的, 。 的) 2、 作品描写了一群小资产阶级知识分子的形象,并相当逼真地反映 、 作品描写了一群小资产阶级知识分子的形象, 了大革命前后社会生活的动荡,革命运动的起伏,具有鲜明的写实主 大革命前后社会生活的动荡,革命运动的起伏, 义的创作特征。 义的创作特征。

48

二、现实与象征相结合 1、 如《追求》本是想写成“又重新点燃希望的火炬,去追求光明了” 、 追求》本是想写成“又重新点燃希望的火炬,去追求光明了” , 的,然而结局却是“幻灭” 它超出了客观描写的本意,而趋于本能的 然而结局却是“幻灭” 它超出了客观描写的本意, 表现。 表现。 2、 作者常以象征主义手法赋予物体、自然景物等以特定的内涵。 、 作者常以象征主义手法赋予物体、自然景物等以特定的内涵。 分析《子夜》 分析《子夜》的思想内容 茅盾《子夜》的主要思想成就有相互联系的三个方面: 茅盾《子夜》的主要思想成就有相互联系的三个方面: 1、 对中国民族资产阶级悲剧命运的描写。作品中描写的吴荪甫是上 、 对中国民族资产阶级悲剧命运的描写。 海工业界的巨头,他开办了规模很大的丝厂。 海工业界的巨头,他开办了规模很大的丝厂。作品还写出一些中小工 业资本家,但他们的公司、工厂最后都以经济破产结局。 业资本家,但他们的公司、工厂最后都以经济破产结局。破产的原因 是帝国主义、买办资本家、国民党政权的压迫。 是帝国主义、买办资本家、国民党政权的压迫。各种压迫使得民族工 业举步维艰。再加上军阀大战,农村经济破产, 业举步维艰。再加上军阀大战,农村经济破产,更加深了民族工业的 恐慌。吴荪甫等的失败结局,说明了实业救国道路是不行的, 恐慌。吴荪甫等的失败结局,说明了实业救国道路是不行的,表现了 中国民族工业资本家的悲剧命运。 中国民族工业资本家的悲剧命运。 2、 表现了 30 年代的时代特征。 、 年代的时代特征。 民族资产阶级在帝国主义等的压迫下 为求出路,而加剧对工人的剥削和工人起而反抗的时代特征。 为求出路,而加剧对工人的剥削和工人起而反抗的时代特征。吴荪甫 等使用各种手段压迫工人,使得无法生活,只得被迫罢工。 等使用各种手段压迫工人,使得无法生活,只得被迫罢工。 对中国社会半封建半殖民地性质的深刻揭示。 对中国社会半封建半殖民地性质的深刻揭示。小说中矛盾的焦点是中 国民族工业的命运。资本主义列强的在中国大肆倾销剩余产品危及民 国民族工业的命运。资本主义列强的在中国大肆倾销剩余产品危及民 族工业,而国民党政府也以苛捐杂税来排挤民族工业, 族工业,而国民党政府也以苛捐杂税来排挤民族工业,买办资本家操 纵中国的金融、公债市场破坏民族工业, 纵中国的金融、公债市场破坏民族工业,以吴荪甫为代表的中国民族 工业资本家在这重重压迫下一步步走向破产结局。 工业资本家在这重重压迫下一步步走向破产结局。

49

分析《子夜》 分析《子夜》里吴荪甫的形象 吴荪甫是中国民族资产阶级的一个失败了的英雄形象: 吴荪甫是中国民族资产阶级的一个失败了的英雄形象: 吴荪甫具有两个方面的性格 一、果敢、自信。他的理想是发展民族工业,摆脱帝国主义及买办阶 果敢、自信。他的理想是发展民族工业, 级的束缚,最终实现资本主义。因此, 级的束缚,最终实现资本主义。因此,在与帝国主义经济侵略的斗争 中,他表现出果敢、自信的性格。在与赵伯韬的斗法中,确实显示了 他表现出果敢、自信的性格。在与赵伯韬的斗法中, 他沉着干练、刚愎自用。 他沉着干练、刚愎自用。 动摇、悲观。公司的连连失败,沉重的一击之下,他那的动摇、 动摇、悲观。公司的连连失败,沉重的一击之下,他那的动摇、悲观 就暴露出来了。当吴荪甫与赵伯韬的斗争中惨败时, 就暴露出来了。当吴荪甫与赵伯韬的斗争中惨败时,他的悲剧命运也 达到了 GC。 。 二、吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两重性: 吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两重性: 1、 一方面对帝国主义、买办资产阶级、封建主义的不满;另一方面 、 一方面对帝国主义、买办资产阶级、封建主义的不满; 对工农运动和革命武装极端恐惧与仇视。 对工农运动和革命武装极端恐惧与仇视。 2、 一方面对统治阶级的腐败制度与军阀混战的局面不满;另一方面 、 一方面对统治阶级的腐败制度与军阀混战的局面不满; 又依靠反动势力镇压工人农民运动。 又依靠反动势力镇压工人农民运动。 两重性使得他处在一个非常微妙的夹缝中, 两重性使得他处在一个非常微妙的夹缝中,同时也决定了他命运的必 然悲剧结局。民族资产阶级有反帝反封建反官僚军阀政治的可能性, 然悲剧结局。民族资产阶级有反帝反封建反官僚军阀政治的可能性, 然而由于当时政治和经济上的种种关系, 然而由于当时政治和经济上的种种关系,其反革命的一面又随着革命 政治和经济上的种种关系 的深入而暴露出来。 的深入而暴露出来。

简析《子夜》 简析《子夜》里赵伯韬的性格特征和形象意义 《子夜》里的赵伯韬是个买办资产阶级的形象: 子夜》里的赵伯韬是个买办资产阶级的形象: 1、 他是美国垄断资产阶级走狗,并且与反动统治阶级有关系,后台 、 他是美国垄断资产阶级走狗,并且与反动统治阶级有关系, 的撑腰,他完全主宰着上海滩的金融市场。 的撑腰,他完全主宰着上海滩的金融市场。他的目的是消灭和吞并中

50

国的民族工业。他是个心狠手辣的大魔王。在赵吴斗法中, 国的民族工业。他是个心狠手辣的大魔王。在赵吴斗法中,他设下了 个大陷阱,不遗余力地要把民族工业置于死地。 个大陷阱,不遗余力地要把民族工业置于死地。 2、 作者还用他荒淫的生活方式来揭示他骄奢的性格特征,他玩弄各 、 作者还用他荒淫的生活方式来揭示他骄奢的性格特征, 种女人,并以此为豪。在他带有兽行的表演中, 种女人,并以此为豪。在他带有兽行的表演中,我们可以看出他带有 流氓习气的洋奴精神。 流氓习气的洋奴精神。 的洋奴精神

