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杨绛风俗喜剧的风格_图文

杨绛风俗喜剧的风格_图文



杨 绛 风 俗 喜 剧 的风 格

文 刘
! 世 纪 ? 年 代 初 激 昂 快捷 的抗 !
,


为中 国现 代 风 俗 喜 剧 的典 范
。 。

作 品 还 是 以 通 过 暴露 个 人 品 格 的 愚 昧
来 抨 击 当时 的 封 建等 级 制 度 表 现 世 俗
,

战 文 学 带 动 了中 国大 都市 的 剧 运 高 潮


,

情 节 结 构的 民 族 性 是 杨 绛 风 俗 喜
剧 的重 要 风 格 杨 绛 引 进 以 风 俗 喜剧 为 主 的 外来 结 构 艺 术 但却 立 足 于 热闹
,

上 海的 喜 剧创 作 尤 为普 遍 活 跃 孤岛 沦

风 情 到 % 世 纪 的俄 国 批 判 现 实 主义 (
。 ,

陷 后 由 于 现 实 环 境 的 压 迫 职业 演 出 的
需要 悲 剧 逐 渐淡 出 演 出 市场 现 代 戏
, ,

思 潮 盛 行 风 俗 喜 剧 被 赋 予 了现 实 主义
,



精神




此 时 的 现 实 主 义 喜剧 作 家 果 戈

地 讲 故事 和 穿 插 热 烈场 面 的 传 统 欣







剧 的后 进 一 具 喜 剧 却 占 据 了 演 出 市场 的主导地位
#
。 。

理 契 诃 夫 从经 济 上 和 社 会 政 治角 度 来 表 现 黑 暗 时代的 可 笑 人 际 关系 突 破 了
,

赏 习 惯 和 艺 术趣味

加 以 改 造 和创 作
,

,

此时 杨绛 的 喜 剧 应运 问
, , ,

吸 收并延 展 传 统 结构 艺术 的要 素 形成

世 了 先 是 《 心 如惫 》 再 是 ?弄 真 成 称

传 统 风 俗 喜剧 单 纯 表 现 性 格 缺 陷 的 局



寓 丰繁于 单 纯 的 显 著 风 格 在结构形 式

,



假 》 两 剧公映 后 深受 观 众喜 爱 更 显 示
了 剧 作者 杨绛 的 卓 越 喜 剧 技 巧 直 得 了
,

杨 绛 承 袭 欧 洲 戏 剧 的 焦 点 透视 法
,



中 俄 两 国 国 情相似 的 契 机 使俄苏
文学 对 中 国现 代 文 学 包 括 戏 剧 产 生 了
,



但 在情节的安 排 与 布 局 上 杨 绛 摒 弃 欧 洲 戏 剧 的 藏 头礴 尾 法 而 坚持 把 用 一
,

评 论 界 的 赞扬 当时戏 剧 界 创作 与 理 论 批 评 的 代 表李 健 吾 曾 由衷评 价杨 绛 的
#






巨 大 影 响 杨络 在 题 材 和 观 点 方 面 更 多



个 主 角来 贯 穿 的结 构 方 式 和 传 统 的 点
线 组 合结 构 形 式 加 以 相 融 正 如她 所 推 崇 的 西 方 的 戏 剧 从中 间 开 始演 但 还
是 要 讲 一 个 从头 到 尾 的 故 事 杨 络 的 风
。 。

’,

喜剧
,

真 正 的风 俗 喜 剧 从 现 代 中 国 生
,

地 借 鉴 了 俄 国 风俗喜 剧 但从 五 四 时 期



活 提 炼 出来 的 道 地 喜 剧 我 不 想 夸 张 地

,

喜剧 以 社 会 问 题 剧 初 登 文 坛
!

