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第一编 近现代中国舞蹈 (1840~1949)
第一章 在社会急剧变革中发展的中国舞蹈 第二章 伴随着革命前进的舞蹈艺术 第三章 黎明前夜的中国舞蹈

第一章 在社会急剧变革中发展的 中国舞蹈

第一节 传统舞蹈融入戏曲后的发展与流变 Please enter your text here. Please enter your text here
一、舞与戏的融合 二、戏曲对我国古代传统舞蹈的吸收、应用、 变革和发展

三、戏曲舞蹈在新时代的再次分流

第二节 世纪之交,西方舞蹈的传入
近代中国被动挨打的局面,使得许多有志文人开始反思自己的

传统文化,试图在文化上寻找到一条可行的救国之路。对于中国舞蹈近代
史的研究而言,中国艺术舞蹈在新时代的萌芽,正是处在这样一个历史性 的土壤之上。

一、学习外国舞蹈的第一人

清末舞蹈家裕容龄(1882-1973 年)是中国近现代舞蹈史上第一 个学习欧美和日本舞蹈的中国人, 也是唯一一个曾亲自向现代舞蹈 家鼻祖伊莎多拉· 邓肯(Isadora Duncan)学习过舞蹈的中国人。 创作了《如意舞》《扇子舞》 《荷花仙子舞》,著有《清宫琐 记》一书。

二、欧美舞蹈文化的传入
1 、留洋海外的学生和出使各国的清廷官员们,记录下了他们 在异域的所见所闻,这与中国传统表演模式迥然不同,令国 人对西方舞蹈开始有所了解。《星绍笔记》 2 、 西方舞团、马戏团的频频造访, 终使中国人一见西洋舞的“庐山真 面目”。 3 、西方舞蹈通过外国电影的媒介 在中国广为流传。 4 、一些旅华外侨和留洋归国人 员,成为传播西方舞蹈的主力军。

三、西方舞蹈文化渗入后产生的影响
随着社会文化的转型,西方舞蹈文化终于在艺术舞蹈尚显薄弱的中 国大地上找到立足之地。它既为中国文化打开了一扇窗,也极大地 冲击了中国传统的舞蹈观念和形式。

第三节 20世纪初,中国舞蹈的启蒙之光
一、学堂舞蹈的兴起与普及 历史进入20世纪,新旧文化的斗争使得教育界气象更新。诸 多新式学堂将舞蹈列为体育课的主要内容,主要由外国传来 的交谊舞和土风舞充当。1907年(译)《舞蹈游戏》是迄今 所见近代最早的舞蹈教育方面的书籍。 二、黎锦晖的儿童歌舞及歌舞剧 自20年代开始,中国音乐 家黎锦晖受五四新文化运动 的影响,先后创作了30多 个具有儿童特点的、融教育 与舞蹈于一体的新型儿童歌 舞和歌舞剧,打破了学堂歌 舞成人化倾向和由外国舞蹈 一统天下的格局。
黎锦晖(1891-1967) 是中国流行音乐的奠基 人。 黎锦晖生于湖南湘 潭,“黎氏八骏”之一。 自幼学习古琴和弹拨乐 器。家乡民间音乐和当 地流行的湘剧、花鼓戏、 汉剧等戏剧音乐对他影 响至深。1927年,他创 办了“中华歌舞学校”, 后又组建“中华歌舞 团”。1929年组织“明 月歌舞团”,并到全国 各地巡回演出。1931年, “明月歌舞团”并入联 华影业公司。1949年后, 他在上海美术电影制片 厂担任作曲,1967年逝 世于上海。

第四节 20世纪早期歌舞团的出现
帝国主义政治、经济、文化侵略的产物,也有新的歌舞团体, 为创建中国新型的歌舞艺术做出不懈了努力。

一、中华歌舞团
于1928年为赴南洋演出而成立。除中华歌舞专门学校的四套 剧目外,增添了:《神仙妹妹》、《最后的胜利》《小羊救 母》《小利达之死》· · · · ·

二、明月歌舞团
1930年初,黎锦晖组建了明月歌舞团。1931年被上海联华影 业公司吸收改组,成立了联华歌舞班。夭折后,全体成员自 愿组成——明月歌舞剧社。

三、中国歌舞剧社
宗旨是为创立具有中国民族特色的歌剧及舞剧而打基础, 创作上演了《孟姜女》。 该剧是中国音乐与戏剧发展史上的一个重要事件,为改革发 展中国的音乐和戏剧提供了具体做法。