简析《子夜》 简析《子夜》的艺术特色 一、宏大严谨的结构。作品以吴荪甫为矛盾冲突的轴心,辐射出各种 宏大严谨的结构。作品以吴荪甫为矛盾冲突的轴心, 人物和事件。几条线索错落有致地进行铺叙, 人物和事件。几条线索错落有致地进行铺叙,其中以吴赵斗法为整个 作品的主线,以此带动其他几条线索的展开, 作品的主线,以此带动其他几条线索的展开,使之融合为一个有机的 整体。整个作品的情节发展十分紧凑,时间跨度小人物众多。 整体。整个作品的情节发展十分紧凑,时间跨度小人物众多。径纬交 汇地建成了《子夜》这部作品的“网状结构” 。 汇地建成了《子夜》这部作品的“网状结构” 二、心理描写 1、 采用传统的肖像描写、人物语言描写以及细节描写的方法刻画人 、 采用传统的肖像描写、 物。 2、 对人物下意识和幻觉的描写增强了整个作品心理分析的色彩。 、 对人物下意识和幻觉的描写增强了整个作品心理分析的色彩。 3、 运用象征主义的手法。吴老太爷的一切言行总是围绕着一个总体 、 运用象征主义的手法。 象征展开。 象征展开。 分析评价《子夜》 分析评价《子夜》在中国现代文学史上的地位 《子夜》在中国文学史上地位,主要有两点: 子夜》在中国文学史上地位,主要有两点: 1、 、 成功地塑造了中国民族资本家的艺术典型吴荪甫形象。 吴荪甫是中 成功地塑造了中国民族资本家的艺术典型吴荪甫形象。 国民族资产阶级的一个失败了的英雄形象。 国民族资产阶级的一个失败了的英雄形象。吴荪甫具有两个方面的性 格果敢、自信和动摇、悲观。 格果敢、自信和动摇、悲观。吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级

51

的两重性:一方面对帝国主义等不满; 的两重性:一方面对帝国主义等不满;另一方面对工农运动和革命武 装极端恐惧与仇视。 装极端恐惧与仇视。一方面对统治阶级的腐败制度与军阀混战的局面 不满;另一方面又依靠反动势力镇压工人农民运动。 不满;另一方面又依靠反动势力镇压工人农民运动。 两重性使得他处在一个非常微妙的夹缝中,同时也决定了他命运的必 重性使得他处在一个非常微妙的夹缝中, 然悲剧结局。民族资产阶级有反帝反封建反官僚军阀政治的可能性, 然悲剧结局。民族资产阶级有反帝反封建反官僚军阀政治的可能性, 然而由于当时政治和经济上的种种关系, 然而由于当时政治和经济上的种种关系,其反革命的一面又随着革命 的深入而暴露出来。 的深入而暴露出来。 2、 子夜》是一部规模宏大的对中国第一大都市上海作全方位描写的 、 子夜》 《子夜 《 文学作品。 子夜》是现代都市生活的广阔画卷, 《子夜 文学作品。 子夜》是现代都市生活的广阔画卷,它描写了工厂生活和 《 工人运动,描写了民族资产阶级的奋斗,买办资产阶级的活动,金融、 工人运动,描写了民族资产阶级的奋斗,买办资产阶级的活动,金融、 公债市场的风波,都市各阶层人物的面貌。 公债市场的风波,都市各阶层人物的面貌。它为中国现代都市文学开 拓了广阔的天地。 拓了广阔的天地。 简析《林家铺子》《农村三部曲》的思想内容和艺术成就 、 农村三部曲 简析《林家铺子》《农村三部曲》的思想内容和艺术成就 、 农村三部曲 《林家铺子》《农村三部曲》标志着矛盾短篇小说成熟期的到来。这 林家铺子》《农村三部曲》标志着矛盾短篇小说成熟期的到来。 些小说融外来形式技巧于现实主义的再现创作方法之中, 些小说融外来形式技巧于现实主义的再现创作方法之中,深刻揭示出 中国社会的本质和农村阶级矛盾、阶级斗争以及农民、 中国社会的本质和农村阶级矛盾、阶级斗争以及农民、小商人的悲剧 命运。 命运。 1、 林家铺子》叙述的是“一·二八“前后江南小镇林家小店倒闭过 、 林家铺子》叙述的是“ 《林家铺子 《 二八“ 程的故事。小说以林老板的挣扎与破产为情节主线, 程的故事。小说以林老板的挣扎与破产为情节主线,以林小姐婚姻纠 葛为副线,两线交织成一个有机的整体。 葛为副线,两线交织成一个有机的整体。 2、整个作品的情节有起有伏,分层铺开,首尾照应。作品以林老板与 、整个作品的情节有起有伏,分层铺开,首尾照应。 黑麻子、卜局长之间的冲突为主要矛盾, 黑麻子、卜局长之间的冲突为主要矛盾,又以若干小事件作为多头线 索,展开纷繁的细节,使得情节发展有张有弛,而有井然有序。 展开纷繁的细节,使得情节发展有张有弛,而有井然有序。 张有弛

52

3、 林家铺子》实际上是当时社会的缩影,它展示了“一·二八“抗 、 林家铺子》实际上是当时社会的缩影,它展示了“ 《林家铺子 《 二八“ 战前后的民族危机和经济恐慌, 战前后的民族危机和经济恐慌,深刻地揭露和抨击了国民党反动派的 大肆掠夺和欺压小商人以及农民的罪行, 大肆掠夺和欺压小商人以及农民的罪行,从而挖掘了生活在水生火热 之中的中下层百姓的悲惨命运之根源。 之中的中下层百姓的悲惨命运之根源。 《秋收 《残冬 ,以三部曲的形式深刻地 《农村三部曲》包括《春蚕》 秋收》 残冬》 以三部曲的形式深刻地 农村三部曲》包括《春蚕》 秋收》 残冬》 《 《 , 反映了中国农村阶级矛盾的日益深化, 反映了中国农村阶级矛盾的日益深化,农民迅速破产的悲惨命运以及 他们定会走上反抗道路的历史必然。 他们定会走上反抗道路的历史必然。 1、 春蚕》 、 春蚕》 《春蚕 通过描写 30 年代沪凇战役前后江南农村蚕农老通宝一家的 《 养蚕“丰收成灾“的悲惨事实,形象地揭示出帝国主义经济侵略给中 养蚕“丰收成灾“的悲惨事实,形象地揭示出帝国主义经济侵略给中 国农民带来的民族灾难。由于转嫁危机与农民阶级形成的尖锐矛盾, 国农民带来的民族灾难。由于转嫁危机与农民阶级形成的尖锐矛盾, 同时勾勒了两代中国农民不同的思想与行为, 同时勾勒了两代中国农民不同的思想与行为,预示着他们所走的不同 道路。 道路。 老通宝是受封建旧意识毒害很深的老一代农民形象。 老通宝是受封建旧意识毒害很深的老一代农民形象。 多多头却是一个正在觉醒之中的中国新一代农民的形象化身( 多多头却是一个正在觉醒之中的中国新一代农民的形象化身(从他对 荷花的态度上可以看出他与众不同的思想) 。 荷花的态度上可以看出他与众不同的思想)他在勤劳这点上与老一代 农民有着共同点,与老通宝相比,他显得豪爽、热情,更有独立见解。 农民有着共同点,与老通宝相比,他显得豪爽、热情,更有独立见解。 2、 、 作品中的景物描写自然优美, 在工细的笔墨中又有着深刻的象征意 作品中的景物描写自然优美, 义。 3、作品用极细腻的笔法描写了养蚕的程序、礼仪等民俗风情,为烘托 、作品用极细腻的笔法描写了养蚕的程序、礼仪等民俗风情, 人物的心境作了殷实的铺垫。 人物的心境作了殷实的铺垫。 境作了殷实的铺垫