,

历经 了
,

#

,

说 但我 坚 持 地 说 在 现 代 中 国 文 学 里
面 《 真 成假》 是 第 二 道 里 程 碑 弄 将
, 。 “

,

年 代 至 ) ! 年代 丁 西 林 等 人 的 努 力



到 ? 年 代扛 鼎之 作 问世 标 志 着 中 国现 !

俗 喜 剧 也 确 是 以 小 资产 阶 级 青 年 的 悲 喜剧 遭 际 为 中轴 线 全 部 纷 萦 的 剧 情 围
,

代 的 大 湘把杨 绛 的剧 作 推 上 了 风 俗 喜
剧之岌


代 喜 剧 的 成 熟 抗 战 中的 喜 剧 作家 也 进
,

人 了 成熟 阶段 杨 绛 作为 其 中 的代 表 剧
,



绕 此 中轴线布 局


,

突 现 整 出戏 的 主 体
,

,

风 俗 喜 剧 也 称 世 态 喜 剧 可 上溯 至 古 希腊 时 代 近 几 百 年 来 成 为 欧 洲最 为
,

作家 曾以 学 者 身 份 游 历 英 法 等西 方
,



又 有 陪衬 穿插 首 尾 衔 接 浑 然 一 体 而
,

诸 国 已 不 再 像 五 四 时 期 的 前辈 以 偏 激
,

贯 穿 于 中轴 线 的 每 一 个 点 即 每 一 幕 戏

活 跃 的 喜 剧 形式 之一 它 的 主 要 特 征 是



的 态 度 全 盘 学 习 西 方 而 是 从 容不 迫 地
,


都具 有 相 对 独 立 性 形 成 近 似 传 统 戏 曲
,

描 写 上 流 社 会 的 世 态 习 俗 嘲 弄 落后 的
,

兼收 并 蓄

,

筛 选 汲 取 各 种 喜剧 艺 术 并
, 。
,

的纵 向发 展 和 点 线 分 明 的 组 合 形 式 例
如 《 心 如 意》 剧 围 绕 孤 女 寄 人 黄 下 称 一
,



社 会 风 尚 和 传统 习 惯 态 度 温 和 机 智
, ,

消 溶 在 自己 的独 特 风 格 中

幽 默 多 于 讽 刺 不 像讽 刺 喜 剧那 样尖锐

杨绛 的 剧 作 汲 取 外 国 喜 剧 艺术 又
根 植 民 族传 统 的 土 城 中 获 得 了 民 族 化
,

的悲 喜 遭 遇 用 喜 剧 反 复 申 演 一 幕讲
,

#

辛辣



& % 世 纪 流 行 于 欧 洲 的 古典 主 义
,

一 家故 事 ?孤 女 李 君 玉 无 奈轮 番 寄居 二

推 行 资 产 阶 级 文 学 思 潮 是 资 产 阶级 借
助 王 权 与 封建贵 族进 行 曲折 的 斗 争 古


的 高 度 成 就 她 的喜 剧 根本 特 征 就 是 以



个 舅 妈 家 ? 一 幕 幕 演 过 一 幅幅 上 流 社
, ,

严 肃 的 现 实 主 义 态 度 借助 独 到 的 喜 剧
,

会 世 态 图 尽 现 孤 女 的 各 别遭 遇 和 整 段
,

典 主 义 喜 剧 的 代 表 人 物莫 里 哀 将 风 俗

技 巧 给 以 小 资产 阶 级 青 年 为 中心 的 市
,

故 事 有 机 融 和 最后 还 以 出 人 意 料 的 大
,

喜 剧 的 创作 范 畴 拓 展 加 强 了 风 俗喜 剧
的 讽刺性并 把 矛 头 对 准 上 流 社 会 但 其
,

,

民 社 会 重 塑 世 态 风 俗 画 第 一 次 推 出了
,

团 圆收尾



再 如 《 真 成假 》 则 用 喜剧 弄
,

成 熟 的 真 正 中 国 式 的 世 态 风 俗 喜剧 成

对 比表 现 男 女 主 人 公 的 悲 喜 一 面是 名

《 大肠 台》艺 术 双 月 刊
? 以】 年 幼
?