四、中华音乐剧团
1946年在上海成立,是为音乐剧《孟姜女》赴美演出 而组织的艺术团体,还排练了小舞剧《琴心波光》、《五 行星》、《钟馗》

五、新疆青年歌舞访问团
该团的演出,从一个侧面展示了中国少数民族灿烂 的舞蹈文化。

六、梅花歌舞团
1927年在上海成立,延续20年之久。中型歌舞剧 《七情》引起轰动,因其创办者思想进步、歌舞清新而受 到文艺界的支持和赞誉。

第五节 吴晓邦点燃新舞蹈艺术的火种
吴晓邦,是一个真正的人民舞蹈家。他开办了中国现代舞蹈史上 的第一所舞蹈学校,举办了第一次个人舞蹈表演晚会,写作并出 版了第一本舞蹈艺术概论。 1、吴晓邦的早期舞蹈美学追 求:不拘一格地从西方芭蕾舞 和现代舞中吸取营养,从内心 感情的波动里引发人体的舞动, 塑造充满浪漫精神的艺术形象。
2、吴晓邦个人的创作风格:从 中国传统的人体艺术和人的日 常生活动作里提取素材,从时 代的大潮中捕捉人物形象,在 作品中注入极大的艺术激情, 和着全社会的呐喊,为人生而 舞!

第六节 戴爱莲高举民族舞蹈的大旗
她大胆提出了现代舞和芭蕾舞在技巧上要互相借鉴、 互为补充的见解。 她学习了拉班大师有关情感的表现方法、舞台表演技 巧方面的理论和舞谱。

1941年 与吴晓邦、 盛婕举行的舞蹈专 场演出,被报界誉 为“新舞蹈的先 锋”。
1946年 举行首次 “边疆音乐舞蹈大 会”,为祖国打开 了民族舞蹈的宝库。 1947年 筹备开办, 中国乐舞学院。

第二章 伴随着革命前进的舞蹈艺术

第一节 苏区歌舞,中国舞蹈事业的革命性转折

苏区歌舞这一崭新的形式,是在中国共产党及其领导的武装建立 红色根据地、开展土地革命、建立和巩固工农政权、扩大红军 和反国民党“围剿”的特定历史条件下产生的。也可以说苏区 歌舞是苏区斗争的历史写照。

一、苏区歌舞从无到有,从小到大
中国的革命文艺事业从此进入了一个良好的发展阶段。 《八月桂花遍地开》——鄂豫皖苏区的第一个革命歌舞, 是红军时期具有代表性的歌舞之一。

二、三大赤色跳舞明星
综观中外艺术史上,任何一个艺术运动的兴起, 都是与某些杰出艺术家的才能和努力紧紧联系在 一起的。

三、南方苏区“不倒的红旗”
这支海南岛工农红军,后被周恩来誉为 “不倒的红旗”。

第二节 活跃在长征路上的宣传队员

自1934年9月到伟大的长征胜利结束。在这一人类空前的历史性壮举 中,红军宣传队员们用自己的青春和生命,有力地配合了这个伟大的 壮举,为中国的革命文艺史写下了一页光辉的篇章。

第三节 延安秧歌运动,开启新一代舞风
一、黄土高原上的舞蹈活动 1935年,当地的陕北红军在刘志丹的领导下,建立了第 一个革命文艺团体——列宁剧团

1935年10月中央红军到达陕甘苏区后,将该团改名为中 央人民剧社

战斗剧社和星火剧社。

二、秧歌运动谱新章
对以后的中国音乐舞蹈事业的发展,起到了根本 性的影响。 1、毛泽东为边区文艺整风指明方向
文艺工作者开始深入农村、部队,熟悉他们的生活,投身到 火热的斗争之中,从而使思想和感情都有了相当大的转变。

2、第一支新秧歌队
“鲁艺”的第一支新秧歌队,轰动了延安,在秧歌运动中起 到模范的先锋作用。

3、秧歌运动的普及和繁荣
为中国的文艺政策奠定了良好的基础

第四节 抗日烽火中的舞蹈
一、抗日根据地的舞蹈活动
和神圣的民族解放战争紧密相连。 采用群众喜闻乐见的多种舞蹈形式,配合不同阶段的中心 任务,结合当时当地对敌斗争的具体要求,创作具有战斗 特色的舞蹈。

