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中国古代文学史二知识点

中国古代文学史二知识点


刚到阴柔的转变。

第五篇 宋代文学 第一章 北宋初期的文风与诗风
名词解释: 西昆体 1.以杨亿等人为代表的西昆体,是宋初影响极大的重要文学流派。 2.“西昆”因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。 3.代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。 4.作诗宗主李义山,讲究辞采,以偶丽为工,好用事,以表现才学和 工力。

2.本质是散文的诗化和情感的外显。 3.文章结构层次清楚而转折,语言层次平易自然。这些都是“六一 风神”的构成要素,这种特点偏于阴柔之美。

简述王安石的“王荆公体”诗有何特点 1.王安石《题张司业诗》说: “看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。 ” 中的“奇崛” ,似瘦劲刚健为特征,是王安石追求的一种艺术境界,但进 入老年后,却视奇崛为平常了。即寓悲壮于闲淡,既有清新闲适,又有沉 郁悲壮,被称为“半山诗” 。半山,是王安石晚年在江宁居住的地方,他 这个时期的诗歌被编諚为《半山集》亦称“半山诗” ,主要体裁是绝句。 2. “王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句” ,指王安石晚年的诗歌

昆体功夫 昆体功夫是西昆体在艺术上的表现。 一.以杨亿为代表的西昆体作家在艺术上讲究藻饰、多用故事。 二.作诗注意修辞,重格律和借代,颇具李商隐的“沉愽绝丽”之风。 三.大量用典

创作而言。特点是重炼意,如《登飞来峰》通过写登临山塔远眺,反映出 诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄。又重修辞,如《泊船瓜州》 ,还有 用事、造语、炼字等。主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。 “王荆公体” 的长处是下字工、用事切、对偶精,既有深婉不迫处,也有生硬奇崛处, 为江西派的先驱。

第二章 欧阳修与北宋诗文革新
简述欧阳修散文“六一风神”的美学风格 1.欧阳修的散文措辞平易,用词造句精练而有变化,自然地叙事、 自然地抒怀。 这标志着他的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、 从阳
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第三章 苏 轼
试述苏轼散文的艺术成就 宋代古文家苏轼各体散文众多,大致可分为议论文、 记叙文和小品文 等,这些散文的出现标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利。

一. 议论文, 以政论、 史论为突出。 他的议论文多雄辩滔滔气势纵横, 议论与文采交融,感情与理智并注,语言明快畅达,长于形象的说理,颇 具文学价值。 二.记叙文包括碑传文、记体文及文赋等,而以其中的山水游记和亭 台楼阁记为代表。 凭借议论为文章辟出新的境界, 善于表现对自然景物的 赏会与人生哲理领悟之间的融合。山水游记,如前、后《赤壁赋》 ,表现 出借景立论的特点。亭台记,如《喜雨亭记》先叙为亭作序之由,次则记 雨,再渲染人之喜乐,文章如水波层层荡开去,文理自然。记叙文多数是 文学性散文,将叙述、描写、抒情错杂并用,随意挥洒。 三.小品文,篇幅短小、写作随意的书札、题跋、杂记和随笔为主要 文体样式,最能反映作者的真性情、真思想。杂记和随笔、记述作者在日 常生活中的各种见闻和感受,如《记承天寺夜游》 。这类小品文,不拘格 套,独抒性灵,写作特点是信手拈来,漫笔写成。

动景色的《江上看山》 ;写奇幻烟云的《登州海市》 ;写景寄怀升华的人生 感悟日哲理高度,或寓有浓厚的身世之感,如《题西林壁》 “不识庐山真 面目” 。 3.和陶诗:寄情山水,以自适为趣的意味更浓,如《和陶归园田居 六首》平浅而有深味,在艺术上把握了陶诗豪华落尽见真淳的特色,能够 将亲身经历的生活场景予以真切、平淡自然的描写,达到了“神似”陶诗 的地步。 4.题画诗:把画景转化为诗境,善于写出画面的动态,并就画意进 行艺术联想,揭示画外之韵味,如《惠崇春江小景》 。

试叙苏轼诗歌的艺术特色 1. “以文为诗”是苏诗的显著特色之一,多用散文的句法而以气格 贯穿,如《石鼓歌》“以文为诗”实际上靠以才气为诗而获得成功。 。 2.丰富的比喻,也称“博喻” ,如《百步洪》 。

苏轼散文总的艺术特色是: 一. “辞达”“通脱” 、 ,有圆活流转、错综变化和自然真率之美。 二.善于用比喻,多形象思维。如《前赤壁赋》 三.有诗化倾向,以情感和才气为文,富于想象。

3.敏锐细致的观察力与出色的文字表现力,平凡事物,一经其手写 出,给人以触处生春之感,如《汲江煎茶》 。 4.以才学为诗,体现为好议论、善于使事用典。有意识地以议论入 诗,将对事物的形象感受与哲理思考结合起来。如《题西林壁》 “不识庐 山真面目,只缘身在此山中。 ”

苏轼诗歌的内容: 按题材内容,苏诗大体可分为: 1.社会政事诗:反映民生疾苦和时政得失的诗篇,如《荔枝叹》 。 2.山水景物诗:将人生感悟融入山水写景中的抒怀遣兴之作,写流
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5.苏诗兼备各体而以七言为擅长,而且风格多样,七绝清丽精美, 如“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。 ” 6.苏诗的基本风格有二,一刚健的清丽雄健,二是豪放加平淡的清 旷闲逸。高风绝尘才是其诗风的主导倾向,即一种超越世俗的审美境界。

了文人的审美情趣,是典型的士大夫词。 试叙苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献 一.简述苏轼词对词境的开拓 1.苏轼以前的词为应歌之曲子词,多写男女相思,写花间酒下的伤 别。苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀,摆脱花间词婉转之态,为激越、豪 放充分表现作者的人格个性。如《赤壁怀古》 “大江东去,浪淘尽,千古 风流人物。 ” 2.苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我,并从现实生活中撷 取创作题材, 故苏词多为感事之作, 有的还采用词题小序的形式确定表现 的内容,交代创作动机。如《水调歌头?明月几时有》 《定风波》 。用记实 手法写自己的人生感受, 使词的抒情贴近现实生活, 词中的抒情人物形象 与创作主题也由分离走向统一对应。 使词的创作走向正视现实、 面向社会 和真实人生的大道,极大地拓宽了词的取材范围。 3.苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣、感受、山 川景色扩大了词境,把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来,词品与人 品得到了高度的统一和融合。 名词解释: 江西诗派 1.江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派,江西诗派有一祖三宗 二.简述苏轼的“以诗为词” 1.首先指的是词所反映的生活内容的扩大,突破了“词为艳科”的 传统体制,向“士大夫化”发展。 2.在苏轼之前的“曲子词”的曲子,基本上是“轻音乐” “软性文 学” 。到苏轼将词题小序发展起来,做词寓以诗人句法、引议论入词、大 量用经、子典故,突破音乐对词体的约束,如《临江仙》 。苏词充分体现
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苏轼以诗为词的积极意义, 在于改变了词的旧传统, 增加了词的内容, 丰富了词的体式,促使词发展成为独立的抒情诗样式。

三.简述苏轼词的风格 苏词的风格是豪放,苏轼乃宋词中豪放派的代表, 但也有许多极清空 幽秀的作品,风格是多样化的。 1.豪放,如《赤壁怀古》 “大江东去,浪淘尽,千古风流人物。 ” 2.婉约,如《江城子》 “十年生死两茫茫!不思量,自难忘。 ”此词 为悼亡之作,对亡妻的思念之情,置于生死两茫茫的人生空漠的叹喟中。 3.清旷,如《水调歌头?明月几时有》 “明月几时有,把酒问青天。 ”

第四章 黄庭坚与江西诗派

之说,一祖为杜甫,三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。 2.得名于吕本中的《江西诗社宗派图》 。 3.领袖是黄庭坚,其它主要人物有:黄庭坚、陈师道、陈与义、韩 驹等。 4.江西诗派的特色有三:一是诗派为观念性的社集;二是以风格和 师承为判断的根据,非地域之划分,入诗派的并非都是江西人;三江西诗

派是元佑学术的一部分,是作为“绍述”政治的对立物而发展起来的,其 盛衰与政局有密切的联系。 5.创作主张及特色有:重视句法、喜用拗句;用典以故为新、变俗 为雅;风格生新瘦硬,但兼有浏亮芊绵。

谷体求创新的重要方面。 “瘦”洗净铅华; “硬”刚健挺拔。工于炼字是山 谷体的特征之一,以善用动词、形容词和语助虚词的炼字法著称。 2.也有浏亮芊绵的自然晓畅之作,如《雨中登岳阳楼望君山二首》 表现作者晚年历经磨难而不屈服的坚强性格, 虽不乏劲峭气格, 但运笔自 然流畅,语句浅易。

简述黄庭坚“山谷体”的艺术特点 黄庭坚的山谷体诗歌是元佑时期宋诗发展到高峰期的产物,严羽在 《沧浪诗话》将黄庭坚的诗列为“山谷体” ,其主要艺术特点有: 1.喜欢用拗句,所谓“拗句” ,主要是将律诗中的句式和平仄加以 改变,有意造成一种打破平衡和谐的效果,给人以奇峭倔强的感觉。这种 刻意求奇而造拗句、 作硬语的做法, 是形成山谷体生新瘦硬风格的重要因 素。 2. “用典”也是山谷体求创新的重要方面,是“点铁成金”和“夺 胎换骨”落实于具体的诗歌创作。所谓“夺胎换骨” ,是“点铁成金”的 具体化, 是一种使古人的意象和用语产生质的变化、 化平凡为奇趣的语言 炼金术,对前人用典法的一个发展,目的在于“以故为新”——援用前人 之语而另立新意。如, 《登快阁》 “朱弦”“青眼“一联,活用伯牙、子期 、 和阮籍的历史典故。 试叙北宋词的发展, 至柳永出而为一大变 (即柳咏词在宋词发展中的重要 简述黄庭坚“山谷体”的风格特征 黄庭坚“山谷体”的总风格特征是“生新瘦硬” 1.以字句的奇崛造成一种陌生感,追求诗境的生新美、诗语的峭拔 美和诗韵的兀拗美。 “生新”刻意求奇而造拗句、作硬语, “用典”也是山
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第五章 北宋词与南渡词
简述晏殊《珠玉词》的艺术特色 晏殊的《珠玉词》往往是晚会宴游之余的消遣之作,吟咏春花秋月的 闲愁。这类词的主要艺术特色有: 1.词中极少出现感情色彩强烈的字眼,圆融平静,没有激情的烈响, 营造一种情中有思的意境,一份闲雅的无可奈何情调。如《浣溪沙》 “无 可奈何花落去,似曾相识燕归来” 。 2.明净雅致的语言。 3. 曲折精巧的构思,表现了对多彩人生的眷恋之情和与之相伴的 伤感。

地位) 北宋词至柳永出现了大的变化,主要表现在以下几个方面: 一.创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词特殊的贡献。 1.因柳永大量地创作慢词,宋词乃始由小令阶段渐进入慢词时期。

