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复旦大学艺术设计原理第十二讲 意大利与北欧设计_图文

复旦大学艺术设计原理第十二讲 意大利与北欧设计_图文

第十二讲

意大利与北欧设计

一、意大利现代设计
意大利时髦的家具、服装、电子产品、家用电器、办公室用品、
汽车、装饰品等等,为意大利赢得世界各国的称颂。 20 世纪意大利 的设计是意大利文化、艺术、政治的一个有机组成部分。

乌别托〃埃科(Umberto Eco, 1932- )在1986 年曾经讲:如果
其它国家把设计看作是一种理论的话,那么意大利的设计则有设计的 哲学,或者设计的意识形态。

战后重建(1945-1960)
在有用和无用之间
只有我们的时代才目睹了机械产品的诞生,这样的物品因此必须拥有明确的实用和 审美特征。一个艺术品与一个工业品的区别在于后者是机器制造,且可以成批生产。这 是前所未闻的……手工产品和工业产品之间是无法比较的,即使工业产品的基础中有手 工因素,但其成批生产的事实,尤其是本该是独一无二的激动时刻因此有可能被无数次 重复,这把它放在了另一个位置,一个完全不同的位置,所以当务之急是在形成无用的 艺术品和有用的物品的过程中寻找一种一致性,或一种相似性。 ——基洛〃多弗莱斯,1954(《第1届工业设计国际大会》,米兰三年展,Skira, 2001)

打字机 设计师: 马尔切罗?尼佐利造: Olivetti 设计: 1945 在战后社会文化环境中,为了迅速扫盲 , 尼佐利设计的Lexikon 80(词典)毫无疑 问是超前的产品,它满足了意大利社会经 济的更高需求

MIRELLA 类型: 便携式缝纫机 设计师: 马尔切罗?尼佐利 制造: Necchi 设计: 1957 作为人类工程学、精密机械学和设计相结合 的范例,它曾在纽约现代艺术博物馆展出。

VESPA 类型: 踏板小摩托车 设计师: 科拉迪诺?达斯卡尼奥 制造: Piaggio 设计: 1946

聚丙烯的技术工艺启发了设计方案,由此诞生了

一把可以拆卸、堆积和容易使用的椅子:它仿佛
一个模块,可以在空间中组合和重叠,K999因而 也变成了一种游戏以及孩子们造房子的一个元件。

K4999 类型: 可堆积的儿童椅子 设计师: 马可?扎奴索,里查德?萨帕 制造: Kartell 设计: 1959

提出了“意大利设计”路线,以保持意大利设计的特有形象。1951年, “米兰设计三年展”向世人明确地表达了意大利工业设计的方向,那 就是“艺术的生产”,而不是走简单的实用化道路。

吉奥〃庞蒂 Gio Ponti

1928年起,庞蒂创办《多姆斯》刊物,大力宣传现代设计思想,曾发表过依据功能结构重新塑造产品形
态,摒弃传统求得"真实形式"的见解。

Sofa 1956

Espresso 咖啡机 1949

经济繁荣和消费偶像(1960-1970)
在物化和身份之间
我有一个妻子,一个家,一个冰箱,所有在社会上生存所需的东西;我的工资相

当不错,马科斯博士送给我一辆新的汽车,今天没有一个人将认出我曾是那些一清早
拥上大街,赶着去上班的大众的一分子。 --戈弗莱多〃帕里塞(《主人》,Rizzoli)

Sfericlock是一个严谨的再创造的结果,它采用 了创新的技术及造型程序。这是一个在经济繁荣 时期投入市场的典范产品,除了形式的选择与功 能相对应之外,它还把自己的现代性建立在绝对 创新的语言上。

SFERICLOCK 类型: 闹钟 设计师: 鲁道尔夫?博内多 制造: Veglia Borletti 设计: 1962

沙发重、结实、耐用,而Blow名

副其实地把它变成了动态的东西:
轻、经济、容易移动、可压缩得

极小。

BLOW 类型: 充气扶手椅 设计师: J.德?帕斯,D.杜尔比诺,P.罗马兹 制造: Zanotta 设计: 1967

乔?科隆波 Joe Colombo 1930-1971

名字: MINI KITCHEN 030 类型: 厨具 设计师: 乔?科隆波 制造: Boffi 设计: 1963 投入生产: 1963 材料: 增塑木材,不锈钢,塑料 微型厨房在半平方米的体积中包括了所 有最重要的设备:冰箱、电炉、放六人 锅盘的抽屉和柜子。