%

门望 族 的绅 士 淑 女 一 面 是 寒 门蓬 户 的
,

卖经 灵 活 运 用 在 挑 女 婿 上 一 时 人 物 情伪毕 露 观 众对 张祥 甫是个 庸 俗商贾
的 判断 认 识 油 然 而 生 再 如 《 心 如 意》 称
。 。





,

是 一 出 啼笑 皆非 的喜 剧 杨 绛喜 剧的这 种 讽 刺 让 人 去 嘲笑 但 其 中 趁 含 的同情
,



男 女 老 少 两 厢 不 断 映 照 真假 互 见 虚
,
,

,

实 相 生 在 展 示 都市 不 同 阶 层 众 生 相 的
,

又 让 人 不 禁落 泪




正 如柯 灵 所 评 这 笑
, ,

,

背 景 之 上 突现 主 人 公 弄 真成 假 的 主





中 的 祖 荫太 太 深 情 做 一 番 爱 护 关 心 又 甚 是 体 恤 孤 女 李 君 玉 高 尚表 白 末 了 利
,

是 用 泪 水 洗 过 的 所 以 笑 的 明净 笑 得
, 。

体故事



杨 绛 的 剧 作 采 他 山之 体 质 却
, , 。

蕴 藉 笑里 有 橄榄 式 的 回 甘




这种 含



化 其 血 肉变其丰姿 为 我 之 长 赋 予 了 其
风 俗 喜剧 丰盈 的 民 族 风 采
,

用 孤 女 挤走 丈 夫 的 女 秘 书 又 不 愿 君 玉

泪 的 笑 犹 如杨绛 喜剧 内 容 血 肉中的 精

晚 上 住 家里 便驱 赶君 玉 往 二 舅 母 家
,



髓 成 为孤 岛 时期 反 抗 与顽 强 精 神 的诊
,

在 喜 剧表 现 手 法 上 巧 妙 处 理 疏 密
和 隐 显 的 关 系 是 杨绛 风 俗 喜 剧 的 再 一



看 看四 个 孩 子

” ,

顺 便 又 在她 妞 二 舅母





杨绛 本 人也 在 《 剧 二 种 》 说 这 喜 中



面 前搭 个 人 情 这 个 算计 了 八 面 玲珑 心



两 个 喜剧 ? 称 心 如 意》 《 和 弄, 成假? ? 里 的 几 声笑 也 算表 示 我 们在渔没 长 夜 里 始终 没 丧 失信 心 在 艰 苦 的生活 里 始
, ” 。
,

个创 作 风 格

从 极 幕 世 态 曲 尽 人情 的
,

思 周 密 的女 人 最 后 还 要 在 丈 夫 面 前扮

美学 要 求 出 发 杨 绛 让 剧 中人 叙 述 戏 台
之 外 戏 并善 度 轻 重 三 言 两 语 便能 交
,

付 委屈 样 儿

,

口 口 声 声 自怨
” 。
,

自艾 我 可
,

‘ ?