为长调慢曲作词,柳永属第一人,他是慢词体制的开创者。 2.柳永慢词多用新调,小令是为旧声(清乐)而写的,慢词是为新 声(俗乐)而写的。柳永的创体之功是基于他的创调,宋词中有 100 多 个调是柳永首创或首次使用。 二.对题材的开拓 1.他写了许多描写都市繁华生活的词,写都市风貌,都市生活风俗 与反映尽享太平的市民思想为主。如《望海潮》歌咏杭州的山水风物,反 映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景象,及中下层市民的生活面貌, 这在词的题材方面是一大开拓。 2.歌妓词,写与歌妓来往,这些词虽不乏秦楼楚馆的放荡和情欲的 赤裸裸宣泄, 更多带有才子佳人恋爱的情调而求灵与肉的统一。 柳永的笔 下充分表现对歌女们的温柔多情的理解和大胆表现她们的情感,这种写 法,开了市民文学的先声。 三.以赋为词:柳永把赋体笔法引进词里来,增加了词的叙事因素, 将铺排式的叙事与白描式的写景结合起来。如《雨霖铃》创造了情景递近 的铺叙模式,在铺叙中,将叙事、写景、抒情适当安排,传达作者复杂的 内心情感。 四. 雅俗并存: 1. “俗”的方面:柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名,他能将 有趣的白话加到词中,构成一种很平民化的表述风格。如《佳人》 “恐旁 人笑我,谈何容易。 ”言情道爱,表现的很浅尽,如《小镇西》 “意中有个 人,芳颜二八。 ”柳词的“俗”还表现在题材内容方面,他写了许多描写 城市生活的词和歌妓词。如《望海潮》等。
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2. “雅”的方面:一是以赋为词,在铺叙中,将叙事、写景、抒情 适当安排,传达作者复杂的内心情感。 ;二是羁旅行役词,以男性口吻写 离愁, 所写的辽阔的山河, 多了一分自然雄浑的力量, 扩大了词境的容量。

简述柳永词的俚俗色彩 柳永词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名。 一.俚俗色彩首先表现在语言的浅近易懂上,他能够将有趣的白话加 到词中,构成一种很平民化的表述风格。如《佳人》 “恐旁人笑我,谈何 容易” 。言情道爱也很浅近,如《小镇西》 “意中有个人,芳颜二八。 ”柳 词在当时成为最通俗的大众歌曲。 二.柳词的俗还表现在题材内容方面: 1.他写了许多描写都市繁华生活的词,写都市风貌,都市生活风俗 与反映尽享太平的市民思想为主。如《望海潮》歌咏杭州的山水风物,反 映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景象,及中下层市民的生活面貌, 这在词的题材方面是一大开拓。 2.歌妓词,写与歌妓来往,这些词虽不乏秦楼楚馆的放荡和情欲的 赤裸裸宣泄, 更多带有才子佳人恋爱的情调而求灵与肉的统一。 柳永的笔 下充分表现对歌女们的温柔多情的理解和大胆表现她们的情感,这种写 法,开了市民文学的先声。

周邦彦词的“集大成“体现在哪些方面 周邦彦是北宋词的“集大成者” ,可从三方面来看: 1.从词调的搜求、审定和考证方面说,他有集成和创制的功劳。

2.就写作功力之成就而言,他善于体物言情,描绘工巧周至,又善 于融化前人诗句,炼字妥帖工稳。 3.从创作风格方面说,周邦彦善于勾勒、妙于剪裁,精巧工丽的典 雅作风。如《苏幕遮》 “水面清圆,一一风荷举。 ”体物工巧细致,用笔之 缜密典丽,开南宋雅派词的先河。

的主要艺术特色有: 1.灵心善感而寄情深微,如《浣溪沙》以寻常之语,状寻常之事, 寄情幽远。 2.有句皆隽、无字不雅,如《鹊桥仙》 “两情若是久长时,又岂在 朝朝暮暮?” 3.景中寓情,情中有景。

试叙周邦彦清真词的艺术特色 北宋周邦彦的清真词,以知音律、备法度和风格醇雅著称,清真词的 主要艺术特色有: 1.以深契微茫的笔触体物言情,表达曲折深细,心理情感内容得到 多层次的展开。 2.讲究辞章和结构,通过严密的结构使丰富曲折的内容归于和谐统 一。如《六丑》这是一首羁旅词,看似咏落花,实为自叹身世之作,在结 构、章法上都花了很大功夫。 3. “沉郁顿挫”的艺术特色,如《金陵怀古》用笔拗奇,给人以深 劲之感,一份深感久蕴的怀古情思借景表达,意境浑厚,气韵雄浑,声调 激越。 4.语言流畅精美、声韵协律、能雅能俗、也清也丽;如《苏幕遮》 “水面清圆,一一风荷举。 ”善于融化前人诗句入词,如《金陵怀古》此 词的题旨隐括刘禹锡的《金陵五题》而成;讲究格律。 试叙“易安体”的艺术特点 简述秦观婉约词的艺术特色 北宋中叶的秦观善于抒情的哀婉词作,是婉约词的代表。他的婉约词
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简述秦观词的情致的表现 秦观词以抒情为主,能化景物为情思,秦词中的情致主要表现以下两 个方面: 1.描写男女之情:如《淮海词》中写“儿女柔情”之作占绝大多数, 故有秦词“专主情致”之说。秦词便于女声演唱的那种柔婉缠绵的口吻。 秦词善于情景交融来表达感伤的情绪, 深具一种袅袅婷婷的情致。 秦观的 慢词也以铺叙为主展开词情, 常在关键的地方插入含蓄优美的景色, 使那 本欲畅达的感情有所收敛, 极富情致和韵味, 被誉为北宋词坛婉约派的 “大 家” 。 2. 描写身世之感:如《踏莎行》 “郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘 去?”悲苦凄怆之情,选择情景交融的艺术手法,运用提炼加工的口语来 表达,深沉哀婉,感人至深。在写滥了的题材中创出新意,以情韵取胜。

宋室南渡后的女词人李清照号易安居士,她强调“词别是一家” ,以 女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气,创立独具一格的“易安

体”“易安体”有很高的艺术成就,在当时广为流行。 。 主要艺术特色有: 一.用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语度 入音律是易安体最突出的特点, 所作词无一字不协律, 而且能 “化俗为雅” 。 如《一剪梅》 “花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除, 才下眉头,却上心头。 ”能够把浅俗的文字,组成极清新鲜丽的词句,以 寻常语创造了不寻常的意境。 “易安体”的一个显著特色是善用浅俗语, 明白如话而清新工巧。 二. “易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛,同时又不失婉约词的本 色,具有凄婉悲怆的格调。如《春晚》 “只恐双溪舴艋舟,载不动、许多 愁。 ”李清照的后期词,多这种愁苦之作,情调入于凄壮悲伤一途,发展 了传统的婉约词。 家国之痛和身世之悲相融合, “易安体” 是 的特殊格调, 令人凄怆欲绝。 三. “易安体”倜傥有丈夫气,如《渔家傲》“易安体”不同于一般 。 婉约词的地方,是温婉中透出刚健、洒脱。

使金代文学的发展进入了一个繁荣阶段。 代表作家有蔡珪、 党怀英和王庭 筠。他们的创作风格与由宋入金的文人不同,属于真正的金代作家,元好 问在《中州集》里将他们归为“国朝文派” 。 二.蔡珪:他的文学成就主要在散文方面,他的散文具有北国雄健诗 风;党怀英:在诗、文、书法都很擅长,其文平实畅达,不尚虚饰,其诗 体物精细,有陶谢之风;王庭筠:文学成就是多方面的,诗文书画并成卓 绝。他作诗以黄庭坚为法,诗律精严生新,却没有险怪生涩之病,很少用 典。 国朝文派出现后,标志着金代文学的真正开始。

诸宫调 所谓“诸宫调” ,指取向一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套,再 用不同宫调的短套联结成长篇的说唱体文学形式, 它由韵文与散文两部分 组成,采用歌唱与说白相间的方式演说故事,基本上属于叙事体,但它的 唱词中有接近代言的成分,对戏剧艺术的发展有重要影响。

第六编 辽金元文学 第一章 辽金文学
名词解释: 国朝文派 一.金大定、明昌年间,涌现出一批在金朝领土上成长起来的作家,
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简述元好问《论诗三十首》所体现的审美追求和诗歌创作观 元好问是金代文坛最杰出的大家,他的《诗论三十首》是唐宋以来最 系统、最全面的一组诗论绝句,集中体现了他的审美追求和诗歌创作观。 一.元好问在《论诗三十首》中通过历评汉魏以下的诗人作品来明辨 清浊,故其论诗绝句,按时间顺序分论魏晋南北朝、唐、宋三个时期的诗 歌流派,树立学习榜样而贬斥伪体。 二.他颂扬魏晋风骨,又特别强调诗歌创作要出自天然,天然,质朴

和有英雄气。 他比较形象和准确地把握唐代诸家诗歌在风格意境和创作手 法方面的特点,褒多于贬。 三.对于宋人的诗歌创作则颇多微辞,认为宋诗之病在于不与古人同 而一味求奇。 他批评宋诗的沧海横流和翻新出奇, 认为以偏离了古诗正体 而走到尽头。矛头所指苏、黄后学一味求新求变的“更出奇” ,明确表示 自己不愿意作江西诗派中人。

形式。 主要特点: 1.由“四折一楔子”构成; 2.一折里用同一宫调的一套曲子; 3.楔子的篇幅叫段,一般放在第一折前交代剧情,起“序幕”的作 用; 4.在表演上由一人主唱,如以正旦为主的戏里,只由正旦一人独唱

简述元好问诗歌的思想内容与艺术风格 元好问是金代文坛最杰出的大家。 一.元好问的诗现存一千四百余首,不仅在金代诗人里数量最多,艺 术成就也最高。 二.元好问最感人的作品,是他在金亡后写的丧乱诗,真是字字血, 声声泪, 具有极苍凉沉郁而悲愤高亢的特点, 从而形成了情调悲凉而骨力 苍劲的独特风格。 三.元好问擅长写各种诗体,而以七律和七绝成就最为突出。在晚年 还写了不少咏物诗、山水诗等,技巧更成熟,且不失其一贯的豪健之气, 但艺术感染力已远不如丧乱诗了。

到底,其它角色都不唱,只用旁白。 在金、元之交,北杂剧的创作就已达到相当高的艺术水平,著名的杂 剧作家有:白朴、马致远、关汉卿等,多为金入元的文人。元杂剧的前期 创作呈繁荣的局面,成为中国戏剧文学史上最为光彩夺目的黄金时代。

简述白朴历史剧《梧桐雨》的创作特色和寓意 1.最有代表性的作品《梧桐雨》体现白朴文学创作的一个显著特色, 是善于表现患难后的寂寞和衰残中的孤愤。它直接取材于《长恨歌》 ,但 并不是为了歌颂李、杨的爱情。 2. “安史之乱”是整个唐王朝由盛到衰的转折点,作者把李、杨故 事放在这样一种急剧变化的历史背静上表现, 抒写了人世沧桑之感, 将一

第二章 前期元杂剧
名词解释: 元杂剧 元杂剧有称北杂剧, 是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧
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个众人熟知的历史故事,处理得寓意深刻,不同凡响。 3.该剧之所以动人,还在于它融进了作者对战乱不幸生活的切身体 验,借剧中人物表达自己的感受,故能把唐明皇孤寂时听雨的一缕哀思, 写得百转千回。

简述白朴爱情戏剧《墙头马上》的艺术的风格 1.白朴《墙头马上》是一出带有较浓喜剧色彩的爱情剧、以紧凑、 生动的情节安排和鲜明的人物形象刻画见长。 2.剧中主角李千金大胆、泼辣,在爱情问题上处理采取主动,因此 她一遇到意中人就敢与其私奔, 并坚定地认为自己的行为是正确的, 看重 和维护自己的人格尊严。 3. 这是一出正面歌颂青年男女争取婚姻自主、 讽刺封建家长的作品, 人物生动,剧情活泼、艺术风格轻松,与《梧桐雨》的凝重迥然不同。

(一) .简述《西厢记》在体制上的突破 1.突破了元杂剧一本四折的体制,采用五本二十一折的长篇巨制, 像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。 2.打破了元杂剧由一人主唱的通例,采用了由末、旦轮流主唱的方 式。

(二) .试叙《西厢记》的人物塑造艺术 王实甫的《西厢记》善于塑造性格鲜明的人物形象,是其获得艺术上 成功的重要因素,这主要体现在对张生、莺莺和红娘的性格刻画上。