不同直径的同心圆柱,盖着一层色彩亮

丽的松紧布料,它们可以很容易地重新
进行组合,获得不同的方案:高椅子、

矮椅子、长椅子、沙发、轻便躺椅、长
沙发。它们的形状干净、纯粹和好玩,

但也相当合理和舒适。

TUBE CHAIR 类型: 组合座位 设计师: 乔?科隆波 制造: Flexform 设计: 1969

SACCO 类型: 墩状软垫 设计师: P.贾蒂,C.巴乌利尼,F.代奥道洛 制造: Zanotta 设计: 1968

设计Sacco(袋)时,设计师认为它应成为 一个“解剖扶手椅”,轻和易搬:一个与时

代气息相吻合的“非形象”物体(那是1968
年),能对波尔乔亚家居中一些僵硬死板的

款式构成批判,并能根据人的坐姿的不同而
改变形状.

冲突和造型的年代(1970-1980)
米兰博览会 这里的物品分两类。一类是“美”的,刺激占有欲的,总的来说也不算太贵。它们是扶手椅、灯、 腊肠、烈酒、汽艇、游泳池。参观者喜好它们,并想占有它们。(……)。唯一不希望的是:积累同一 种东西。一个人想要一个烟灰缸,但不是一百个烟灰缸,一个橡皮艇,但不是一千个橡皮艇。(……)。 仔细一想,这些“美”的东西全是消费品。 然后是其他的东西,它们是"丑"的,因为它们是起重机、水泥搅拌机、车床、抓斗、挖土机、水压 机(它们其实美极了,比其他的东西要美,但是参观者不知道)。因为它们是丑的,笨重的,它们不惹 人喜爱,而且它们显得奇怪地丧失了功能,轮子在空转,铲斗在空中挥舞,但一无所获……它们是不可 接近的,但参观者对此毫不关心。他知道即使他有钱买一台机床,他也不会去用它,因为这些物品与其 他东西不同,它们只有量多才有用。一千个烟灰缸是无用的,一千台机床就构成了大工业。在转了一圈 后,普通的参观者相信他已经作出了选择,他想要漂亮的、可用的、不应该积累的东西,而拒绝丑的、 要求积累(但不好用)的东西。其实他没有选择:他只是接受了成为一个消费品的消费者,既然他不能 成为生产工具的拥有者,但他很高兴。明天他将更努力地工作,以便有一天能购买扶手椅和冰箱。他将 在不是他的车床上工作,因为他(博览会跟他说)没要它。 --翁贝尔托〃埃科(《家庭习俗。意大利意识形态的证据和谜语》,Bompiani,米兰,1973)

它形如棒球手套,用Joe来命名(为了赞颂棒球冠军Joe Di Maggio),设计师表达
了他们对美国大众文化及波普艺术的敬佩。Joe相当幽默,符合人体构造,毫无疑问,

它体现了六十年代末的文化氛围。

JOE 类型: 扶手椅 设计师: J.德?帕斯,D.杜尔比诺,P.罗马兹 制造: Poltronova 设计: 1971

马里奥?贝利尼

Mario Bellini
BAMBOLE 060 沙发 制造: B & B 设计: 1972 材料: 聚胺酯,型钢 奖项: 1979年第11届金圆轨奖

马利奥〃贝里尼曾经为 Olivetti, B&B Italia, Cassina, Brionvega 以及 Yamaha等国际著名企业设计产品。同时也是意大利风格、米兰三年展的 倡导者之一 。