,

曾安 排 了 什 么

这 里 见 者 几 乎喷 饭

终 保持 着 乐 观 的 精 神

的 确 对沦 陷 日


,

待 冷 淡处 的来 龙去脉 又 能 大 肆 笔 墨 演
,

作 者 却 不 动 声 色 让 丑 于 美 的假 象 中 自
我暴 露 让 人 窥 一 斑 见 全 貌 显 其无 知
,

寇铁 蹄 下 的 百 姓 而 言 不 妥协 不 屈 服
就 算 反 抗 不 愁 苦 不 丧 气 就算 顽 强
, 、

,

弄 染热 闹处 的八 面 玲 珑 《 真 成 假 》 三 第



,



幕后 高潮 即 临 杨 绛 一 带 而 过 其 他 次 要
,

无 耻 给以 无 形 褒贬 使 对 丑 劣的 揭 露
,
,

借 助 独 特 的 语 言 艺 术 突 出 人 物性
格 是 杨 绛 风 俗 喜 剧风 格 的一 个 亮点 喜
剧 语 言 在 民 族 化 群众化 的过程中



人物 与情 节 全 力 上 阵紧 锣 密 鼓 极 力 敷
,

愈含 蓄却 愈 深 刻
,



杨绛 对 写 意的 不 著





# 演 主 人 公 张 燕 华 智夺情 周 大 妈 走 闹


一 辞 情 伪毕 露 的 讽 刺 艺 术 的 运 用 可



,





亲家
,



张 周 两 家 补行婚 礼 一 串关 键 大
‘?

谓游 忍 有 余



四 以 来 的 名 剧 作家 丁 西 林 等 在 前 期 剧
,

戏 真 是 闹 完 一 出又 一 出 的 喜 剧
,
,

’, 。



在 内容 和 人 物 表 现 上 杨绛 的 风 俗

作 的 语 言 也 是 尚 少 实践 较 之 前 辈 们 创 作初 期 的 青 涩




一 疏 密 处 理 突 出 了线 上 之 点 烘 现 了

喜剧 善于 在 浓 厚 的 喜剧 氛 围 中 平 静 叙
述 主 人 公生 活 际 遇 不 动 声 色地 潜藏 对
,

,

杨 绛 喜 剧 语言 的 民 族


全 剧 主 旨 此 外 为 强 化 重 点 杨绛 还 善



,

,

化 群 众化 则 出 手 不 凡

她 的语 育 已 无
, 。

截 断 在 情 节 发 展 各 层 次 上 穿 插 喜剧
,

,

青年 一 代 宽 容 而 非 赞许 的 同情 以 及 善
良又 不 失讽 刺 的怜悯 这 源 于 作者 确 立


,

二 三 十 年 代 以 来 喜 剧 惯 常 的欧 化 文 句

纠 葛 以 激 化 冲 突 表 现 主 旨 + 对 非 本质
,

也 无 文 自驳 杂 的浓 郁 文艺腔 她 从 现 代
日 常 生 活 口 语 中提 炼 规范 的文 学 语 言
,

的部分 则 隐 去 不 言 给 观 众 留 白 以 待
,





在较 高 的审美 层 次 上 也 基 于 她 对 都市
,

想 象 并 借 机 为 紧 接 的 重 头 戏场 面 作 铺



,

生 活 的 长 期 体 验 和 细 致 观 察 ?见 杨 绛 回

又 使 之个性 化用 以 匹 配活灵 活现 的人

可 谓 以 隐 显之 势 呈 张 弛 之 奏
,



忆 散 文 中对 各 色 人 物 和 生 活 的 记 录 可

物 她 写 富商 张祥 甫 挑 女婿
, ,



,



我挑女 婿
。 ”

杨 绛 的风 俗喜 剧 长 于 写 意 含 而 不

知?



杨 绛 的 喜剧 并 不 像 俄 国 戏 剧 那 样
,

呀 只 做 稳 稳 当当 的 买 卖 不 空 头



尽 婉 而 多讽 是 其 又 一 显 著 风 格
。 。

,



西方

急 于 说 教 而 是把 对 主 人 公 平 凡 的 悲 欢

妻 子 张 太 太 指 责他嫁 女 儿 当生 愈 经 他
更 来 了劲 儿
,

,

的 戏 剧 历 来 崇 尚模仿 说 中 国 的传 统 美 学 思 想 核 心 却 是 推崇 意 境 说 作 为 舶来
品 的 现 代话 剧 也 确 以 西 方 戏 剧 理 论 为
经典


离 合 的 描 绘 和 对 传统伦 理 关 系 的 嘲 讽
,

,

# “

还 不 是 一 个 样 粉 中了 一
,
,



及 对 经 济 制 度 的 批 判 自然 地 揉 合 以 看

宗货 稳 是 赚钱 的 那 么 眼 睛都 不 能 眨
一 眨 闪 电 手腕 立 刻得拍 下 来
, ,

似漫 不 经 心 的 笔 调 烘 现 出 人 生 内 容 的
深 刻性 和 丰 富性






当面
,

但 杨 绛却 不 拘 于 此 她 以 西 方 戏
, ,


在 《 真 成假 》 主 弄 中
,

对侄 女 私 奔 一 事

,

众 人 束手 无 策 时 他
‘?