试叙马致远《汉宫秋》的思想内容与艺术特色 著名历史剧《汉宫秋》元代作家马致远的代表作,取材昭君出塞的故 事。 1.把“和亲”之举作为国家衰弱的征象,写历史兴亡的感慨,借昭 君之恨抒发了反抗民族压迫的情绪, 并在一定程度上抨击了封建王朝的腐 败无能。 2.在剧情描写中,作者把悲剧的根源推倒奸臣毛延寿及满朝文武身 上,有意或无意地对汉元帝做了“美化”的处理,把他写成一个忠于“爱 情” 的风流才子式的人物, 并在剧中以大量的篇幅表现汉元帝失去王昭君 时的悲愁别恨。 3.艺术上:剧中许多唱词写得声情并茂,以塞北风光和宫中秋景, 衬托离别之恨和思念之苦,意境优美,音节嘹亮跌宕,极富艺术感染力。

1.张生:随是一介,但却能不顾门第的悬殊,十分勇敢地追求相国 小姐,一见到意中美人就把功名抛置脑后,执迷不悟,把一场自由恋爱搞 得轰轰烈烈。 2.崔莺莺,是个性格复杂的人物。出身名门,可她风情和作派却不 象淑女。一方面对于男女自由恋爱有一种本能的渴望,希望有人爱自己, 自己也去爱别人,她对张生的爱是很主动、大胆的,敢于突破禁区。另一 方面, 作为名门的小姐, 她又得时时顾及自己的身份, 有时显得心口不一、 优柔寡断,需要红娘从旁助一臂之力。 3.红娘,是剧中最光彩的人物。虽出身低贱,却显得比女主人更有 主见,而且机智、泼辣。富有正义感,为张、崔的自由恋爱穿针引线。在 两人的婚事遭到老夫人反对时,她挺身而出,指责老夫人背义忘恩,又巧 妙地将老夫人制服。 她的名字成了那种不计个人得失而乐于成全他人的助 人者的象征。

试叙《西厢记》的艺术成就:
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(三) .简述《西厢记》的词章之美 王实甫的《西厢记》在语言上,达到了很高的水平。 1.人物语言都是充分戏剧化和个性化的,形成了抒情诗般的歌唱语 言和潜台词丰富的道白语言,具有很高的文学价值。 2.剧中的唱词表现了特定的场景中人物的真情实感,以经过提炼的 当时民间口语为主,适当地融化前人的诗词佳句,形成一中既明白通畅, 又清丽华美的语言风格。 3.剧中的唱词本色而富于文采,具有浓郁的诗意,能启发读者的想 象力,使人感受到主人公离合悲欢的缠绵之情,了解人物的内心秘密,从 而产生强烈的共鸣。

1.赵盼儿是剧中关汉卿的塑造的妓女形象中最具光彩的人物。她虽 曾有过从良的念头, 但生活中的教训告诉她, 一朝沦落、 终身蒙尘的妓女, 是决不可能有风月场中更好的命运的。 到妓院里来的男人都只是把妓女当 作寻欢作乐的玩物,指望他们做诚心肠的丈夫,无异于白日做梦。 2.一开始,就劝宋引章,别相形周舍的甜言蜜语。街道宋引章的求 救信后,她巧做安排,先是用风月手段勾引周舍,发誓要嫁给他,让周舍 休了宋引章,然后有翻脸不认人,玩弄周舍于股掌之上,显示出她对姐妹 的侠骨柔肠,和对付无赖阴恶之徒的大智大勇。

试叙关汉卿风月爱情剧中的女性形象 元杂剧代表作家关汉卿擅长写女性题材, 在他现存的十八种杂剧作品

第三章 关汉卿
简述关汉卿历史剧《单刀会》的艺术特色 《单刀会》 是元杂剧代表作家关汉卿历史剧的代表作。 主要艺术特色 有: 1.构思很有特点,善于用铺垫和渲染手法塑造人物,主人公关羽到 第三折才出场, 由东吴的亲贵乔公主主唱, 让他追述关羽的英雄业绩和豪 勇气派,先声夺人! 2.风格沉雄壮烈,许多唱词写得很大气,具有雄浑苍劲的意境。

里, “旦本”戏多达十二种。有《救风尘》《谢天香》《金线池》等。 、 、 1.这三种都以妓女为主角,专为风尘女子写照传神。风尘女子是相 对良家妇女而言的。 在与异性交往方面, 被视为尤物的风尘女子享有一定 的自由, 然而却是以她们不能过正常人的生活为代价。 她们具有婉转的歌 喉、曼妙的舞姿、敏捷的才思,以及动人的姿色和顾盼生姿的眼波,但在 男性为中心的封建社会里,这一切并不能改变她们作为玩物的命运。 2.在这三出正面描写妓女生活的剧作中,作者真实地展示了风尘女 子争取从良的曲折过程, 写出了她们在与不幸命运抗争时的, 无知沉沦如 宋引章急于嫁给一个公子哥, 想立个妇名; 大智大勇如赵盼儿救姐妹侠骨 柔肠,斗无赖大智大勇;软弱动摇如谢天香嫁到钱府为妾,任人摆布,只

试叙《救风尘》中赵盼儿的人物形象塑造艺术 《救风尘》是元杂剧代表作家关汉卿创作的风月剧。
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是自叹自己的命不好; 心高气傲如杜蕊娘较早意识到自己将老死风尘的悲 惨命运,于是历经千辛想从良,追求自己理想的生活。剧中塑造的性格各

异而鲜明生动的人物形象,堪称风尘女子的知音。

灵魂与躯体分开后, 一方面可以细致真切地表现她魂魄无拘无束时的大胆 与执着,写出其不愿受封建道德伦理束缚而追求婚姻的真性情。

试叙关汉卿《窦娥冤》中窦娥的品格与反抗精神 关汉卿的《窦娥冤》是元杂剧中最著名的悲剧作品。剧本反映的内容 和人物遭遇, 是以元代贪官污吏徇徇私枉法、 制造冤假错案的社会现实为 根据的,属于社会公案剧。 1. 这是一出描写好人蒙冤受难的苦情戏。 剧中的窦娥具有安分守己、 逆来顺受和事事为他人着想的善良品格。如窦娥在严刑拷打之下仍不屈 服,当听到要拷打婆婆时,才屈招投毒一事是自己所为。宁愿让自己受冤 也不愿看婆婆遭受皮肉之苦。 2.剧中的窦娥同时也具有刚烈的性格和强烈的反抗精神。如“叱天 骂地” 之举蕴含着强烈的反抗精神, 是对暗无天日的社会制度的怀疑和批 判。 “三桩誓愿”的应验,表明天地也为其冤情所感动。最后窦娥的冤魂 化作复仇的鬼魂出场,也是其刚烈性格的表现。

2.另一方面则可通过病体所受的折磨,反映现实中多情女子相恋的 痛苦。自感叹、自伤情、自懊悔,折腾得死去活来。 3.这样就把当时闺阁佳人渴望恋爱自由的心理,以及忍受礼教禁锢 的现实压抑感,惟妙惟肖地表现了出来,具有较强的艺术感染力。

试叙钟嗣成 《录鬼薄》 是中国历史上第一部专为剧作家树碑立传的戏曲史 著作(即《录鬼薄》的贡献) 元代后期杂剧家钟嗣成的 《录鬼薄》一书,记录了元代戏曲作家 152 人, 剧目名称四百四十余中, 保存了元代戏曲的许多第一手的珍贵历史资 料。 一.作者将元代重要的散曲和杂剧作家分为“前辈已死名公才人”和 “方今才人”两大类进行介绍,按时间顺序记述他们的简历和剧目,在为 剧作家立传的过程中,反映出元杂剧创作的基本历史面貌。 二. 《录鬼薄》是中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史 著作,许多元杂剧作家由于有此书著录,才为后人所知,真正成为“不死

第四章 后期元杂剧及其它
试论《倩女离魂》的剧情结构和艺术感染力 《倩女离魂》 元代后期杂剧家郑光祖描写才子佳人缠绵情爱旦角戏的 代表作。 1. “离魂”是剧中的主要情节,处理得比较出色和巧妙。将倩女的
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之鬼。 ”如: 1. “前辈已死名公才人” ,包括关汉卿、白朴、马致远、王实甫、尚 仲闲、高文秀等。 2. “方今才人” ,包括宫天挺、郑光祖、雎景臣等。 3. “已死才人不相知者” ,包括胡正臣等。

第五章 元代的散曲
名词解释: 散曲 1.在元代,散曲一般称为乐府或词,有小令和套数两种基本形式。 2.小令是单支的曲子,又叫“叶儿” ,按不同的宫调曲牌创作,曲 调不同,字数和句式也不一样。套数又称套曲,由两支以上同宫调曲牌的 曲子连缀而成,曲牌间的联系有一定的顺序,曲词须一韵到底,结尾时有 “煞调”或“尾声” 。 3.作为一种起源民间新声的音乐文学,散曲具有生动活泼、通俗易 懂的特点, “文而不文,俗而不俗” ,成为当时极为流行的雅俗共赏的新诗 体。

1. 《秋思》用意象迭加的方式构成流动的画面意境萧瑟苍凉,渲染 出天涯游子愁肠寸断的感触,似蕴含着无端的悲凉和无尽的思绪。 2.景中含情,蕴藉隽永,如“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道 西风瘦马。 ”萧瑟的景致衬托出“断肠人”的无尽思绪。深得唐人绝句写 景之妙,被誉为“秋思之祖” 。

以《潼关怀古》为例试叙张养浩散曲的艺术特色 元代后期散曲家张养浩的散曲作品多写于辞官退隐期间, 对宦海风波 和世态炎凉已看透, 醉心于自然美景中, 创作了不少意象清新的山水佳作。 他散曲的主要艺术特色有: 1.把咏史怀古引入曲中,叙事抒情言志,写对社会历史的看法和对 民生疾苦的同情。如《潼关怀古》中“望西都,意踟蹰,伤心秦汉经行处。 宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦。 ”

简述关汉卿散曲作品的本色风格 就直白真率而言,关汉卿的散曲显得更为本色。 1.如他著名的套曲[南吕?一枝花]《不伏老》 ,以生动活泼的比喻, 写书会才人的品行才华,具有民间曲词那种辛辣恣肆和诙谐滑稽的风格。 2.但他写得最多的是男女欢爱的题材,而且不避俚俗,写得很真露, 带有较浓的市井情趣。

2.他的散曲创作较注重立意和构思,意境风格近于诗,而于声调格 律不太重视。 3.以诗入曲,把曲作为一种新的抒情诗体来写,具有奔放浩荡的气 韵,是张养浩散曲创作的特点,如《潼关怀古》中一开始便写气势雄浑、 苍凉沉郁。 “兴,百姓苦;亡,百姓苦”概括出千古兴亡的结局。 4.张养浩作为元散曲豪放派大家,以这篇怀古曲作为体现其豪放风 格的代表作。

简述马致远散曲[越调?天净沙]《秋思》的优美意境 马致远是前期散曲创作里的大家, 其作品擅长将超旷情怀、 人生感悟 与苍凉意境融为一体。
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第六章 元代的诗文

名词解释: 铁崖体 元代后期诗人杨维桢,号铁崖。他所作宫词、竹枝词和古乐府在当时 极为流行,世称“铁崖体”或“铁体”“铁崖体”的主要艺术风格有: 。 1.宫词:清爽流丽,内容主要以华艳的辞藻来形容妇女服饰、体态 和恋情。 2.香奁诗:写得颇为奇妙,香而不艳。 3.竹枝歌吸收了吴地民歌的语调和表现手法,虽也是写男女之情, 却情致清新,语言浅近活泼。杨维桢的竹枝歌,有意使诗向民歌和民间散 曲靠近。 4.古乐府:尝试一种风骨情致兼而有之,既有别于文人之诗,又不 同于当时民间俚曲的新诗体。具有瑰丽奇崛的风格。

案类” ,这些题材内容具有浓郁的世俗生活气息。 3.宋元话本小说在体制形式、叙述方式、语文体(白话进行演讲) 等方面形成了很明显的特色。

南戏 1.南戏又称南曲戏文,是宋以来的民间小戏,它在形成和发展过程 中吸收了大曲、诸宫调、滑稽戏等民间说唱伎艺,以及宋杂剧表演故事的 形式,故又叫“永嘉杂剧” ,它的故事题材和演唱艺术又受到北杂剧的影 响,并逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式。 2.南戏的体制结构灵活自由,曲牌的运用比较随便;表演时不拘一 格,有独唱、有对唱,还有轮唱和合唱,各类角色都能歌唱;剧本的开头, 有介绍创作意图和叙述剧情梗概的开场戏,称为“副本开场” 。 3. 《张协状元》是今存南戏剧本中最早的一种。