简析《白杨礼赞》《风景谈》 、 风景谈 简析《白杨礼赞》《风景谈》的思想艺术特色 、 风景谈 《白杨礼赞》《风景谈》是茅盾在抗战时期写的散文名篇 白杨礼赞》《风景谈》 思想上: 思想上:歌颂北方敌后军民团结一致在艰难环境中不屈不扰抗敌斗争

53

的崇高精神,歌颂延安人的新生活、新风貌,歌颂延安精神。 的崇高精神,歌颂延安人的新生活、新风貌,歌颂延安精神。 艺术上: 艺术上: 《白杨礼赞》借物咏怀,具有浓郁象征色彩,景物、抒情、议论融为 白杨礼赞》借物咏怀,具有浓郁象征色彩,景物、抒情、 一体。 一体。 《风景谈》吸取电影的艺术手法,由六个场景组成,注意光、影、色 风景谈》吸取电影的艺术手法,由六个场景组成,注意光、 彩、音响的搭配,有极强的画面感。 音响的搭配,有极强的画面感。

第六章 老舍

分析老舍小说的创作特色 一、纵观老舍的长、中、短篇小说创作,可以看到一个基本主题,那 纵观老舍的长、 短篇小说创作,可以看到一个基本主题, 基本主题 就是对于民族传统文化的反思、批判。老舍继承了鲁迅的关于“ 就是对于民族传统文化的反思、批判。老舍继承了鲁迅的关于“国民 性”的思考,在某些方面还显出了自己新的开拓与新的特色。 的思考,在某些方面还显出了自己新的开拓与新的特色。 《赵子曰 《二马 《老张的哲学》 赵子曰》 二马》早期的长篇中,相当深入地剖析了 老张的哲学》 赵子曰》 二马》早期的长篇中, 《 《 中国国民的精神弱点,如被金钱锈损了灵魂的老张、 中国国民的精神弱点,如被金钱锈损了灵魂的老张、浑浑噩噩的赵子 《二马 曰、抱残守缺的马则仁。 二马》中把中国国民性的解剖放进了世界民 抱残守缺的马则仁。 二马》 《 族之林这个大手术室中,具有宏阔的视野, 族之林这个大手术室中,具有宏阔的视野,也从独特的角度对中国传 统文化进行了崭新的透视。显示了老舍开阔的文化意识。 统文化进行了崭新的透视。显示了老舍开阔的文化意识。

54

《猫城记》中对中国社会现实、中国传统文化母体身上的毒瘤,其剖 猫城记》中对中国社会现实、中国传统文化母体身上的毒瘤, 析达到了相当深入的地步。 析达到了相当深入的地步。 《离婚》中直面现实,把小市民的庸俗无聊与官府的衙门的黑暗腐败 离婚》中直面现实, 连结在一起。表现了作者对民族文化批判意识已经达到自觉的程度, 连结在一起。表现了作者对民族文化批判意识已经达到自觉的程度, 因而具有界碑的意义。 因而具有界碑的意义。 《 对地层贫苦市民的热情而深具痛惜之情的注视, 《骆驼祥子》月牙儿》 骆驼祥子》月牙儿》 对地层贫苦市民的热情而深具痛惜之情的注视, 形成了文化批判的另个侧面,深入到了抨击社会制度的层次。 形成了文化批判的另个侧面,深入到了抨击社会制度的层次。 《四世同堂》表达了老舍希望在民族战争的烈火中清算历史遗传病的 四世同堂》 新的思想高度,满怀着对民族性更新的信念。 新的思想高度,满怀着对民族性更新的信念。 二、以北京下层市民社会为中心,是老舍为自己的文化批判所开拓的 以北京下层市民社会为中心, 领域。中国人的国民性在市民阶层中体现得相当充分与全面, 领域。中国人的国民性在市民阶层中体现得相当充分与全面,而北京 又是保存中华民族传统文化最为典型的古城。从某种意义上说, 又是保存中华民族传统文化最为典型的古城。从某种意义上说,老舍 型的古城 的小说只有一个“主角” 那就是北京。 , 的小说只有一个“主角” 那就是北京。 。 三、鲜明强烈的“京味儿” 鲜明强烈的“京味儿” 1、 写北京、北京人、北京的文化和民情风俗,北京的景观和地理风 、 写北京、北京人、北京的文化和民情风俗, 貌。 2、 “京味儿”表现在语言上,老舍小说的语言在北京口语基础上的 、 京味儿”表现在语言上, 提炼,简短生动,但一般不同于北京的方言土语。 提炼,简短生动,但一般不同于北京的方言土语。 四、幽默的格调。幽默格调多样,具有几重性。既有温厚的同情,又 幽默的格调。幽默格调多样,具有几重性。既有温厚的同情, 有峻厉的讽刺。对下层贫民与某些小人物,他嬉笑怒骂的笔墨后面, 有峻厉的讽刺。对下层贫民与某些小人物,他嬉笑怒骂的笔墨后面, 不无辛酸、苦涩。对市侩、汉奸他的笔端喷出了无情的怒火。 不无辛酸、苦涩。对市侩、汉奸他的笔端喷出了无情的怒火。早期的 两部长篇有点铺排“为幽默而幽默”《二马》则有所控制,是透出了 。 二马 两部长篇有点铺排“为幽默而幽默”《二马》则有所控制,是透出了 灵气的幽默; 离婚》 《离婚 标志着他幽默风格的成熟。 获得了 笑中有所思” “笑中有所思” 灵气的幽默; 离婚》 《 标志着他幽默风格的成熟。 的艺术魅力。 的艺术魅力。