二、迎着炮火,雏鹰凌空翱翔
1、育才学校,进步舞蹈的摇篮 《荷叶舞》《抗日胜利大秧歌》《化学舞》《农作舞》 《打倒猪狗王八蛋》等。 2、在炮火里成长的孩子剧团 成立于1937年。《大刀进行曲》《法西斯丧钟 响了》等。 3、新安旅行团,一群小好汉 由陶行知创办于1929年。宋庆龄题词“新安旅 行团曾经旅行全国,宣传民众,组织儿童,为 抗日战争和争取民主中国的胜利做出一定贡献。

三、站在战争第一线的抗敌演剧队 1、抗敌演剧队的舞蹈 “能文,能武,是支精干特殊的文艺轻骑队”。

2、中国歌舞剧艺社在海外的 演出举办新 音乐、新舞蹈训练班,梁伦 创作了南洋民间舞《印尼儿女》《缅甸情歌》。

第三章 黎明前夜的中国舞蹈

第一节 群众舞蹈蓬勃发展
20世纪中华舞蹈的重要组成部分,包括国统区舞蹈活动的三 种形式:吴晓邦代表的新舞蹈及用进步歌曲编演的舞蹈形式; 以戴爱莲为代表的“边疆舞”;从延安传来的新秧歌。

一、秧歌在重庆 育才学校。《争生存,争温饱》。 二、昆明的舞蹈春天 “民主堡垒”作数量之多、题材之广泛、形式 之多样、参加人数之众、普及之迅速,在现代舞蹈 发展史中是少有的。
三、风靡上海的“边疆舞”和秧歌

歌舞剧《孟姜女》、秧歌剧《兄妹开荒》“边 疆舞”等。冲击着大上海的十里洋场,涤荡着那里 污浊的空气。 四、北平的进步舞蹈活动 北平各大院校先后成立的“民舞社”,在“反对 美帝国主义扶植日本军国主义”及反饥饿、反内战、 反迫害、争民主、要和平的学生运动中起了重要作 用。

第二节 彩绸飞舞迎天明,鼓声震天庆胜利
“解放秧歌”和“胜利腰鼓”传播到全国各地。 万人秧歌队和万人腰鼓队。 彩绸飞舞,鼓乐齐鸣。

第三节 舞蹈之花众人栽
一、欧阳予倩 他对中国当代舞蹈艺术的贡献却在中国舞蹈发展 中起到重要作用。舞蹈作品《哑子背疯》,舞剧《和 平鸽》,主持编写《唐代舞蹈》

二、盛婕 《舞蹈》、《群众舞蹈》和内部刊物《舞蹈通讯、《舞 蹈学习资料》等,为中国舞蹈事业的发展做出了重要的贡 献。

三、梁伦 他早期率先发掘民族民间舞蹈将其搬上舞台, 对推动侨胞的新文艺运动起到重要作用,在创立具 有中国特色的舞剧及开展新舞蹈运动等方面均做出 了杰出的贡献。

四、贾作光 表演风格独具,形象俊美潇洒。“稳准敏洁清, 柔健韵美情。”他是集舞蹈编导、表演、理论于一 身的舞蹈家,为中国舞蹈发展做出卓越贡献。

五、康巴尔汗?艾买提 她在半个多世纪的舞蹈生涯中,将原来散布在民 间的自娱性舞蹈发展成舞台艺术,对发展维吾尔族舞 蹈做出了卓越的贡献。

六、赵得贤 他在舞蹈创作、舞蹈教学以及对朝鲜 民族舞蹈的发展方面,做出了重要贡 献。

七、胡蓉蓉 人们称她是“中国的秀兰?邓波儿”,几十年来,她在 中国芭蕾教学及芭蕾舞剧民族化方面做出了重要的贡

此外。在中华人民共和国成立之前,曾为中国舞 蹈发展做出一定贡献的还有:陈敏、王救平、胡均、 魏莹波、高琰、高梓、胡果刚、陈锦清、查列、隆 征丘、彭松、游惠海、钱风、陈蕴仪、田雨、胡宗 澧、杨凡、宝音巴图、高地安、欧阳雅、可平、陈 明等等。


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