第七章 宋元话本与南戏
试论《琵琶记》中蔡伯喈形象的塑造 名词解释: 宋元话本 宋元流行一种民间伎艺“说话” ,这种讲唱文学的兴盛,对中国古代 小说和戏剧的发展影响极大。话本小说就是由“说话”衍生而来的。 1.话本小说是经过文人编撰整理的小说话本,是“说话人”说话所 依据的底本。今存的《清平山堂话本》《古今小说》《醒世恒言》等白话 、 、 短篇小说集中。宋元话本是中国小说史上最早的白话小说。 2.话本小说的题材内容有: “烟粉类” “灵怪类”“传奇类”“公 、 、 、
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《琵琶记》是元代作家高明创作的南戏,它的问世标志着南戏文创作 在艺术上的成熟, 《琵琶记》又有“南曲之祖”的说法。蔡伯喈是《琵琶 记》中塑造的一个典型形象,具有典型意义。 1. 《琵琶记》一开场,作者就宣布蔡伯喈是个“全忠全孝”之人, 无意于仕进,想侍奉父母。但在父母的相逼下踏上了科举之路。由于长期 在外,不能侍奉父母。在众人眼里,他对父母不能进孝道,大逆不道,他 本人入赘相府,让含辛茹苦的妻子在家守活寡。 2.为了给蔡伯喈开脱,作者精心设计了“三不从”的情节。由于面

对无法抗拒父命、权势和圣旨,他只有违心地认命了,屈服了。他的不教 不义,竟是为了全忠全孝所造成的。 3.蔡伯喈这个形象的典型意义,并不全在于他是否忠孝,还在于他 的矛盾性格、 精神痛苦以及他对求取功名的忏悔。 这不仅反映了读书人身 上的软弱和动摇, 也反映出士人被科举制度扭曲了的双重人格。 剧作家对 读书应举人的灵魂问是拷问是很深刻的, 反映出那个时代士人的悲剧性格 和复杂心态。 名词解释: 台阁体

第一章 明代诗歌

1.台阁体是明代前期出现的一个文学流派,代表作家有杨士奇、杨 溥、杨荣,他们都是台阁重臣。 2.其创作内容均以粉饰太平、歌功颂德为主旨,风格雍容华贵、典 雅工丽。除朝廷诏令奏议外,多属应酬、题赠或应制、颂圣之作。这种文

诗论《琵琶记》的戏剧结构和词采特色 《琵琶记》是元代作家高明创作的南戏,它的问世标志着南戏文创作 在艺术上的成熟, 《琵琶记》又有“南曲之祖”的说法。 1. 《琵琶记》采用双线交错的结构手法,一条线是蔡伯喈登第、为 官、入赘,在牛丞相家享荣华富贵。另一条线是赵五娘在家苦守、劝慰公 婆、糟糠自餍,剪发买葬。 2.两条线索在剧中交错出现。使剧情发展有起伏,场面安排有热有 冷,脉络清晰而富于变化,在舞台上浓缩了人间奢华和凄惨。强烈的贫富 对比,使观众把同情集中到赵五娘身上,为她感叹,为她落泪。 3. 《琵琶记》的曲词也很出色,作者体贴人情,委曲必尽。描写物 态,如在目前,能根据剧中不同人物的身份和处境,写出不同风格的唱词 来。如牛小姐的唱词文雅华丽,赵五娘唱词凄婉质朴,纯是本色语。

风垄断了当时的文坛。

童心说 1. 《童心》是明代后期作家李贽的一篇文章。他把文学作为宣扬其 反传统、 肯定个性精神的社会思想的有效工具, 把代表人的赤子真心的 “童 心”作为文学创作和评价的最高准则。 2.针对前后七子的复古理论,提出了他的文学进化论观点。 3.他高度评价小说戏曲的价值地位。 李贽的这些思想是制约整个晚明文学革新的重要杠杆。

公安派(公安三袁) 1. “公安派”是明代重要的文学流派, “三袁”是指袁宗道、袁宏道、 袁中道三兄弟,因他们是湖北公安人,所以被称为“公安派” 。袁宏道最

第七编 明代文学

为知名,公安派的核心口号就是由他提出的。 2.公安派用“独抒性灵” 来反击文学领域中理学对个人灵魂的束缚。
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袁宏道认为文学的最高境界是“独抒性灵、不拘格套” 。 3.他们的诗歌脱离“理”的束缚能够自由地抒发个人真实性情和表 现个人生活欲望, 并具有诗人的艺术独创特征。 寻找以独创的精神表现个 人真情实感这一文学的最高境界。

本条件,就是正确地处理了历史真实与艺术创造的关系问题。 一. 《三国演义》七分实事,三分虚构。 “七分实事”是指作品的主要 框架、 主要人物、 主要事件是按照史书记载的真实情况来设计和组织安排 的,从而给人以基本的历史真实感; “三分虚构”是指在人物和时间的细 节描绘上, 尽量采用民间传闻中的精彩片段, 并附之以作者本人的虚构想

第二章 明代散文

象, 使之在不影响基本真实的前提下, 最大可能地增强故事和人物的艺术 魅力。 二.作者在对作品进行艺术虚构时,主要采用了以下几种技法: 1.巧于构思,如“空城计”一段作者将其插在“失街亭”和“斩马

名词解释: 唐宋派 1. “唐宋派”是明代嘉靖年间的一个散文流派,代表人物有王慎中、 唐顺之、茅坤、归有光。 2.他们的基本观点是反对以文采取代“道统” ,主张“文道合一” 的传统。 3. 王慎中和唐顺之是地道的宗宋派, 茅坤选编了 《唐宋八大家文钞》 , 归有光重“情” ,他提倡的“道”并非宋代理学,而是传统的儒教,在提 倡道的同时,还特别重视文学的抒情作用。

谡”之间,使之成为两个一般性情节之间的点睛之笔。 2.采用传说,作者大胆采用民间传说,以增强作品的艺术性含量, 如“桃园三结义”“借东风”“孔明吊丧”等。 、 、 3.改变史实,如关羽“单刀赴会”既与拥刘反曹的倾向一致,又突 出了关羽的勇武凛然气概。 4.张冠李戴,如“怒鞭督邮”本来是刘备所为,小说中改到张飞头 上,以免有损于刘备的“仁君”形象,并突出张飞的爽直鲁莽性格。 5.善于铺叙,如“三顾茅庐“在《三国志》中只有几个字,而《三 国演义》中对此进行了精心构撰,先是先声夺人,进而又写刘备在三次寻 访是一再误认, 既突出了诸葛亮的神秘魅力, 又表现了刘备的求贤若渴的

第三章 《三国演义》
试述《三国演义》虚实相间的艺术观念和写作技法: 《三国演义》 是我国第一部长篇历史小说, 它在艺术上取得成功的基
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迫切心情。

试述《三国演义》在人物塑造方面的主要成就 作为中国古代第一部长篇小说的《三国演义》 ,一出世便将中国古代

小说类型化的人物塑造方法达到了顶峰, 成为古代文学中类型化艺术的光 辉模板。 《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征主要有如下几点: 1.单一性。作品中,绝大多数人物形象是某一道德质量的典范。如 曹操的奸、诸葛亮的忠贞、关羽的义、刘备的仁等。 2.稳定性。作品中人物的主要特征及其它因素基本上稳定不变。如 曹操从幼年到老年死去几十年时间里,其奸诈狠毒的性格就没有多少变 化。 3.和谐性。回避了性格的复杂性,以曹操式的两面派形象为例,诈 中风诬陷叔叔、梦中杀近侍等情节,其奸伪的本质直接以形象方式呈现。

简述《水浒传》的版本 1. 《水浒传》的版本比较复杂,大致可以分为简本和繁本两个系统。 2.繁本系统分为 100 回本、120 回本、70 回本三种。容与堂本是 现存最完整的百回繁本;120 回本在 100 回繁本的基础上增加征田虎、 王庆的情节;70 回本在 100 回繁本作底本的修改删节本,并将“梁山泊 英雄排座次“改写为“梁山泊英雄惊恶梦”结束全书。 3.简本系统比较重要的有《忠义水浒传》和《水浒志传评林》

试述《水浒传》在人物塑造方面的主要成就 与《三国演义》相比, 《水浒传》在人物塑造方面有了很大的发展和

试述《三国演义》的叙事特征 作为中国古代早期章回体小说, 《三国演义》在叙事方式上是以全知 全能为主。如刘备的出场一段,作者有关刘备的身世、形象、性格、爱好 等等所有情况无所不知。 但纯粹的全知讲述也容易使读者与作品的距离太 远, 适当地转换视角对于全知讲述也是十分必要的补充手段, 其技巧重要 有: 1. “笙箫夹鼓”法。如 34 回刘备跃马过檀溪之后,忽有水镜庄遇司 马徽一段轻松文字。变换节奏的方法都能起到调节张驰。 2. “横云断岭”法。以中断叙事进程的方法搁置紧张,加强悬念。 在视角转换的基础上, 《三国演义》也开始出现限知叙事萌芽。

进步, 它把塑造绿林豪侠英雄作为自己的最高艺术追求, 开始了从类型化 人物向性格化人物过渡,其主要特征是: 1.传奇性与现实性、超人与凡人的结合,如“武松打虎”武松具有 超人的力量,但打虎前也要先喝酒体现了凡人的性格。 2.惊奇和逼真的结合。如“武松打虎” ,就很好地处理了整个故事 的高度夸张和细节描写的严格真实。 3.粗线条勾勒和工笔细描的结合。即用讲故事的办法,以一连串惊 心动魄的情节,勾勒出人物性格的轮廓,后用工笔细描的办法,描绘人物 的音容笑貌,突出人物的个性特征。如对武松,作者一方面安排了打虎、 杀潘金莲、西门庆等几个层次分明的段落。但另一方面,每一个段落所描 绘的细节过程都迥然不同。

第四章《水浒传》

4.稳定与变化、单一与丰富的结合。如鲁智深的粗犷豪放和勇武善 战的基本性格是稳定不变的, 但从开始的嗜酒如命到后来到山寨上发挥重
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要的核心作用,期间的性格有了很明显的成长变化的轨迹。

孙悟空形象正是一个神通广大而又遭受镇压的不幸角色。 有关这一母题的 各种传说通过各种方法流入到孙悟空的形象中来, 就自然而然了。 孙悟空

简述《水浒传》的地位和影响 社会影响: 1.明清两代的农民和绿林豪杰起义,往往打出“替天行道”的旗帜。 2.进步文人及思想家、艺术家如李贽等往往以《水浒传》中的忠义 思想来批判社会的黑暗与不公; 或者以梁山英雄的纯真朴实, 来抨击封建 礼教的虚伪和残酷。 文学艺术影响: 1.作品所创制的英雄传奇小说的体式,对后代小说创作产生了重大 影响,成为英雄传奇小说的典范作品。 2. 《水浒传》对其他艺术形式如戏剧、曲艺、绘画、等都产生了很 大影响。

的这种个性张扬得到作者的充分肯定。 这体现在 《西游记》 的前半部分 “大 闹天宫”的精彩描写里,在后半部分的取经故事中也得到了极好的展现。 我们正是通过孙悟空这个充满原始意象的原型, 看出了它隐含的集中了人 类向往自由和个性精神的集体无意识。 直到明代后期, 以李贽为代表的 “童 心说” 开始受到人们的重视, 人们对这种桀骜不驯的个性的评价有了明显 的转变。 而孙悟空从桀骜不驯到循规蹈矩的转变, 是宋明理学将伦理道德 自律上升为本体这一最高目的的鲜明而具体的体现。 二.原型二:以造福人类为目的的探索追求精神 在《西游记》的后半部分作者对孙悟空仍然持肯定的态度。与前一原 型相比这里的探索追求精神具有造福人类的目的所以是容易被社会所接 受的。菩萨要他们去的经是大乘之经,以“普济众生”为目的。因而取经 也就成了追求真理、 锲而不舍精神的象征, 成了人类冒险和牺牲的正义和