55

通过祥子的悲剧分析《骆驼祥子》 通过祥子的悲剧分析《骆驼祥子》这部小说的思想 造成祥子的悲剧的主要有主客观两方面的原因: 造成祥子的悲剧的主要有主客观两方面的原因: 从客观上来说: 从客观上来说: 1、 是把人变成鬼的旧社会的逼迫。祥子想买自己的一辆车的愿望, 、 是把人变成鬼的旧社会的逼迫。祥子想买自己的一辆车的愿望, 只不过是一个独立的劳动者的最低愿望, 只不过是一个独立的劳动者的最低愿望,然而这一正当的愿望在那个 社会里却似乎成了奢望。祥子历尽艰辛,三起三落。 社会里却似乎成了奢望。祥子历尽艰辛,三起三落。他不可能以一己 力量与这个黑暗社会抗衡,而这个社会却把他从“ 力量与这个黑暗社会抗衡,而这个社会却把他从“人”变成了“鬼” 变成了“ ——个人主义的末路鬼。 ——个人主义的末路鬼。 个人主义的末路鬼 2、 虎妞的诱骗。祥子的生活理想与虎妞的生活理想截然不同,存在 、 虎妞的诱骗。祥子的生活理想与虎妞的生活理想截然不同, 着尖锐的冲突。他们的婚姻是没有爱情“强扭的瓜” 。 着尖锐的冲突。他们的婚姻是没有爱情“强扭的瓜” 这个一个资产者 的丑女引诱与腐蚀无产者强男的悲剧。 的丑女引诱与腐蚀无产者强男的悲剧。 从主观上来说: 从主观上来说: 1、 个人奋斗的理想。祥子没有能看清当时社会的本质,也没有认识 、 个人奋斗的理想。祥子没有能看清当时社会的本质, 到个人奋斗根本不是劳动者人民摆脱穷困的求生之路。 到个人奋斗根本不是劳动者人民摆脱穷困的求生之路。祥子的悲剧在 于他的长期“执迷不悟“ 于他的长期“执迷不悟“。 2、 个人性格上,心理上的弱点。接踵而来的打击使祥子滋生了自暴 、 个人性格上,心理上的弱点。 自弃。他曾经全力反抗命运去最终屈从于命运的安排, 自弃。他曾经全力反抗命运去最终屈从于命运的安排,他曾经对虎妞 干预他的生活目的的企图有所抵制却最终受制于她, 干预他的生活目的的企图有所抵制却最终受制于她,最后在虎妞生亡 而小福子又自尽以后,他的理性彻底泯灭。他的道德之柱彻底崩溃, 而小福子又自尽以后,他的理性彻底泯灭。他的道德之柱彻底崩溃, 终于自我放纵,跌入了流氓无产者之列。 终于自我放纵,跌入了流氓无产者之列。 自我放纵 小说的思想: 小说的思想: 1、祥子的悲剧在于他以血泪控诉旧社会对劳动者的无情压榨和摧残。 、祥子的悲剧在于他以血泪控诉旧社会对劳动者的无情压榨和摧残。 小说真正地描写了祥子的要求、挣扎沦落的过程, 小说真正地描写了祥子的要求、挣扎沦落的过程,从而真实的了旧社

56

会把人变成鬼的罪恶。 会把人变成鬼的罪恶。 2、 、 揭示了个人奋斗不是劳动人民摆脱贫困改变境遇的正确道路。 祥子 揭示了个人奋斗不是劳动人民摆脱贫困改变境遇的正确道路。 走的是个人奋斗的道路,其思想基础是个人主义。 走的是个人奋斗的道路,其思想基础是个人主义。个人奋斗顺利的时 候,表现为要强上进;遇到挫折,会自私自利。在屡受打击后,个人 表现为要强上进;遇到挫折,会自私自利。在屡受打击后, 奋斗就变为自暴自弃,从自私自利变为损人利己。 奋斗就变为自暴自弃,从自私自利变为损人利己。小说对祥子个人奋 斗道路的批判,也揭示了悲剧的思想根源。 斗道路的批判,也揭示了悲剧的思想根源。说明祥子个人奋斗道路是 走不通的。 走不通的。

分析祥子的形象 老舍的《骆驼祥子》的祥子是城市地层社会劳动者的形象。 老舍的《骆驼祥子》的祥子是城市地层社会劳动者的形象。在他的不 幸遭遇中,作者突出了对他性格的刻画,体现了强有力的悲剧意味, 幸遭遇中,作者突出了对他性格的刻画,体现了强有力的悲剧意味, 这是通过主人公“精进向上—不甘失败—自甘堕落” 这是通过主人公“精进向上—不甘失败—自甘堕落”的命运三部曲展 开的: 开的: 1、 祥子初到北平,怀抱着寻求新的生路的希望,开始了他的个人奋 、 祥子初到北平,怀抱着寻求新的生路的希望, 斗史。他年轻力壮,善良正直,乐于帮助与他同命运的穷人。 斗史。他年轻力壮,善良正直,乐于帮助与他同命运的穷人。他坚韧 顽强的咬着牙,用孤苦的挣扎编织着美丽的梦想。 顽强的咬着牙,用孤苦的挣扎编织着美丽的梦想。 2、 祥子连遭厄运,主要可以分为事业上的买车与个人生活上的娶妻 、 祥子连遭厄运, 两方面。命运的安排却是他追求不可得,躲避的被强加。所有这些, 两方面。命运的安排却是他追求不可得,躲避的被强加。所有这些, 都表明祥子在命运的作弄面前不甘失败, 都表明祥子在命运的作弄面前不甘失败, 弄面前不甘失败 竭力挣扎和抗争的生活姿态。 竭力挣扎和抗争的生活姿态。 3、 当虎妞病亡、祥子为葬妻而不得不再一次卖掉车子,此生已不复 、 当虎妞病亡、祥子为葬妻而不得不再一次卖掉车子, 再有希望买车,又得知自己的意中人小福子也已不在人世时, 再有希望买车,又得知自己的意中人小福子也已不在人世时,终于不 堪这最后的沉重一击。长久以来潜藏在他人性下的野性、 堪这最后的沉重一击。长久以来潜藏在他人性下的野性、兽性恶性发 作,他吃喝嫖赌,如行尸走肉。残酷的现实扭曲了他的性格,吞噬了 他吃喝嫖赌,如行尸走肉。残酷的现实扭曲了他的性格, 这个一度有着强大生存能力的个人奋斗者。 这个一度有着强大生存能力的个人奋斗者。

57

形象的意义: 形象的意义: 2、祥子的悲剧在于他以血泪控诉旧社会对劳动者的无情压榨和摧残。 、祥子的悲剧在于他以血泪控诉旧社会对劳动者的无情压榨和摧残。 小说真正地描写了祥子的要求、挣扎沦落的过程, 小说真正地描写了祥子的要求、挣扎沦落的过程,从而真实的了旧社 会把人变成鬼的罪恶。 会把人变成鬼的罪恶。 3、 祥子的又一典型意义是:揭示了个人奋斗不是劳动人民摆脱贫困 、 祥子的又一典型意义是: 改变境遇的正确道路。个人奋斗顺利的时候,表现为要强上进; 改变境遇的正确道路。个人奋斗顺利的时候,表现为要强上进;遇到 挫折,会自私自利。 挫折,会自私自利。