Proust是一个独件作品,在七十年代末八十

年代初时,它用一种时而被认为是浪漫的、
时而又被认为是叛逆的方法攻击和化解了理

性主义设计的传统内涵(形状的原创性,功
能性及系列生产)。

PROUST 类型: 扶手椅 设计师: 亚烈桑德罗?蒙迪尼 制造: Studio Alchimia,Atelier Mendini 设计: 1976

交流的语言(1980-1990)
人和事物
人性是人类在事物中留下的痕迹,不管它是一件著名的杰作还是一个时代的无名产品。 是作品、物体和符号的不断播种造就了文明、我们人种的生境以及他的第二自然。如果这 个以其无数的尘粒包围我们的符号世界被否定,人类将无从生存。此外,任何一个人都是 人加事物,人只有在认同一些事物时、在认识到人是笼罩在事物之中、自己是以事物的形 式出现时才成为人。 --伊塔洛〃卡尔维诺(《沙粒收藏》,Garzanti,1984)

LASER 类型: 赛车 设计师: Gruppo技术办公室 制造: Gruppo Spa的Cinelli部门 设计: 1980

Laser让人目瞪口呆,它具有空气

动力的、最基本的形状,烤漆成敷
金属的蓝灰色,在技术上同时具有 原创性和功能性,它让坐着骑车的 人拥有 “鱼雷”姿势的未来派线 条,综合表达了对速度的崇拜以及 对人和机器的共生关系的愿望。

Serie Impronta(印迹系列)的款式是不规则四边形,曾获得

1985年的ADI和SMAU奖,它由非常轻的半硬的两半外壳组成,
用拉链连接,其中的一面象刻痕一样压有公司标志MH。

SERIE IMPRONTA 类型: 热造型小背包 设计师: 马基奥?哈素克 制造: MH Way 设计: 1985

LA CINTURA DI ORIONE

类型: 厨房用品,锅 设计师: 里查德?萨帕 制造: Alessi

在记忆和未来之间(1990-2000)
认识物品
物品,和我一样。许多次我对自己观察物品的激情感到吃惊。我看见它们被抛弃、被扔在一边、 被遗忘、无法走动。孤独地,它们互相之间各不相同,每一个都是一个种类,拥有它特殊的材料构 成。它们听任占用、使用和忘记它们的我们人类的意愿的支配。 说出来似乎很笨,因为这是如此的显而易见,物品是由原子、材料组成的,就和我们一样。它们 存在着,有它们自身的质量和特征。它们有名字。(……)。我想把所有被世界抛弃的物品放在我 自己的家中,尤其是那些没用过的,刚面世的,还从来没有在一个真正的家庭中生活过的、从来没 有找到主人的物品,给它们一个不同的名字。我想给它们找到一个地方,是一个它们如果能选择就 会去的真正的地方。 我还想把它们抱在怀中,贴在光光的皮肤上,每次一个。我想闭上眼睛,只是用皮肤、用躯体的 整个表层来学会辩识所有存在的物质。 --西蒙娜〃文其(《全身心的爱》,Einaudi,1999)

532 Broadway(百老汇)是这样
的:在休息状态、即无人坐在上面

时,它给人的感觉相对比较稳定,
当有人坐在上面时,它就马上会摇

动、波动、晃动,这是因为它的脚
是弹簧,它们插在黑尼龙脚垫中。 543 BROADWAY 类型: 椅子 设计师: 贾埃塔诺?贝谢 制造: Bernini 设计: 1993

CESTELLO 092 类型: 灯 设计师: 嘉艾?阿乌莱狄、皮埃罗?卡斯狄里奥内 制造: iGuzzini 设计: 1996

为博物馆、展览、展厅、橱窗的照明设计的组合灯,

它使用了一系列和反射器合为一体的小灯泡,安装
在万向接头上,这样能随心所欲地或水平或垂直地

调节灯光。

SYD-SYDNEY 类型: 旱冰鞋 设计师: 技术处 制造: Roces 设计: 1999

在对解剖和矫形作出深入研究之后,Roces公司设计并生产了这款旱冰鞋,它使人体和

“工具”更完美地结合,纠正了传统冰鞋最突出的缺点。

I TRASFORMABILI 100 类型: 外套-沙发,雨衣-窗帘 设计师: 莫雷诺?费拉利 制造: C.P.Company 设计: 2000

一件雨衣能变成沙发,一件披风能变成圆顶雪屋,一件马甲通过简单的钩子和拉链的组合而 变成背包。Trasformabili使同一件物品兼具用来遮蔽的衣服和令人舒适的物品的双重功能, 实现了使自己的身体成为流动居室的古老梦想。