第五章《西游记》
试述《西游记》的原型精神 《西游记》 在生动有趣的动物神话背后, 隐含着中华民族在几千年的 历史积淀中以不自觉的方式缓慢形成的民族集体无意识——即原型精神。 作品前后两个部分, 正好构成具有人类普遍精神的两大母题: 桀骜不驯的 个性自由精神和以造福人类为目的的不畏艰险的追求探索精神。 一.原型一:桀骜不驯的个性自由精神 向往和追求个性的自由是人类共有的天性。而《西游记》前半部分的
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壮丽的事业。 取经的过程中要经历艰难险阻, 取经人不仅要战胜来自自然 和社会方面的阻碍, 更要战胜自己内心的私欲, 才能以清净无欲之心去完 成“普济众生”的使命。艰难险阻是一种象征,他们交相出现,使得人们 不难找出它与不畏艰险的探索追求精神的对应关系。 三.两大原型的深刻蕴涵 作者为什么要把这两对矛盾统一到一部作品、 统一到一个人物身上? 它有深层的意蕴。 《西游记》从一个新的视角对于这种矛盾提出了新的看 法。如观音对孙悟空使用紧箍咒,目的不是想将其致于死地,而是在对其 限制的前提下, 充分利用孙悟空的一技之长来造福人类和社会。 两大原型

还有十分强烈的现实指导意义。 它对捆扰在人们头脑中的个人自由和社会 意志这一难题做了解答。对个性而言,它既肯定了个性自由的价值,又指 出了它得以升化的价值和途径; 对社会而言, 它既指出了社会限制和规范 过分的个性自由的必要性。 试述《金瓶梅》的社会意义 《金瓶梅》 是明代中叶以后社会现实生活的写照, 它的主要社会意义 《西游记》的人物塑造有何特点 1. 《西游记》在形象塑造上的一个明显特点,就是将动物的形态、 神魔的法力和人的一直精神三者有机地融为一体。 三者的和谐同意, 便产 生了形貌各异、个性独特而又栩栩如生的艺术形象。 2.如孙悟空是猴精,所以他形态上像猴子,这是他的动物特征;他 善于变化,能翻十万八千里的斤斗云,能识破一切妖魔,这是他的神仙本 领;他又具有人间英雄的品格,如大公无私,勇猛机智、爱出风头等,这 些又是人的精神品格。 有: 一.从西门庆形象看金钱的巨大能量 1.小说内容中所反映的在金钱与权力的交易中,金钱对政治的侵蚀 甚至是决定的作用,这两点,正是明代后期“好货”和“好色”两种社会 思潮的畸形反映。 如中心人物西门庆是一个也官也商的恶霸豪富, 他勾结 官府、鱼肉乡民。谋害武大郎,迎娶潘金莲,事发后,只稍稍加以打点便 安然无事。 2.由于金钱的力量,使得封建的门第和礼教在金钱的冲击下瓦解。 如王三官拜西门庆为义夫,其母竟在挂着“节义堂”匾额的屋子里与西门 《西游记》的结构与《水浒传》有何异同 《西游记》的结构形式与《水浒传》有些相似,都是采用单线发展的 线形结构形式, 每个故事既有相对的独立性, 又被一根贯穿的线串在一起, 但两者又存在明显的差异。 1.两部小说的贯穿主线不同。 《水浒传》的主线是梁山好汉的绿林 起义事业,而, 《西游记》则是以孙悟空这个主要人物为中心来展开故事 情节和小说结构,孙悟空的形象贯穿了整部小说的始终。 2. 《水浒传》纯粹是由一个个英雄的传记故事连缀而成,而《西游 记》总的格局则是由“闹天宫”和“西天取经”这两大部分组成。
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第六章《金瓶梅》

庆通奸,贵族妇女也投向了市井流氓的怀抱。 3.封建社会强大的惯力,使新兴商人缺乏商业方面的开拓和进取精 神。如西门庆不是把自己的资本升值,而是主要用在贿赂官府,巩固自己 的政治地位和势力和用于荒淫无度的生活消费。 二.女性世界的社会悲剧 以潘金莲、李瓶儿、庞春梅为代表的西门庆家族的女性群,她们一方 面受到社会新思潮的冲击, 表现出对传统道德而后名节的淡漠, 而对情欲、 物欲和肉欲则充满了渴望。 她们的存在和追求不无合理性和进步意义。 由 于封建道德伦理的根深蒂固, 更由于她们活动空间的狭小, 这些合理性和

进步意义被局限与自己所能活动的范围内, 而对她们来说, 家族中最大的 追求就是得到丈夫的宠爱。 三.世态炎凉的丑剧 小说通过西门庆家族的兴衰, 深刻地暴露了当时世情的虚伪、 冷酷和 整个社会的利己主义本质。 《金瓶梅》是以西门庆一家的兴衰荣枯为主要 线索的,其中西门庆生子和加官是他兴盛的顶点,当时他家门庭若市,等 到他人亡势孤,世情的冷酷便立即显示出来。 局限性:关于“性爱”的描写

基本上实现了从类型化人物向性格化人物的转变。出现了许多多色调的、 立体的“圆形人物” 。如潘金莲既狠毒、淫荡,又聪明、美貌等。 五. 口语化的市井语言。 完全口语化采用市井语言, 包括大量的俗语、 谚语、歇后语等。人物的语言充满个性化。

第七章 明代其它长篇小说与理论批评
简述明代中期以后长篇小说繁荣的原因 明代长篇小说的繁荣有以下几个原因:

试述《金瓶梅》对中国小说发展的贡献 《金瓶梅》是中国小说史上第一部文人独创的小说,属于世情小说, 它是对小说家小说的发展。 它古代小说的发展作出了历史性的贡献, 是中 国古代小说艺术发展的里程碑。 一.小说描绘了生活中最平常的人、境、事,使全书渗透着“俗”的 色彩。 标志着中国小说的描写对象从神魔开始走向市人, 从而体现出文学 向“人”自身的靠近和向文学本位的复归。 二.审美取向的趣味变异。 1. 《金瓶梅》把审美触角伸向了人世间丑恶的一面。它以西门庆这 个暴发户家庭为中心, 写出从官场社会的黑暗到市井社会的糜烂, 精确地 描绘出一个丑恶的世界。 2. 《金瓶梅》是以社会的丑作为作品的题材。作者把对社会中的丑 进行挖掘提炼并加以概括而上升为艺术的美作为自己的艺术目标。 四.从类型化人物到性格化人物。 《金瓶梅》改变了人物的单一色调,
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1.统治者对小说的控制程度。明初统治者在意识领域的高压政策是 造成明初 100 多年小说沉寂局面的根本原因。随着统治者政治的腐败, 其政治统治能力和实际工作效率受到很大削弱。 他们对小说持严厉的禁止 态度,但事实上这些公文在当时已经成了一纸空文。 2.社会对商品经济看法的变化。当时长篇小说一般要作为一种商品 在社会上进行流通, 才能成为广大读者的阅读物。 而当小说成为商品也就 自然受到商品市场的呼唤而随心所欲地得到兴盛和发展。 3.小说生产能力的因素。明代中期以后小说繁荣局面的出现,在很 大程度上是由于它的社会地位得到了极大的提高。 社会地位的提高, 人们 对它的需求的增大,自然而然对小说自身的写作水平提出了更高的要求。 印刷手段也是制约小说发行量的一个重要因素。

简述明代英雄传奇小说渊源及兴起。 1.明代英雄小说的渊源是“说铁骑儿”一家。

2.明代英雄传奇小说主要集中在说唐、说岳和说杨三大系列上。说 唐系列包括《大唐秦王词话》《隋唐两朝志传》和《唐书志传》他们以李 、 世民为中心展开故事。 说岳系列比较重要的是熊大木的 《大宋中兴通俗演 义》 ,这是历史上第一部以岳飞故事为题材的长篇小说。说杨系列是以杨 家将故事为题材的小说,有两种:熊大木所编《北宋志传》《杨家府世代 、 忠勇通俗演义》

的理论。充分注意到人物性格的鲜明个性特征,如他认为在《水浒》中作 者写人物的粗鲁就有许多写法, 如鲁智深的粗鲁是性急, 史进的粗鲁是少 年任气。又注意到人物性格的普遍概括性,屡屡指出《水浒》写人物能写 出一类人物的神理。 2.他的又一突出贡献是他关于小说结构艺术的论述。如《水浒》 : 首先他将《水浒》视为一个完整的艺术整体。

简述明代小说理论批评涉及的主要问题 简述明代小说理论批评涉及的主要问题有以下几个方面: 1.关于小说的文学地位。 2.关于小说的艺术虚构问题。一些小说批评家进一步认识到小说中 的生活真实与艺术虚构的辨证关系。 明代一些进步文人从时代文学的高度 给予小说地位以足够的肯定。 3.关于人物性格的刻画与塑造问题。塑造了众多形神兼备的人物形 象,同而不同处有辨。 4.关于小说语言的通俗性。随着白话通俗小说的兴起和繁荣,小说 语言的通俗问题成为多数小说理论家的共识。 名词解释: 拟话本

第八章 明代拟话本小说

一. 从明代开始随着小说社会地位的提高和印刷手段的进步, 使话本 小说的性质发生了重要变化, 出现了大批以阅读为编写和出版目的的短篇 小说,这就是“拟话本” 。 二.拟话本的体制,它和话本的区别不大,主要包括以下几个方面: 1.题目。一般上主人公的名字,早期话本题目只有三四个字。 2.篇首。话本小说常用一首诗或词作为开头。 3.入话。入话是篇首诗词之后加上一番解释,引出正文。

以《水浒》为例简述金圣叹对于小说理论的主要贡献。 在明代乃至清代小说理论家中,金圣叹的成就和地位都是无与伦比 的。 他的小说理论代表了明清两带小说理论的最高成就。 以评点和整理 《水 浒传》著称。 1.金圣叹对小说理论的突出贡献之一是他关于小说中人物性格塑造
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4.头回。入话之后再插入一段故事。 5.正话。故事主体。 6.篇尾。往往有诗词或题目。 三. 拟话本体制的特点。 拟话本主要从历史旧籍中挖掘材料加以改制, 因而市民生活气息淡化, 情节上也开始趋于复杂。 拟话本小说也具有雅俗

共赏的性质。 四.代表拟话本小说最高成就的是冯梦龙的《三言》和凌蒙初的《二 拍》 。

1. 《二拍》中的头回在思想内容上与正文取得了统一。 2.在韵语的使用上,自创诗词韵语。 3. 《二拍》中对人物性格刻画的考究,对细节真实的追求,都表现 出文人个人创作的鲜明文学风格。

三言 一. 《三言》是明代作家冯梦龙编撰的三部拟话本小说集的总称,包 括《喻世明言》 《警世通言》 《醒世恒言》 。其中包括作者整理的宋元话本, 其余为明代作品,包括冯梦龙本人的作品。 二. 《三言》主要描写的是市民生活的生动画面,即将普通市民及其 生活作为自己的主要表现对象。主要表现的思想有: 1.对“重农抑商”传统观念的反动。 2.以个性自由为基础的爱情观念。 3.市民眼中的社会黑暗面。 三.艺术上追求“雅俗共赏” 。 二拍 《二拍》是明代作家凌蒙初拟话本小说集《拍案惊奇》和《二刻拍案 惊奇》的合称。 一. 《二拍》的内容大致包括以下几个方面: 1.经商题材的时代特色 2.爱情题材的新突破 3.超前的社会批判精神 二. 《二拍》的出现是拟话本小说在体制上定型的标志,它对拟话本 小说体制的贡献主要表现在以下几个方面:
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简述《三言》在哪些方面体现了冯梦龙的文学思想 冯梦龙受到明末先进思潮代表人物很大影响, 是明末宣传进步的社会 文学思潮的健将之一。在《三言》中体现了他的一些文学思想: 1.尚“真”主“情”的文学思想。 “情”指的是“男女之情”“情” , 与代表封建社会意志的“理”相对峙和抗衡。 2. “适俗”的思想。即“通俗易懂” 3.从时代发展、文学进化的角度阐述通俗文学。