简析老舍长篇小说《二马》 简析老舍长篇小说《二马》的思想和幽默特色 1、老舍的长篇小说《二马》思想上的重要特色是对国民性的剖析。作 、老舍的长篇小说《二马》思想上的重要特色是对国民性的剖析。 者把二马放在英国环境中考察,在中英民族性对照和老马、 者把二马放在英国环境中考察,在中英民族性对照和老马、小马新旧 两代人对比中,剖析中国民族性弱点。 两代人对比中,剖析中国民族性弱点。 老马是中国老派人物,人虽正派,但抱残守缺,他的人生哲学是“ 老马是中国老派人物,人虽正派,但抱残守缺,他的人生哲学是“好 歹活着吧” 他无所作为,一辈子未做过官却又是官迷, 。 歹活着吧” 他无所作为,一辈子未做过官却又是官迷,开口闭口以做 官为上等。 官为上等。 小马则是感作感为,富有进取心,具有面向潮流走向开发的个性。 小马则是感作感为,富有进取心,具有面向潮流走向开发的个性。 在中英民族性对照和新旧两代人对比中, 在中英民族性对照和新旧两代人对比中,小说对以老马为代表的中国 传统文化和国民性弱点作了深刻批判。 传统文化和国民性弱点作了深刻批判。 2、小说也暴露了英国的种族歧视和偏见。 、小说也暴露了英国的种族歧视和偏见。 艺术上: 二马》标志着老舍幽默风格的形成, 《二马 艺术上: 二马》标志着老舍幽默风格的形成,通过对人物的不合时宜 《 的可笑行为的描写引导读者在笑中反思。 如老马在店铺中摆店主架子, 的可笑行为的描写引导读者在笑中反思。 如老马在店铺中摆店主架子, 开着店铺却瞧不起做买卖,重面子轻法律等。 开着店铺却瞧不起做买卖,重面子轻法律等。

简析《猫城记》 简析《猫城记》思想的复杂性

58

寓言体小说《猫城记》写一个漂流到火星上“猫国” 寓言体小说《猫城记》写一个漂流到火星上“猫国”里的机师在猫国 都城的所见所闻,在科幻小说的外衣下寄寓着明显的政治讽刺意旨, 都城的所见所闻,在科幻小说的外衣下寄寓着明显的政治讽刺意旨, 为一个行将没落的社会(当时的中国)写照。 为一个行将没落的社会(当时的中国)写照。 1、 作品借猫人丑恶行径的描写,对中国这个古老民族的劣根性作了 、 作品借猫人丑恶行径的描写 恶行径的描写, 淋漓尽致的剖析。 淋漓尽致的剖析。 2、 间接地抨击了国民党政府内政外交的腐败、无能。 、 间接地抨击了国民党政府内政外交的腐败、无能。 3、 对革命力量进行了不正确的嘲讽。 、 对革命力量进行了不正确的嘲讽。 4、 在对民族前途的瞻望上,又染有比较浓厚的悲观色彩。作品的基 、 在对民族前途的瞻望上,又染有比较浓厚的悲观色彩。 本倾向则是表达了对统治中国的国民党政权的无情抨击与对半殖民地 半封建的旧中国国民性的严厉批判。 半封建的旧中国国民性的严厉批判。

简析老舍长篇小说《离婚》 简析老舍长篇小说《离婚》的思想和艺术 老舍的长篇小说《离婚》 老舍的长篇小说《离婚》通过对北平财政所和几个科员及其家庭风波 的描写。 的描写。 1、 暴露和批判了旧中国官场腐败,社会黑暗。科员们整天无所事事、 、 暴露和批判了旧中国官场腐败,社会黑暗。科员们整天无所事事、 勾心斗角。如一肚子坏水的科员小赵 作品虽然描写的是点滴小事, 勾心斗角。如一肚子坏水的科员小赵。作品虽然描写的是点滴小事, 但暴露和批判了旧中国的社会制度。 但暴露和批判了旧中国的社会制度。 2、 暴露和批判了因循守旧、凡庸的国民劣根性和生存哲学,对这种 、 暴露和批判了因循守旧、凡庸的国民劣根性和生存哲学, 小市民性格和性格形成的社会生活环境等作了全面系统的挖掘。 小市民性格和性格形成的社会生活环境等作了全面系统的挖掘。如主 人公张大割就集中了北平市民社会的凡庸空气。 人公张大割就集中了北平市民社会的凡庸空气。 艺术上: 离婚》标志着老舍幽默艺术的成熟,语言含蓄而机智, 《离婚 艺术上: 离婚》标志着老舍幽默艺术的成熟,语言含蓄而机智,幽默 《 适度而有节制。 适度而有节制。

简析老舍短篇《月牙儿》 断魂枪》 《断魂枪 简析老舍短篇《月牙儿》 断魂枪》等的艺术成就 《

59

老舍的短篇佳作有《月牙儿》 微神》 断魂枪》 《微神 《断魂枪 老舍的短篇佳作有《月牙儿》 微神》 断魂枪》 《 《 “ 《月牙儿》写母女两代被迫为娼。小说结构精致玲珑, 月牙儿”贯穿 月牙儿》写母女两代被迫为娼。小说结构精致玲珑, 月牙儿” 全篇。 月牙儿”是主人公命运的诗意象征。还具有渲染气氛、 “ 全篇。 月牙儿”是主人公命运的诗意象征。还具有渲染气氛、烘托意 染气氛 境、含蓄点题等多重作用。加强了作品的诗的韵味。作品兼具散文诗 含蓄点题等多重作用。加强了作品的诗的韵味。 之风,抒情味极浓。 之风,抒情味极浓。 《微神》也写暗娼。主人公自尊而倔强,不受人怜,具有人性美,艺 微神》也写暗娼。主人公自尊而倔强,不受人怜,具有人性美, 术上也具有诗情浓郁特点。 术上也具有诗情浓郁特点。 《断魂枪》写拳师,写时代巨变中名拳师沙子龙的复杂心态。理智上 断魂枪》写拳师,写时代巨变中名拳师沙子龙的复杂心态。 认识到时代的狂风已把过去的世界连同自己的事业吹走, 认识到时代的狂风已把过去的世界连同自己的事业吹走,感情上却对 过去的世界有着无限的留恋。这一人物具有深刻的典型意义。 过去的世界有着无限的留恋。这一人物具有深刻的典型意义。