剧 的 写 实 为 基 础 融 会 传 统 戏剧 小 说 的 写 意 她 通 过 人 物 外 部 言 行 的通 真 模
。 。

人 公 周 大 璋曾 留 洋 几 天 便 打 起 留 学 生

,

却 马 上 有 了 主意
, ,

#

谁说 没 办 法 ? 开 了 空


的 招 牌 跻身 上 流 社 会 以 谋求 富商 家 女 儿 张 婉 如 的 巨 额 嫁 妆 甚 至 违 心离 开 爱
,

头 支 票 就 赶 紧送 款 子 进 去 补 亏 空 . 双
双逃 走 了 就抓 了 回 来 补 行 婚 丰 . /

仿 揭 示 其 内在 的 性 格 和 感 情 特 征
,


,

杨绛
,

种模仿 不 是 人 物 外 部 形 态 的 简 单 再 现

人 张燕 华



但命 运 捉 弄 努 力 到 头 张 婉
,

的 喜 剧 对 白富 于 个 性
” ,

,

精 致 又 其韵味


而 是 择 其主 要 特 征 以 委 婉 细 致 的 笔 触

如 却 另 字他 人 张 燕 华 以 富商侄 女 的 身 份 寄居 人 下 却 做 着 女 佣 的 事
, 。



这种 醇 厚 的 民 族 味 生 活 味语言 熔铸 浑

加予 表现 并 留 有 余 地 引 人 遐 思 从 而
, ,

她为谋


成 不见斧凿痕迹
,

三 言 两 语 即能揭 示


呈 现 出 杨绛 特 有 的 含 而 不 露 婉 而 多讽
,

出 头 仰着 头 在 地 上 爬
,



” ,

幻 想依 赖 婚 姻

商人 与小 市 民 人 物 的性 格 和灵 魂
,

的 风格 特 征 例 如 杨绛 强 调 以 形 传 神
,



,

来 改 变 处 境 便使 出 果 敢决 然 的 手 段 夺 回 周 大璋 却 想 不 到 周 大 璋 只不 过 是
个 冒牌 绅 士 结 果 弄 真 成 假 只 是 从 张
, ,



杨绛 的 喜 剧 紧 贴 生 活 又 超然 物 外
西 学 而来 又 活 用 于 中 国 本 土 悠 然 表 现

力 求 神似 和 表 现 而 非 形 似 和 再 现
, ,




,

,

弄 刻 两 《 真成假 》 的 张 祥 甫 时 作者 不 中

出 中 国 风 俗喜 剧 在 民 族 化 方 面 的 高 度 艺 术 成 就 和 作者 独 特的艺 术 风 格


若 一 辞 去 直 接剖析 张 祥甫 内心 之 丑 劣
,

家离 开 接 着 到 周家 寄 居 的 杂货 铺看 人
面 包 从 一 个 独 自 爬 变成 夫 妻 两 个 一
,

甚 至 不 写 其 一 件 恶 事 而 是让 他 活 脱 脱





讲 了 一 番 如何 挑 女 婿 的 通 晓 世 故 又 人
情练 达的漂亮话 又 让 他 不 由得 将 买
,

道 爬 罢 了 这 两 个 市 民 阶 层 的青 年 男 女 轰轰 烈 烈 努 力 了 一 场 闹 到最 后 却
“ ”











资 任编 辑 ,
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《 一 台 》 术双 月 刊 艺 大





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