简述《三言》的艺术追求 由于拟话本的性质与话本有了很大的区别, 所以在艺术是也呈现出新 的追求。 《三言》是比宋元话本雅,而比文人传奇小说俗的新型通俗小说 形态,具有“雅俗共赏”的艺术追求。其具体手法是: 1.在编织故事方面具有较高的艺术水平。其情节结构或是单线式的 纵向发展,故事脉络分明。 2.在人物塑造方面也取得了很大的成功,塑造了许多个性鲜明的人 物形象,如杜十娘等。即使是同一类型,也很少雷同。其主要方法有:一 是将人物放在激烈的矛盾冲突中, 二是通过富裕个性化的语言和动作, 三 是心理描写,四是白描手法,五是运用对比。

3.语言使用方面更能体现其雅俗共赏的特征。小说基本上使用的是 通俗晓畅的白话,也掺杂文言,或半文半白,显得比较典雅而又不失其通 俗。

源。 2.作者对题材改造和主题的提炼。经过作者的一番改造和提炼,传 统的还魂故事具备了强烈的时代气息, 突出了明代后期人性解放的鲜明旗 帜,反映了当时意识形态领域“情”与“理”的尖锐冲突。主要体现在:

简述《二拍》对拟话本小说体制发展的贡献 《二拍》是明代作家凌蒙初的个人独创,它的出现就是拟话本小说在 体制上定性的标志。它对拟话本小说体制的贡献主要表现在以下几个方 面: 1. 《二拍》中的头回在思想内容上与正文取得了统一。 《二拍》中头 回成了拟话本小说的有机组成部分,对于正话的主题起着阐释、反衬、模 拟的作用。 2.在韵语的使用上,自创诗词韵语。 3. 《二拍》中对人物性格刻画的考究,对细节真实的追求,都表现 出文人个人创作的鲜明文学风格。

首先,有意强调了双方门第的差异;再次,小说里的杜丽娘是个典型的大 家闺秀,作者在剧中则淡化这种淑女色彩,突出她的叛逆性格,并与杜宝 和陈最良的卫道士形象形成鲜明对照, 以强化反抗礼教、 歌颂爱情自由的 中心主旨;第三,作者有意营造和描绘自由爱情现实的艰难历程。

试述《牡丹亭》中杜丽娘的艺术形象 《牡丹亭》是明代作家汤显祖“临川四梦”中的一部传奇,作品奠定 了作者作为中国古代戏曲大家的地位。 剧中的杜丽娘是第一主角, 是中国 古代爱情文学人物画廊中难得的典型形象。 1.她出生名门,自幼受到封建文化教育和严格管束,她如同笼中的 鸟,强烈渴望冲出牢笼。她为此精神苦闷、忧郁。老师对于《诗经》 “后

第十章 汤显祖
简述《牡丹亭》的取材来源和主题提炼 《牡丹亭》是明代作家汤显祖“临川四梦”中的一部传奇。这部传奇 在社会上影响最大, 并奠定了作者作为中国古代戏曲大家的地位。 它的取 材主要在以下几个方面: 1.汉睢阳王、李仲文、冯孝将,三人的女儿都是钟情于男子,自由 结合,争取还魂。还有话本小说《杜丽娘记》 ,都是《牡丹亭》的故事来
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妃之德” 的解释, 并没有得到她的认同, 反而激发了她青春的觉醒。 “游 在 园” 中她第一次发现了自己的美好青春与明媚春光的吻合, 萌发了对幸福 人生的憧憬和对理想异性的渴望。 2.在生存环境没能给她的理想的实现提供任何条件的情况下,她只 能到梦中寻找自己的理想。 然而寻梦的失败使她由梦境的喜悦而徒然转为 无限的悲怆, 但她又不甘心就此死去, 死前将自己的画像放在太湖石上等 待梦中情人。 3. 进入鬼蜮的杜丽娘, 由于离开了封建礼教的管束而显得更为大胆、

痴情。她不满足以幽魂的身份和情人聚会,她能为爱情而死,更情愿为爱 情而生。她毫无顾忌的与阴间的判官据理力争,使自己还魂。她还一鼓作 气,让自己的非法叛逆婚姻得到家长和社会的认同。 在杜丽娘对于爱情坚持追求中, 可以看到作者讴歌爱情强大力量的用 心。爱情的力量可以让死者复生,能够征服封建礼教。生动的表现出作者 关于本剧“理之所必无” ,然而“情之所必有”的主题思想。

名词解释: 临川四梦 1.明代作家汤显祖的传奇有《紫钗记》 《牡丹亭还魂记》 《南柯梦记》 《邯郸梦记》 ,代表了作者戏剧创作的全貌,其中又均与梦有关,故而合 称“临川四梦” 。 2. “临川四梦”是作者以戏剧形式表现出自己对人性、人生极其意 义的思考。汤显祖所重的情包括两个方面:一是“真情” ,二是“矫情” 。

试述《牡丹亭》浪漫主义的艺术成就 《牡丹亭》是明代作家汤显祖“临川四梦”中的一部传奇,作品奠定 了作者作为中国古代戏曲大家的地位。 《牡丹亭》在艺术上呈现出浪漫主 义的绚丽色彩, 这既是作品本身理想化提的必然要求, 也是作家本人抒情 诗人气质的流露。 1.作者为作品勾画的“理之必无”而“情之必有”的理想世界的题 材和主题本身, 决定了它必然采用充满理想色彩的艺术手法。 情节结构上 充满了离奇跌宕的幻想色彩,如“惊梦”“冥判”等只能在幻想当中才能 、 出现的事物,然而在作者的笔下却似经过脱胎换骨一般,成为表现“情之 必有” 这一理想境界的有效手段。 如杜丽娘死前将自己的画像放在太湖石 上,而拾画者恰恰就是她从未见过的梦中幽会的情人。 2.全剧具有浓郁的抒情诗的色彩,充满诗意。剧中许多曲词能够将 抒情、写景和人物塑造融为一体。如“惊梦”中[皂罗袍]一曲,写自然, 暗写人生, 在清秀婉丽的语言中蕴涵着深切动人的意境。 这是杜丽娘由喜 转悲、由叹为怨的转折点,写得哀婉缠绵,情景交融。

“临川四梦”中的前二梦写的上男女青年的爱情,表现“真情”的力量; 后二梦则写士人仕途生涯和宦海沉浮,意在劝戒世人超越对“矫情”的贪 恋。 3. 《牡丹亭》是“临川四梦”影响最大,并奠定了作者作为中国古 代戏曲大家地位的一部传奇。

第八编 清代文学 第一章 清代诗歌
名词解释: 神韵说 1.清代入仕诗人从“南施北宋”开始,民族意识所造成的沉重心态, 已经逐渐淡化, 他们的诗歌已经开始以新的面貌来与现政权取得和谐的相 处。王士禛的神韵说,则是这种转变的根本完成。 2.所谓“神韵说”就是力图摆脱政治等社会因素对诗歌艺术的干扰,
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注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言, 从而加强诗歌消遣娱乐 功能。

学观的强大权威的挑战。 2.性灵派的成就主要为诗歌,其中七绝和七律尤佳。如《春日杂诗》 于恬淡宁静中透出轻松活泼的生活气息,十分舒畅自然; 《马嵬》命意新

格调说 1.清代随着王士禛的去世,诗歌领域相对统一的时代结束了,各种 诗歌流派纷争由此热闹起来。以沈德潜为代表的宗法唐人的“格调说”便 是其中的重要角色。 2.所谓“格调说”就是用唐诗的格调去表现封建政治和伦理思想, 实际上是让诗歌为封建政治和伦理道德服务。 为达此目的, 沈德潜认为在 表现上要恢复儒家“温柔敦厚”“忠正和平”的诗教传统,并用唐诗的格 、 调将这种意图落到实处。

颖,感情倾向也发生了根本转变,堪称为人民代言的诗歌。

第二章 清代词
名词解释: 阳羡派 1.清代陈维崧的词师法苏、辛,尤其接近辛弃疾豪放苍凉的词风。 如《点绛唇》上片奇幻小想象,下片在上片营造的气势上以今怀古,透露 出作者悲凉慷慨的心境。

肌理说 1.清代作家翁方纲认为王士禛的“神韵说”的问题在于空泛,沈德 潜的“格调说”毛病在于食古不化,所以他提出“肌理说” 。 2.所谓肌理说包括以儒学经典为基础的“义理”和结构辞章方面的 “文理” 。翁方纲的肌理说实际上就是要求以学问为根底,以考证来充实 诗歌内容,使义理和文理统一。

2. 陈维崧属江苏宜兴人,宜兴古地名称“阳羡” ,所以陈维崧为代 表的词派被称为“阳羡派” 。属于这一词派的作家还有蒋士铨等。

浙西派 1.清代朱彝尊推举南宋姜夔、张炎一类婉约词人作品,认为张炎所 说“清空”境界为作词最高标准。这种观点实际上比较注重词的格律和技 巧,词风醇雅清丽。

性灵说 1.清朝乾隆年间以袁枚为代表的性灵诗派,接过公安派“独抒性灵” 的口号, 认为写诗要抒发人的真性情。 他对清代以来的各种诗歌理论观点 予以全面排斥。他的这种反传统、求创新的特点,是对于清代以来道统文
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2.朱彝尊的论词主张和词作受到浙西词家的认同,许多人都以朱彝 尊所标榜的姜夔和张炎为楷模,一时此风大盛。后来龚翔麟选朱彝尊、李 良年的等及他本人的词为《浙西六家词》 ,遂有“浙西词派“之名。 3.厉鹗继承了以朱彝尊为的主张,认为以周邦彦、姜夔为代表的清

婉秀丽词风胜过以辛弃疾为代表的慷慨豪放词风。与朱彝尊所不同的是, 他的词中孤寂冷峭的情调更为突出。

鼐对古文理论的主要贡献是对前人的学说进行了融合和总结, 使之更加具 体化。他强调义理、考证、文章三者兼备;还提出“八要”来将义理、考 证、文章三者融合落到实处;将多种文风归结为“阳刚”和“阴柔”两种。

常州派 1.干嘉时期,以朴学为代表的求实风气笼罩了整个社会,文学领域 的重实倾向也成为这个时期审美的重要价值取向, 受到此风气影响, 这时 期的词坛中注重质实的风格取代了清初词坛的感伤和激情风格。 以张惠言 为代表的常州词派崛起,便是这种差异的表现。 2.张惠言从内容质实的角度主张恢复风骚传统,强调寄托比兴,主 要还是表现个人生活和遭遇的曲折吐露, 他所提出的恢复风骚传统的愿望 很难从根本上实现。他的词气势雄健,风格俊逸。词风较为质实,但其内 容范围仍然比较狭窄。 弹词

4.姚鼐不仅发展了桐城派的散文理论,而且还在自己周围形成了一 个庞大的桐城派散文体系。 管同、 梅曾亮、 方东树、 姚莹号称 “四大弟子” 。

第四章 清代小说

1.弹词是流行于南方的用琵琶、三弦伴奏的讲唱文学形式,是清代 讲唱文学中成就最高、影响最大、流传作品最多的一种。 2.弹词在语言上有“国音” (普通话) ,代表作《天雨花》 《再生缘》 《笔生花》“土音” ; (方言) ,以吴语为多,代表作《义妖传》 《三笑姻缘》 。