简析《骆驼祥子》 简析《骆驼祥子》中虎妞形象及其对祥子悲剧的意义 虎妞在小说中兼有双重身份:车厂主刘四的女儿, 虎妞在小说中兼有双重身份:车厂主刘四的女儿,人力车夫祥子的妻 子。 1、这似乎是矛盾的两面兼于一身,使虎妞的性格呈现出二重性: 、这似乎是矛盾的两面兼于一身,使虎妞的性格呈现出二重性: 的性格呈现出二重性 一方面,她沾染了剥削阶级家庭传给她的好逸恶劳, 一方面,她沾染了剥削阶级家庭传给她的好逸恶劳,善玩心计和市侩 习气,她缺乏教养,粗俗刁泼;另一方面, 习气,她缺乏教养,粗俗刁泼;另一方面,她被父亲出于私心而延宕 了青春,心中颇有结怨。 了青春,心中颇有结怨。 2、她对爱情与幸福的追求长期被压抑,身受封建剥削家庭的损害,心 、她对爱情与幸福的追求长期被压抑,身受封建剥削家庭的损害, 理也因之**,虎妞是刘四的另一种压迫对象和牺牲品。 理也因之 ,虎妞是刘四的另一种压迫对象和牺牲品。在她有祥子的 婚姻问题上,她并不是真的甘心做一辈子车夫的老婆, 婚姻问题上,她并不是真的甘心做一辈子车夫的老婆,而是在很大程 度上企图把祥子也拉上她生活理想的轨道。 度上企图把祥子也拉上她生活理想的轨道。 3、当然,虎妞对于祥子,也不能说是没有一些感情。祥子也得到她的 、当然,虎妞对于祥子,也不能说是没有一些感情。 关心——一种虎妞式的、近乎粗野的“疼爱” 而更多的,是她那种畸 ; 关心——一种虎妞式的、近乎粗野的“疼爱” 而更多的,是她那种畸 ——一种虎妞式的

60

形的、祥子所接受不了的性的纠缠与索取, 形的、祥子所接受不了的性的纠缠与索取,这是完全从她自身的需要 出发,甚至也可以说,就是对祥子心灵和肉体两方面的摧残, 出发,甚至也可以说,就是对祥子心灵和肉体两方面的摧残,她害了 祥子。 祥子。 不合理的社会和剥削家庭造成了她的不幸,而她介入祥子的生活, 不合理的社会和剥削家庭造成了她的不幸,而她介入祥子的生活,又 造成了祥子身心崩溃的悲剧结局。 虎妞是祥子向上进取的阻力和障碍, 造成了祥子身心崩溃的悲剧结局。 虎妞是祥子向上进取的阻力和障碍, 是导致祥子走向堕落的外在原因之一。 是导致祥子走向堕落的外在原因之一。 分析《骆驼祥子》 分析《骆驼祥子》的艺术特色 一、结构紧凑,落笔谨严。 结构紧凑,落笔谨严。 作品以祥子的“三起三落”为发展线索,以他和虎妞的“爱情” 作品以祥子的“三起三落”为发展线索,以他和虎妞的“爱情”纠葛 为中心,两相交织,单纯中略有错综。既通过祥子与周围人的关系, 为中心,两相交织,单纯中略有错综。既通过祥子与周围人的关系, 把笔触伸向更广大的不同阶级、不同家庭的生活面貌, 把笔触伸向更广大的不同阶级、不同家庭的生活面貌,真实地反映了 社会的黑暗景象, 又借此自然地揭示了祥子悲剧的必然性与社会意义。 社会的黑暗景象, 又借此自然地揭示了祥子悲剧的必然性与社会意义。 二、丰富、多变、细腻的心理描写。通过以下方面来表现: 丰富、多变、细腻的心理描写。通过以下方面来表现: 1、 祥子的个性沉默、坚韧乃至木讷,心理描写就补充了祥子不善言 、 祥子的个性沉默、坚韧乃至木讷, 语的个性。 语的个性。 2、 以动作、情状写心理。 、 以动作、情状写心理。 3、 从语言方面写心理。 、 从语言方面写心理。 4、 通过作者直接的剖析,托出祥子心理的变化。 、 通过作者直接的剖析,托出祥子心理的变化。 5、 通过别人的眼睛观察祥子的心理。 、 通过别人的眼睛观察祥子的心理。 6、 借助祥子眼中景物的变化来衬托心理。 、 借助祥子眼中景物的变化来衬托心理。 。 三、鲜明突出的“京味儿” 鲜明突出的“京味儿” 1、 对北京的风俗民情、地理风貌、自然景物的描写。祥子及其周围 、 对北京的风俗民情、地理风貌、自然景物的描写。 各种人物的描写别置于一个老舍所熟悉的北平下层社会中。 各种人物的描写别置于一个老舍所熟悉的北平下层社会中。虎妞筹备 北平下层社会中

61

婚礼的民俗的交代; 婚礼的民俗的交代;北平景物的情景交融的描写到祥子拉车路线的详 细叙述,都使小说透出北平特有的地方色彩。 细叙述,都使小说透出北平特有的地方色彩。在烈日与暴雨下拉车的 祥子,对瞬息间变化莫测的大自然的感受, 祥子,对瞬息间变化莫测的大自然的感受,既切合北平的自然地理情 况,又与祥子这个特定人物的身份相一致。 又与祥子这个特定人物的身份相一致。 2、 “京味儿”还强烈地体现在小说的语言上。提炼了北京口语,生 、 京味儿”还强烈地体现在小说的语言上。提炼了北京口语, 动鲜明地描绘北京的自然景物和社会风情, 动鲜明地描绘北京的自然景物和社会风情,准确传神地刻画北平下层 社会民众的言谈心理,简洁朴实、自然明快。人物语言, 社会民众的言谈心理,简洁朴实、自然明快。人物语言,都是个性化 的;叙述语言也多用精确流畅的北京口语。 叙述语言也多用精确流畅的北京口语。

简析《四世同堂》 简析《四世同堂》中祁老者的形象 祁老者是“ 世同堂”的祁家的长者: 祁老者是“四世同堂”的祁家的长者: 1、 他思想守旧,胆小怕事,顽固地想照陈旧的法规维持全家族的生 、 他思想守旧,胆小怕事, 活。当侵略者点燃的战火烧到家门口的时候,他还一厢情愿地力图保 当侵略者点燃的战火烧到家门口的时候, 住自家的安宁。国家和民族的危亡,他似乎置若罔闻。 住自家的安宁。国家和民族的危亡,他似乎置若罔闻。 2、 他持有传统观念的偏见,瞧不起大杂院的普通人家。 、 他持有传统观念的偏见,瞧不起大杂院的普通人家。 3、 当战争初起时,他认不清日本侵略者的野心,但随着残酷的战争 、 当战争初起时,他认不清日本侵略者的野心, 现实击碎了他安度晚年的幻梦, 他心中逐渐萌生了仇恨和反抗的种子, 现实击碎了他安度晚年的幻梦, 他心中逐渐萌生了仇恨和反抗的种子, 他怒斥侵略者的罪恶和卖国者的丑行。老一辈北平市民觉醒的过程, 他怒斥侵略者的罪恶和卖国者的丑行。老一辈北平市民觉醒的过程, 在祁老者身上得到了信服的反映。 在祁老者身上得到了信服的反映。

简析《四世同堂》 简析《四世同堂》中祁瑞宣的性格 祁瑞宣是“ 世同堂”的祁家第三代, 祁瑞宣是“四世同堂”的祁家第三代,既有从老一代市民身上留下来 的性格特征,又接受了新式教育, 的性格特征,又接受了新式教育,这就使他的内心和行动都充满了矛 盾。