1980

埃托· 索特萨斯 Ettore Sottsass

1917-

1981

1986

1982
马都顿(Matteo Thum)

代表作:“裸鸟”茶壶
设计幽默,做工严谨、精致。

马丁· 伯顿 Martine Bedin 1957代表作:超级灯

1982 彼特· 歇尔 Peter Shire 1947-

1988

代表作:巴西桌子

1981

曼菲斯集团(Memphis)
索特萨斯认为,设计就是设计一种生活方式,因而
设计没有确定性,只有可能性。

詹弗兰科〃费雷
Gianfranco Ferre

1944年-2007年
Christian Dior的前总设计师
Ferre设计风格中最明显的特色即是他宛如建筑钢骨结构一般巨大却简洁的气势, 70年代一段在印度研究当地手工艺与原始制衣技巧的日子,则加添了他设计时

细腻的笔触。

乔治〃阿罗

Giorgio Giugiaro
1938-

乔治阿罗是当代最负盛名的工业设计师之一,创建意大利设计公司 (ITALDESIGN),基本的经营方针是将设计与工程技术紧密结合,为汽车生产 厂家提供从可行性研究、外观设计、工程设计直到模型和样车制作的完整服务。

阿罗本人的设计将技术与对风

格的理解融合在一起,产生了
许多成功的产品。

二、 北欧设计

scandinavian

价值观:物品必须与人的比例和舒适、需求和精神相关联。
一、重视产品的经济法则和大众化设计,即价廉物美。
二、强调有机设计思想和产品的人情味,善用自然材料。

三、提出以人体工学为原则进行理性设计,突出功能性。

北欧的家具设计闻名于世,其中最为著名的是家具的弯木生
产工艺。

家具
被称为“有机功能主义” 。北欧家

具形式简洁、木纹光亮而无过分修
饰。

已有350多年历史的芬兰菲斯卡(Fiskars)

公司,
该公司以其独一无二的桔黄色塑料手柄 剪刀建立起菲斯卡的全球形象。

阿尔瓦〃阿尔托
Alvar Aalto,1898-1976
建筑师、城市规划师 提出要走理性主义道路

芬兰珊纳特赛罗市政中心(Saynatsalo Town Hall 1950~1952)

帕伊米奥结核病疗养院 Sanatorium Paimio 1929

赫尔辛基 芬兰大厦 Finlandia Hall Helsinki 1971

赫尔辛基科技大学 Helsinki Univ.of Technology

马姆斯登(Carl Malmsten)
瑞典现代设计的代表人物,他的 家具设计思想建立了瑞典居家环

境轻巧而富于人情味的格调

阿纳〃雅各布森(Arne Jacobsen)
50年代具有国际影响的家具设计师阿纳· 雅各布森,是丹麦现代设计的重要 代表人物。他的家具多使用现代材料和现代成形工艺,但造型则更趋于有 机形态。

1959年他采用玻璃纤维设计

出了具有雕塑般美感的蛋形
椅和天鹅椅,成为他的代表 作

汉斯〃维纳 Hans J Wegner
他的设计很少有生硬的棱角,转角

处一般都处理成圆滑的曲线,给人
以亲近之感。

1945年设计的系列“中国椅”就

吸取了中国明代椅的精华.

维纳〃潘顿 Verner Panton
潘顿是丹麦著名工业设计师,他在探索新材料的 设计潜力的过程中,创造出许多富有表现力的作 品,颇有影响。

从50年代末起,潘顿开始了对玻璃纤
维增强塑料和化纤等新材料的试验研 究。这种椅子可一次模压成型,具有

强烈的雕塑感,色彩也十分艳丽。

汉宁森(丹麦) Poul Henningsen

1894-1967

SAAB汽车
Saab汽车起源于瑞典飞机公司, SAAB汽车被描绘为“北欧绅士”

丹麦 克里斯蒂纳〃比昂

CHRISTIAN BJ?RN DESIGN 北欧最大的工业设计公司

B&O电器
丹麦的B&O公司是60年代以来工业设计 的佼佼者。

彦森 Jacob Jensen
丹麦著名工业设计师,1963 年开始为B&O公司进行产品

设计,直到1993年。设计趋
向“硬边艺术”风格,惯于

采用拉毛不锈钢和塑料等工
业材料制作机身。


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