第三章 清代散文与骈文 第五章《聊斋志异》
桐城派 1.桐城派是清代中期重要的散文流派,代表人物方苞、刘大櫆、姚 鼐都是安徽桐城人,所以被称为“桐城派” 。 2.桐城派散文理论的基本特征是以程朱理学为思想基础,以清王朝 政权为服务目的, 以先秦两汉和唐宋八家的古文为楷模, 在文章体制和作 法上有细致规则的系统化的散文理论。 3.方苞将自己的散文理论核心概括为“义法”二字, “义”即“言 有物”“法”即言有序。刘大櫆是方苞的弟子,具有承上启下的作用。姚 、
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试述《聊斋》兼具志怪、传奇手法的特点 1.六朝志怪小说大都形制短小、情节简单,缺少细腻感人的艺术魅 力。唐传奇在次基础上有了发展,除内容的变化外,结构上从六朝“粗陈 梗概”发展到有头有尾、情节丰富曲折的完整故事。艺术上主要通过“尽 设幻语”的虚构手法,完成优美动人的故事。 《聊斋志异》以志怪反映现 实,且使用传奇手法,兼具志怪、传奇二体的特点,以至成为成熟的短篇 小说。

2.如《连城》一篇,内容上,突破“一见钟情”的框框,提出了互 为“知己”的观点;在恋爱观上,继承了明代主情浪漫思潮。作者出色地 运用传奇手法, 具体描写了二人爱情的曲折发展过程, 抨击了封建婚姻制 度。 试述《儒林外史》两组对立人物及其意义 吴敬梓的《儒林外史》中写出了与魏晋风度相似和对立的两组人物: 1.一类以牺牲自我与个性为代表追求功名富贵的利禄之徒。作者以 悲愤和辛酸的笔触, 写出了儒林群丑在人格意识方面的扭曲与堕落。 如范 简述《聊斋》对传奇手法的超越 蒲松龄的文言小说《聊斋志异》不仅继承了唐传奇的手法,而且还超 越了它。具体表现是: 1.从故事体到人物体。 《聊斋志异》在人物描写方面发生了质的飞跃。人物形象鲜明生动, 性格复杂, 它已经从唐传奇以叙述故事为主, 发展到刻画人物为主。 《婴 如 宁》中描写的美丽少女婴宁,爱花爱笑,天真无邪的清纯。 2.环境描写。 唐传奇中的描写比较少。 《聊斋志异》发展了环境描写,并使之与刻 画人物相互表里。 《婴宁》 如 风景美丽的山上, 住着同样美丽的少女婴宁。 3.心理描写。 唐传奇中像 《红线》 写红线取金盒归来的喜悦心情是唐传奇中少见的 心理描写。 《聊斋志异》中却不乏见到。如《聂小倩》写男主人公宁采臣 对鬼魂聂小倩在几个不同场合相遇, 所产生的不同想法和心理变化, 表现 了他们关系的进展等,都较好地以心理描写的方面达到了艺术表现的目 的。 试述《儒林外史》对讽刺艺术的贡献 吴敬梓的 《儒林外史》 讽刺手法的运用是对中国小说发展的一大杰出 贡献。 一.从先秦开始,中国古代文学中主要局限于封建皇权的政治讽喻; 白话小说《西游记》的讽刺多以调侃出之;明末清初的部分世情小说,如 《金瓶梅》和《醒世因缘传》讽刺只是其中附带使用的手法; 《西游补》 等神魔小说中的讽刺已经上升为主导风格, 但主要是嬉笑怒骂, 是喜剧的 讽刺。 《儒林外史》对讽刺艺术最大的贡献就是从儒林群丑可笑的喜剧表 面去挖掘其内在的悲剧意蕴。以范进为例,中举前后的悲喜剧,揭示了八 进中举后变疯, 写出了士子因迷恋举业而完全被动地失去了自我。 作者对 这一类人物的描写,是为了抨击和彻底否定封建科举制度。 2.另一类是保持独立人格,讲究文行出处的潇洒人士。 《儒林外史》 中与魏晋风度相似的文人以王冕为代表。 如传记载王母要回老家, 王冕载 母于车, “自被古冠服随车后” 吴氏将这一行孝之举改为一幅舒张王冕个 。 性与叛逆精神的图画。 这里可见到卓尔不群的屈子形象, 更可见到魏晋士 人宽衣大袖的潇洒风采。这一类人物表现了作者心中的理想人物。

第六章 《儒林外史》
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股制艺如何摧残了士人的心灵, 造成他们人格的堕落, 作者给可笑注入了

辛酸,给滑稽注入了哀愁和痛苦。 二. 在以喜写悲这个主导倾向的规定下, 作者将其讽刺艺术的天才发 挥到淋漓尽致的境地,主要手法有: 1.以对比手法展示人物前后行为矛盾,如胡屠户在范进中举前后的 态度。 2.以白描手法精心刻画人物行动。如严监生临死前还念念不忘灯盏 里多点了一根灯草。 3.借用人物自己言行之间的矛盾,如严监贡正在表白自己从不占别 人便宜,突然小厮进来,报告早上关起别人的猪人家找上门来等等。

到了乱伦的地步。 3.作者以贾府一代不如一代的生动描写,揭示出封建家庭自然枯萎 的悲剧命运。贾宝玉的形象在贾府的社会悲剧发展过程中具有特殊的意 义。 作为社会新思潮代表人物的贾宝玉与作为腐朽的封建势力化身的家庭 是格格不入的水火关系。 贾宝玉的爱情悲剧也是社会悲剧的一个缩影。 由 于无法找到自己理想的社会道路,他把自己的精力转移到爱情生活上来。 二.道德文化悲剧。 儒家思想在本质上是一种伦理思想, 它的突出要点就在于一方面它用 “仁爱” 来作为每一个人的道德信念和行为准则, 又强调个人对社会的服 从原则,这是要以牺牲个性价值为代价的。

第七章 《红楼梦》
试述《红楼梦》的悲剧意义 曹雪芹的《红楼梦》向世人昭示一个人们感情上难以承受,但却无可 改变的哲理: 人生和社会永远处于摆脱的命运悲剧之中。 他从三个层面揭 示了从社会到个人,从表层到深层的悲剧意蕴。 一.社会悲剧。 《红楼梦》 写出了由家庭悲剧构成的社会悲剧。 它以四大家族的兴衰 为基本线索, 以宝、 黛爱情为中心事件, 写出了从家庭到社会的悲剧命运。 1.封建官僚家庭政治上的腐败是他们必然衰败的根本原因。如“护 官符”的作用,点出“贾、史、王、薛四大家族的黑暗内幕。 2.从生活的穷奢极欲写出四大家族必然崩溃的结局。如一顿螃蟹宴 便是庄稼人一年的生活费。 奢侈和荒淫是分不开的, 贾府的淫乱无耻已经
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作者通过一系列生动鲜明的人物形象, 对以仁爱为核心和以个人服从 社会为前提的儒家思想提出了大胆的质疑。 从贵族后裔身上看到儒家思想 的失败, 青年女子的不幸命运, 往往也可以从儒家道德文化的影响中找到 原因。 如薛宝钗尽管是婚姻上的胜利者, 然而在个人自我上却是彻头彻尾 的失败者, 作为封建道德文化造就的标准的淑女形象, 她只是以压抑个性 去服从社会和家庭。 三.人生悲剧。 人生悲剧则是从哲学上思考生命的本质, 《红楼梦》在悲剧领域所取 得的成就已经达到中国悲剧作品的顶峰。 《红楼梦》 对中国传统悲剧意识的最大突破, 就在于它彻底抛弃了那 种自欺欺人, 始终幻想喜从天降的浅薄悲剧意识, 将人生无所不在的悲剧 现象上升到哲学高度来认识其永恒的不幸。王国维认为解脱悲剧有两种, 其中一种是看破红尘而出世,这种解脱是宗教的,超自然的,因而是平和

的,而高出这种解脱的是贾宝玉,他不是因为自己的痛苦,而是看到全人 类的痛苦,从而得到解脱之道的。

《红楼梦》 的思想内容是中国古代小说中最复杂的。 它以贾宝玉、 林黛玉、 薛宝钗爱情故事为主线, 表面看来似乎与一般的才子佳人小说没有太大的 区别,但实际上,却与一般的才子佳人小说有着本质的区别。这就是它的

试述《红楼梦》对自然主义突破的写法 《红楼梦》一方面吸取中国传统小说的观念,同时打破其束缚,对才 子佳人的批评,从而在作品中表现全新的面貌。 1. 《红》继承传统的写法并加以发展,不追求曲折离奇的故事,而 以家庭琐事、儿女之事为内容,这一写法直接继承《金瓶梅》写表现日常 生活,但抛开《金》的自然主义,并自觉避免才子佳人小说的公式化,更 多带有典型化、概括化,因此具有艺术感,比中国传统小说更丰富。 2.在曹雪芹看来,男女之间感情的最高境界并不在于肉体结合的快 感,而在于精神境界的沟通和契合。他反对象《金瓶梅》和猥亵小说那样 津津乐道于男女交媾细节的描写。他提出贾宝玉的“意淫”“情不情”的 、 精神追求。

着眼点并不在爱情,而是以爱情为线索,通过贾府由盛而衰的描写,展现 了贾宝玉和一群红楼女子以及许多人的悲剧命运、 广大《红楼梦》的人物塑造具有突出的成就。 隐藏参考答案 《红楼梦》与前人塑造的人物的最大不同在于它的人物具有复杂的性格, 而不是脸谱化的。以前的小说所塑造的人物往往好坏分明,阵营清楚,而 《红楼梦》中打破了好人一切都好,坏人一切皆坏的写法。一大批的典型 人物都具有高度的复杂性、鲜明的个性和充分的真实性。 《红楼梦》在诗词运用方面有什么特色? 隐藏参考答案 《红楼梦》调动了我国诗词、散文、绘画、音乐、建筑、雕塑等一切艺术 表现手段, 创造出诗化的性格和诗化的意境与风格, 这又是对以前叙事体 小说的一个突破。古代小说中的诗词,往往用于场面、人物外貌等方面的

试述《红楼梦》人物塑造达到个性与共性高度统一的典型 1.曹雪芹的《红楼梦》在人物性格的描写上达到了个性共性的高度 统一的典型高度。 2.如王熙凤作为荣国府的管家奶奶,她是《红楼梦》女性人物中与 男性世界关联最多的人物。她玲珑洒脱、机智权变、心狠手辣。

描写,常游离于人物性格之外。《红楼梦》却将诗词歌赋与环境、人物、 场面、 情节等融合一起, 达到人境合一、 情景交融、 神形兼备的艺术境界, 给人以整体感、和谐感。

其他 谴责小说: 中国旧小说的一种。 指清末戊戌变法运动失败后大量出现的以 《红楼梦》中描写的爱情有什么意义? 隐藏参考答案
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暴露社会黑暗、指摘政治腐败为主要内容的小说。这类小说,“虽命意在

于匡世,似与讽刺小说同伦,而辞气浮露,笔无藏锋,甚且过甚其辞,以 合时人嗜好,则其度量技术之相去亦远矣,故别谓之谴责小说”。(鲁迅 《中国小说史略》)这类小说大都反映资产阶级改良主义的政治要求。其 代表作家作品有李宝嘉的 《官场现形记》 吴沃尧 、 《二十年目睹之怪现状》 、 刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》,被称为“四大谴责小说”。 《镜花缘》是怎样一部小说? 显示参考答案 《镜花缘》一百回,是李汝珍根据《山海经》以及历代笔记杂著的记 载,驰骋想象而写成的一部小说。小说的前半部写唐敖、林之洋、多九公 三人游历海外三十余国的奇异经历, 后半部写诸花神所托生的一百个才女 参加武则天所设的女试。小说表现了一些新的思想,如主张男女平等、同 情赞美妇女、反对八股文等,对各种丑恶现象也不乏批判。所以,小说中 有才能的是女子,男人也缠足。小说的构思比较奇特,能通过想象的国度 将现实社会的各种现象揭示出来, 生动地表达了对封建社会种种恶俗的憎 恨

苏州派大多为平民专业作家。 戏曲创作的数量与质量在中国戏曲史上当属 一流。 在创作中他们往往是走发挥个人智慧为主, 兼取其他同仁之长的道 路, 注重个人与群体共同合作。 使苏州剧派在中国戏曲史上产生巨大影响。 苏州派的创作, 政治题材占很重要的位置。 如李玉的 《清忠谱》 一批作品, 一方面生动地反映了苏州平民作家群强烈的时代责任感和战斗精神, 另一 方面又十分真实地体现了动荡时期作家忧国忧民的情感。 苏州派的剧作还 重视市民形象的塑造, 作家一般从市民视角展现他们的生活与思想, 突出 他们的高尚品质, 光彩的市民形象丰富了中国戏曲的人物画廊。 苏州剧派 的作品都是为舞台演出而创作的,所以主脑突出、结构紧凑,戏脉分明, 场面生动。广泛受到观众的欢迎。

2、 李渔提出的“立主脑”含义是什么? 隐藏参考答案 李渔认为剧本创作, 最重要的是“立主脑”, 也就是围绕“作者立言之本意” (创作意图、主题思想)和主要事件与人物来写作。为了做到这一点,就

谈谈《老残游记》的语言特色。

必须“减头绪”, 也就是删除与“主脑”无关的人物与事件, 使情节和人物相 对集中。与此同时,还应“密针线”,也就是要将故事写得严密一些,防止 出现破绽。 3、 试述《清忠谱》在戏曲史上的意义。 隐藏参考答案

1、 苏州派的特点是什么?