62

他是祁家的长房长孙,在他的思想和性格的发展过程中, 他是祁家的长房长孙,在他的思想和性格的发展过程中,存在着来自 新与旧两方面的作用力。他善良,正直,具有爱国思想, 新与旧两方面的作用力。他善良,正直,具有爱国思想,却又软弱忍 , , 从,受着传统文化思想的束缚,既想“尽孝” 又想“尽忠” 只得在 受着传统文化思想的束缚,既想“尽孝” 又想“尽忠” 不能两全的境地中优柔寡断,苦闷不已, 不能两全的境地中优柔寡断,苦闷不已,在他身上集中体现了家庭观 念与民族意识之间的矛盾。他的思想中爱国思想还是占主导面, 念与民族意识之间的矛盾。他的思想中爱国思想还是占主导面,但他 最终还是从矛盾、苦闷中得到解脱, 最终还是从矛盾、苦闷中得到解脱,走上反侵略的新生之路 瑞宣从苦闷中觉醒走向反抗的过程,是体现在他身上的国民精神弱点 瑞宣从苦闷中觉醒走向反抗的过程,是体现在他身上的国民精神弱点 被逐渐清除的过程,是他不断摆脱传统文化影响的过程。 被逐渐清除的过程,是他不断摆脱传统文化影响的过程。

简析《四世同堂》 简析《四世同堂》的结构特点 一、全景式、多线索的广阔场景。 全景式、多线索的广阔场景。 1、 四世同堂》从时间上来说几乎跨越了八年抗战的全过程。 、 四世同堂》从时间上来说几乎跨越了八年抗战的全过程。 《四世同堂 《 2、从空间上说,它的笔触遍及北平的小胡同、大杂院等,简直就是一 、从空间上说,它的笔触遍及北平的小胡同、大杂院等, 副沦陷了的北平社会的全景图。 副沦陷了的北平社会的全景图。 二、在人物关系的设置上,呈辐射型、网络状展开。它以小羊圈胡同 在人物关系的设置上,呈辐射型、网络状展开。 的祁家四代人为中心,间以多重矛盾, 的祁家四代人为中心,间以多重矛盾,既有中国人民与外国侵略者的 矛盾,又有维护民族尊严者与出卖民族利益者的矛盾, 矛盾,又有维护民族尊严者与出卖民族利益者的矛盾,也有同一个家 庭内部的上与下之间、正与邪之间的矛盾,但结构严谨、匀称、完整。 庭内部的上与下之间、正与邪之间的矛盾,但结构严谨、匀称、完整。 简析《四世同堂》 简析《四世同堂》的文化反思色彩 《四世同堂》有一个鲜明的特色,这就是比较浓厚的文化反思色彩: 四世同堂》有一个鲜明的特色,这就是比较浓厚的文化反思色彩: 1、 小说中心的祁家,实质上是中国封建礼教堡垒的象征,祁老者引 、 小说中心的祁家,实质上是中国封建礼教堡垒的象征, 为自豪的“四世同堂”正是传统家庭伦理的理想结构。 为自豪的“四世同堂”正是传统家庭伦理的理想结构。老舍抓住了维 系这个堡垒的内在文化纽结, 系这个堡垒的内在文化纽结,把它置于小羊圈胡同的具体环境和广阔

63

深邃的民族抗战的历史文化背景上加以表现, 深邃的民族抗战的历史文化背景上加以表现,对体现了民族文化精髓 的北平文化进行了沉痛的反思。 的北平文化进行了沉痛的反思。 2、 小说以明确的批判意识揭露了浮游在北平市民中的民族劣根性, 、 小说以明确的批判意识揭露了浮游在北平市民中的民族劣根性, 以理性审视的目光, 以理性审视的目光,对“民族的遗传病”作了穿透性的剖析。企望在 民族的遗传病”作了穿透性的剖析。 战火中焚毁国民性的劣根性,显示了改造与重塑“国民性”的努力。 战火中焚毁国民性的劣根性,显示了改造与重塑“国民性”的努力。 毁国民性的劣根性

分析《四世同堂》 分析《四世同堂》的思想内容 老舍的宏篇巨著《四世同堂》由三部连续性的长篇《惶惑》 偷生》 饥 《 《 《偷生 《饥 老舍的宏篇巨著 四世同堂》 由三部连续性的长篇 惶惑》 偷生》 《 《 荒》组成。反映的是抗战期间北京沦陷人民的苦难生活及其觉醒和斗 组成。 争。作品以祁家为中心,广泛地描写了北京市民阶层的各式人等。 作品以祁家为中心,广泛地描写了北京市民阶层的各式人等。 小说的思想内容可分为以下三点: 小说的思想内容可分为以下三点: 1、是异族统治下灵肉遭受折磨的痛史。亡国奴的生活是惨痛的。物质 、是异族统治下灵肉遭受折磨的痛史。亡国奴的生活是惨痛的。 极度匮乏,人民陷于饥饿之中,生命没有保障。 极度匮乏,人民陷于饥饿之中,生命没有保障。 祁天佑安分守己却以莫须有的罪名被日寇枪杀; 祁天佑安分守己却以莫须有的罪名被日寇枪杀;钱默吟老诗人被日寇 抓住严刑拷打长期监禁;祁瑞宣作为教师面临着要他教日语的苦恼。 抓住严刑拷打长期监禁;祁瑞宣作为教师面临着要他教日语的苦恼。 教日语的苦恼 2、是憎恨侵略者、民族败类,也恨惶惑与偷生的国民性的恨史。小说 、是憎恨侵略者、民族败类,也恨惶惑与偷生的国民性的恨史。 描写了日本侵略者的罪行,也刻画了一批汉奸形象。如大赤包、 描写了日本侵略者的罪行,也刻画了一批汉奸形象。如大赤包、蓝东 洋、冠小荷等。汉奸没有好下场,也是作家憎恨感情的体现。 冠小荷等。汉奸没有好下场,也是作家憎恨感情的体现。 3、是颂扬爱国主义与民族气节,激励人民奋起抗争的壮史。如通过爱 、是颂扬爱国主义与民族气节,激励人民奋起抗争的壮史。 国诗人钱默吟,他深明大义,重视民族气节; 国诗人钱默吟,他深明大义,重视民族气节;祁瑞宣和老三后来也一 起抗日等,颂扬了民族气节和中华民族不甘沦为亡国奴的抵抗精神。 起抗日等,颂扬了民族气节和中华民族不甘沦为亡国奴的抵抗精神。