清忠谱》 是李玉成就最高的一部作品。 作品主要描写明末周顺昌等人与魏 忠贤阉党斗争的故事,《清忠谱》取材“事俱按实,其言亦雅驯,虽云填

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词,目之信史可也”(吴伟业《序》)。这个剧本上承《鸣凤记》,下启 《桃花扇》 成为我国戏剧史上迅速反映当代社会重大政治事件的著名作 , 品之一。它在中国古代戏剧史上有着特殊的地位。首先,它将现实政治斗 争如实地搬上舞台, 这是一个创造。 其次是表现一场轰轰烈烈声势浩大的 群众斗争,不仅在让市井小民成为正义的象征,肯定他们的历史地位,使 他们成为戏剧的重要人物方面, 是以前的戏剧作品未曾出现过的, 而且把 群众斗争场面搬上有限的舞台,也是李玉对戏剧的重要贡献。

所以,基本上做到了不枝不蔓。而且写实的上半部与写幻的下半部,能相 互依存,互相呼应,融为一体,体现了作者的独特匠心。 3、谈谈《长生殿》曲词的抒情色彩。 隐藏参考答案 《长生殿》的曲词非常优美,具有强烈的抒情色彩。洪昇是将《长生殿》 作为诗来写的,一支曲就是一首诗,因此该剧语言清丽流畅,刻画细致, 抒情色彩极浓。例如《闻铃》一出中唐明皇的一段唱词:“淅淅零零,一 片凄然心暗惊。遥听隔山隔树,战合风雨,高响低鸣。一点一滴又一声, 一点一滴又一声,和愁人血泪交相迸。对这伤情处,转自忆荒茔。白杨萧

1、与前代同题材的作品相比, 《长生殿》有什么特点? 隐藏参考答案 与前代同题材的作品相比, 《长生殿》具有两方面突出特点:一是对情作 了最大限度的强调和表现。作品以情为中心,并将情从故事中抽象出来, 使之作为具有普遍意义和超越生死的力量来歌颂。 二是将李杨爱情故事与 重大的历史事件、广阔的社会背景联系在一起,除了批评唐明皇失政,寄 寓“乐极哀来, 垂戒来世”之外, 还突出了个人命运被巨大的历史力量所摆 布的哀伤。这样,就使《长生殿》成了一部以写情为主,兼寓政治教训和 历史沧桑感的作品,使爱情主题富有沉郁的历史感。 2、 《长生殿》的结构特色是什么? 隐藏参考答案 在结构上,《长生殿》长达五十出,场面壮观,情节曲折,但组织得相当 严密。《长生殿》所写的内容很广,涉及的人物和事件也很多,但能够紧 紧围绕李杨爱情这一主线展开情节,按与主线关系的紧密程度组织材料,
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瑟雨纵横,此际孤魂凄冷。鬼火光寒,草间湿乱萤。只悔仓皇负了卿,负 了卿!”写得情景交融,语言优美,抒发了唐明皇失去杨贵妃后内心的极 度痛苦,有很强的艺术感染力。

1、 《桃花扇》的创作目的是什么? 隐藏参考答案 对于《桃花扇》的创作目的,孔尚任自己说得很清楚:“《桃花扇》一剧, 皆南朝新事,父老犹有存者。场上歌舞,局外指点,知三百年之基业,隳 于何人?败于何事?消于何年?歇于何地?不独令观者感慨涕零, 亦可惩 创人心,为末世之一救矣。”(《桃花扇小引》)可以看出,孔尚任主要 是想以《桃花扇》来总结南明王朝灭亡的历史教训,用他的另一种说法就 是“借离合之情,写兴亡之感”。所以《桃花扇》一剧,不同于一般传奇,

皆注意于风月, 而起波于军民离乱。 而是全由国家兴亡大处感慨结想而成, 非止为儿女细事所作。 2、分析李香君的形象。 隐藏参考答案 在人物塑造上,《桃花扇》成功地塑造了一系列性格鲜明的人物。其 中,以李香君的形象最为成功,是中国文学中最有光彩的艺术形象之一。 与其他文学作品中的女性的最大区别在于, 她具有鲜明的政治立场、 凛然 的气节、清醒的政治头脑,并在这些方面超过了剧中的男主角。 3、试述《桃花扇》的结构特色。 隐藏参考答案 在结构上,作品以桃花扇为主线串联李、侯爱情,又以这一线索串联 南明政权各派各系及社会中各色人物, 复杂而有条理, 起伏而又不蔓不枝。 这正如作者所说的:“桃花扇何奇乎?其不奇而奇者,扇面之桃花也;桃 花者,美人之血痕也;血痕者,守贞待字,碎首淋漓不肯辱于权奸者也; 权奸者,魏阉之馀孽也;馀孽者,进声色,罗货利,结党复仇,隳三百年 之帝基者也。”(《桃花扇小识》)“南朝兴亡,遂系之桃花扇底。”(《桃 花扇本末》)以物传情是中国古代戏曲传统的艺术手法,但是,通过一把 桃花扇来写兴亡之感,使桃花扇具有如此丰富的意蕴,这是作者的创造。

朝(清),内心深处充满矛盾,经常陷入进退失据的境地。三人在诗风上 有较大的差别,其中钱谦益和吴伟业的成就较高,影响较大。 2、梅村体:指吴伟业的七言歌行。吴伟业,字骏公,号梅村。有《梅村 集》 吴伟业诗中最具特色的是那些描写明末清初重大历史事件的七言歌 。 行,深情婉转,韵味悠扬,颇得初唐四杰及白居易诗的神韵,号梅村体。 代表作有《圆圆曲》、《永和宫词》、《琵琶行》、《松山哀》、《雁门 尚书行》等,久为世人传诵。 3、神韵说:是王士祯提出的诗歌主张。王士祯在诗歌理论上提出了著名 的“神韵说”。所谓“神韵说”,就是要求诗歌应具有高妙的意境,天然的韵 致和言外之意。在创作上,他的诗是“神韵说”的具体体现,空灵婉转,不 滞不粘,富有才情。 4、性灵说:是袁枚对诗歌创作提出来的观点。他论诗主“性灵说”,所谓 性,即性情、情感,灵,即灵气、机趣。认为诗以情为本,讲求个性,不 可因袭,同时也应注意才识与学问。袁枚的这一看法,针对的是当时风行 诗坛的拟古主义和形式主义。 5、桐城派:桐城派是形成于清代中期的一个散(古)文流派。代表人物 为方苞、刘大櫆、姚鼐。因为他们都是安徽桐城人,所以称之为桐城派。 桐城派的理论由方苞创立,经刘大櫆补充,姚鼐发展而成。它们尊奉程、 朱道统,并以继承秦、汉以至唐宋八大家的文统相标榜,成为中国文学史 上影响最为深远的散文流派。但后来桐城派作家,却不全是桐城人。他们

1、江左三大家:指的是清初的钱谦益、吴伟业、龚鼎孳。他们均由明入 清,特殊的境遇使得他们一方面留恋旧朝(明),一方面又不得不侍奉新

主张学习《左传》、《史记》等先秦两汉散文和唐宋古文学家韩愈、欧阳 修的作品。讲究“义法”,主张“义理、考据、文章”三者并重,要求语言“雅 洁”。其散文作品简洁平淡,生动性不足。
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花”(《己亥杂诗》其五),既气势非凡,大气磅礴,又境界崇高,这是 方苞的“义法”说的含义是什么? 隐藏参考答案 义、即言有物,文章的中心思想,实际是从维护封建统治的儒家思想出发 的基本观点。法,即言有序,表达中心思想或基本观点的形式技巧,包括 结构条理,运用材料、语言等等。 过去的诗歌中很少见到的。二、具有反封建束缚,追求个性解放的理想, 由于龚自珍渴望冲破封建牢笼,主张顺应自然,发展个性,所以在龚自珍 的诗中,剑与箫是经常出现的意象。剑代表着诗人的昂扬斗志,箫代表着 诗人的怨恨情怀。所以,龚诗中诸如“来何汹涌须挥剑,去尚缠绵可付箫” (《又忏心一首》)、“气寒西北何人剑,声满东南同处箫”(《秋心》) 之类的诗句极为常见。 龚诗善于将自然美与理想美熔铸成生动的形象。 三、 汪中有哪些主要作品? 隐藏参考答案 汪中最著名的作品是《哀盐船文》,其作描写扬州江面盐船失火。文笔清 丽自然,凄婉动人。当时著名学者杭世骏为之作序,评之为“惊心动魄, 一字千金”。另外,《吊黄祖文》,借祢衡遇黄祖之命运,写自己的不平 感慨。还有《自序》、《狐父之盗颂》、《经旧苑吊马守贞文》、《广陵 对》、 《黄鹤楼铭》等都写得情致高远、意度雍容,成为传诵一时的名文。 “诗界革命”是近代文学史上的诗歌改良运动。明清以来,文人诗处于 因袭、保守状态。随着资产阶级改良运动的高涨,梁启超等人提出“诗界 革命”的口号,并试作新诗。黄遵宪则提出“我手写我口”,反对拟古主义; 要求诗歌反映现实生活和斗争; 在表现方法上主张利用古人优良的艺术传 统,力求变化多样;在语言上要尽量利用那些适用的历史资料,并结合新 谈谈龚自珍诗歌的浪漫主义特点。 隐藏参考答案 一、奇特瑰丽,具有睥睨俗世的奇气和高扬飞越的人格精神。龚自珍的想 象力非常丰富, 往往赋予平常的事物以超人的力量与精神, 因而他的诗浪 漫飞扬,不同寻常。例如,落花是中国古典诗歌中常见的意象,但龚自珍 写起来却是“如钱塘潮夜澎湃, 如昆阳战城披靡, 如八万四千天女洗脸罢, 齐向此地倾胭脂”(《西郊落花歌》)、“落红不是无情物,化作春泥更护 事物,运用新语言。他的诗反映了新世界的奇异风物和新的思想文化,开 辟了诗歌史上从来未有的广阔领域, 并描写了一系列重大历史事件, 反映 了中国近代社会的矛盾,表现了强烈的爱国主义精神。在改良运动中,最 早从理论和创作实践上给“诗界革命”开辟道路的是黄遵宪, 他是梁启超极 力赞扬的“诗界革命”的一面旗帜。黄遵宪和梁启超均有在国外生活的经 历,思想先进,要求改良的愿望强烈,因此,他们的诗歌也就成了反映他 们改良思想的工具。
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比如“风雷”这一形象在作者的笔下, 已成为摧枯拉朽、 震天撼地的社会变 革力量的象征,被赋予鲜明的政治色彩和深刻的社会意义。 4、什么是诗界革命? 隐藏参考答案

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