64

第七章 巴金

简析巴金《灭亡》 简析巴金《灭亡》的思想内容和杜大心形象 《灭亡》是巴金第一部带有自传色彩的中篇小说: 灭亡》是巴金第一部带有自传色彩的中篇小说: 思想内容:作品通过一个无政府主义者杜大心的形象, 思想内容:作品通过一个无政府主义者杜大心的形象,真实地描述了 过一个无政府主义者杜大心的形象 自己从参加社会运动以来的心灵历程。 自己从参加社会运动以来的心灵历程。真切地反映出某些青年知识分 子在白色恐怖下的躁动、激愤与反抗的心理。 子在白色恐怖下的躁动、激愤与反抗的心理。 人物形象:杜大心是一个带有小资产阶级狂热性的革命者, 人物形象:杜大心是一个带有小资产阶级狂热性的革命者,他患有严 重的肺病。肺病使他看不到人生的前途, 重的肺病。肺病使他看不到人生的前途,过于强大的黑暗换金个又使 他看不到人类的前途,最后白白牺牲了自己。 他看不到人类的前途,最后白白牺牲了自己。

简析巴金早期表现社会革命的作品的思想艺术特点 巴金早期表现社会革命、探索青年革命道路的代表作品有《灭亡》 《新 巴金早期表现社会革命、探索青年革命道路的代表作品有《灭亡》 新 《 《爱情三部曲》 生》 爱情三部曲》等。 《爱情三部曲 这类小说的思想艺术特点是: 这类小说的思想艺术特点是: 1、 无政府主义者的深刻印痕,如《灭亡》中的杜大心、 电》中的敏 、 无政府主义者的深刻印痕, 灭亡》中的杜大心、 《电 《 都走上暗杀的恐怖主义道路。表现出个人“革命”行动绝对自由, 都走上暗杀的恐怖主义道路。表现出个人“革命”行动绝对自由,无 纪律约束的特点。 纪律约束的特点。 2、 人物性格理想化、类型化。如杜大心等都拼命工作,都患重病, 、 人物性格理想化、类型化。如杜大心等都拼命工作,都患重病, 都内心苦恼而苦行僧似的生活,都是人格高尚。 都内心苦恼而苦行僧似的生活,都是人格高尚。

65

3、 艺术上主观倾诉、激情宣泄、激愤、绝望、哭诉的抒情风格。 、 艺术上主观倾诉、激情宣泄、激愤、绝望、哭诉的抒情风格。 简析《激流三部曲》 简析《激流三部曲》的思想内容 《春 《秋 三部长篇组成。 《激流三部曲》由《家》 春》 秋》三部长篇组成。其思想内容为控 激流三部曲》 《 《 诉封建大家庭的罪恶腐朽及其走向崩溃, 诉封建大家庭的罪恶腐朽及其走向崩溃,表现了青年一代的民主主义 觉醒及其反封建斗争。 觉醒及其反封建斗争。 《家》描写高家祖孙之间的矛盾,以三个女性的悲剧控诉封建家庭的 描写高家祖孙之间的矛盾, 罪恶,以觉明抗婚觉慧出走表现了青年一代民主主义觉醒和反抗, 罪恶,以觉明抗婚觉慧出走表现了青年一代民主主义觉醒和反抗,高 老太爷在绝望中死去标志封建大家庭开始走向崩溃。 老太爷在绝望中死去标志封建大家庭开始走向崩溃。 《春》继续这一主题。惠和觉新相爱,但由于封建包办婚姻酿成了悲 继续这一主题。惠和觉新相爱, 剧;淑英则在觉民等的帮助下,敢于反抗包办婚姻离家到上海,走上 淑英则在觉民等的帮助下,敢于反抗包办婚姻离家到上海, 新生。 新生。 《秋》写封建大家庭彻底崩溃。一方面一些年轻生命的悲剧在继续, 写封建大家庭彻底崩溃。一方面一些年轻生命的悲剧在继续, 另一方面败家子变本加厉的挥霍,最后把高公馆卖掉,大家族解体。 另一方面败家子变本加厉的挥霍,最后把高公馆卖掉,大家族解体。

简析巴金小说创作风格的演变 巴金小说的创作风格大致可分为两个阶段: 巴金小说的创作风格大致可分为两个阶段: 1、1929-941 年为早期:主观色彩浓厚,风格多样,热情是他作品中 、 年为早期:主观色彩浓厚,风格多样, 最稳定、最有价值的东西。 最稳定、最有价值的东西。 2、1942 年后:热情有所收敛,风格由多样趋向统一,在客观写实的 、 年后:热情有所收敛,风格由多样趋向统一, 日常生活琐事中寄托人生理想,风格朴素自然。 日常生活琐事中寄托人生理想,风格朴素自然。 《还魂草》是风格转变的代表作。这种风格演变有三个标志: 还魂草》是风格转变的代表作。这种风格演变有三个标志: 1、 家庭”涵义发生变化。早期“家庭”是黑暗的象征物。后期“家 、 家庭”涵义发生变化。早期“家庭”是黑暗的象征物。后期“ “ 庭”是强权的对立物,作家珍惜的伦理组织。 是强权的对立物,作家珍惜的伦理组织。

66

2、作家塑造英雄形象的热情向塑造平凡的小人物转化;理想化、类型 、作家塑造英雄形象的热情向塑造平凡的小人物转化;理想化、 化的单纯性格转向生活化、立体感的复杂性格。 化的单纯性格转向生活化、立体感的复杂性格。 3、作家的人道主义思想本色越来越显示出来。 、作家的人道主义思想本色越来越显示出来。 简析《 简析《家》的艺术特点 《家》是一部具有很浓的主观情感色彩的现实主义作品。 是一部具有很浓的主观情感色彩的现实主义作品。 1、 、 它再现了五四时期内地四川封建势力浓重但五四时代浪潮已冲击着 它再现了五四时期内地四川封建势力浓重但五四时代浪潮已冲击着 古老土地的典型环境, 古老土地的典型环境,作品中的祖孙间的矛盾冲突也正是当时典型的 社会矛盾冲突,塑造了高老太爷、觉新等典型环境中的典型性格。 社会矛盾冲突,塑造了高老太爷、觉新等典型环境中的典型性格。许 多生活细节也具有现实主义的真实性。 多生活细节也具有现实主义的真实性。 2、 、 作者极端憎恨就制度旧家庭, 热情歌颂敢于反抗旧势力的新生力量。 作者极端憎恨就制度旧家庭, 热情歌颂敢于反抗旧势力的新生力量。 强烈的爱憎感情渗透于《 强烈的爱憎感情渗透于《家》中,使《家》具有很浓的抒情色彩。或 具有很浓的抒情色彩。 通过作品中人物抒发对旧制度的愤懑; 通过作品中人物抒发对旧制度的愤懑;或通过人物的心灵描写来倾诉 旧制度的黑暗,如鸣凤投湖前的心理描写。 旧制度的黑暗,如鸣凤投湖前的心理描写。

分析评价《 分析评价《家》的思想成就 《家》的思想成就有三方面: 的思想成就有三方面: 一、揭露和控诉的封建大家庭罪恶。这集中表现在三个年轻女性的悲 揭露和控诉的封建大家庭罪恶 剧中。 剧中。 梅是封建婚姻制度的牺牲品


推荐相关:
网站首页 | 网站地图
All rights reserved Powered by 大学生考试网 9299.net
文档资料库内容来自网络,如有侵犯请联系客服。zhit325@qq.com